遍歷繁華 深嘗劫難
——漫話“千古第一才女”李清照
武抒祖
“千古第一才女”李清照的一生，經(jīng)歷了極繁華至極敗落的全過程，可謂曲折多變，演繹了一曲跌宕起伏的人生。
一、天資聰穎——“卻把青梅嗅”的少女時代
宋神宗元豐七年（公元1084年），李清照出生于山東濟南章丘的一個書香門第，家境優(yōu)渥。進士出身的父親李格非才識淵博，精通儒學，受到大文豪蘇軾的激賞，躋身“蘇門后四學士”之一，在致仕之路上光環(huán)耀眼。母親王氏也出身書香門第，氣質溫婉，家庭文化氣息濃郁，自然度過了一段美好、快樂、無憂無慮的少女時代，為李清照以后的藝術之路奠定了基礎。
李清照天資極高，聰慧過人，加之久受書香熏染，更是才氣逼人。又得到晁補之等文壇名家的點撥，更加才情四溢，在詞壇嶄露頭角。同時代文學家王灼評價其“自少年即有詩名，才力華贍，逼近前輩。若本朝婦人，當推文采第一”。
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
——《點絳唇·蹴罷秋千》
一天，剛剛蕩了一場秋千、汗透輕衣、慵懶不堪的詞人被不期而至的來客驚起，羞澀地躲避的情狀，“襪刬金釵溜”，只穿著襪子就匆匆奔跑，以致抖落了頭上的金釵的狼狽不堪的樣子活脫脫畫了出來。但頑皮的天性又不想讓自己徹底消失，于是假裝“倚門回首，卻把青梅嗅”這一微妙神態(tài)，想看看這個闖進來的冒失鬼到底如何的微妙心理。在這首小令里，詞人的率真、慵懶、害羞、調皮、活潑的形象惟妙惟肖，其幽微心理是如此可愛，又令人忍俊不禁。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
——《如夢令·常記溪亭日暮》
《如夢令·常記溪亭日暮》完全是一首記游詞。追述了曾經(jīng)泛舟濟南溪亭游玩時，肆意揮霍幸福的無比愜意時光。（筆者注：溪亭泉又名王氏溪亭泉，位于濟南市珍珠泉旁，現(xiàn)為濟南新七十二名泉之一。當年溪水潺湲，亭臺樓榭，是人們游玩的好去處。據(jù)載，古時的溪亭泉緊依濯纓湖，北接大明湖，水面廣闊可通舟楫，即使到了明代，依然水勢旺盛。明朝詩人王象春在其《齊魯—濟南百吟》中描寫了當時這一帶泉水旺盛的景象：“一曲溪流一板橋，浣衣石面汲水瓢。家家尾后停針女，樹底橫舟手自搖?！保┟钤谑闱橹魅斯穆收妗⑶逍聞e致地醉酒與湖中的花美?！俺Ｓ洝卑炎x者瞬間勾入她所創(chuàng)設的詞境，地點在“溪亭”，時間是“日暮”，詞人一場酣飲后，醉得迷了路。“沉醉”流露詞人的歡愉，“不知歸路”傳遞主人公的流連忘返。
接下來，“興盡”兩句，把這種意興推進了一層，興盡方才回舟，恰恰表明興致之高，不想回舟。同“不知歸路”相呼應的“誤入”句，展開了一幅怒放的荷花叢中一葉扁舟盡情地揮灑的畫面，殊不知，詞人不是“不知歸路”，而是有意不想回去，折射主人公的忘情之態(tài)。同時把她的少年時代的幸福炫耀得無以復加。
兩個“爭渡”聲口畢肖，“驚起一灘鷗鷺”，把棲息于洲渚上的水鳥驚得“撲棱棱”凌空而起，畫面動態(tài)感十足，展示了主人公高興中的焦灼與頑皮，言盡而意無窮。
這首小令剪輯了歡娛的幾個片斷，把風景的移動變化與作者的怡然自得心情融合一起，展示了作者青春年少時的一段任性、暢游、酣飲、豪放、不受拘束的美好歲月，富有自然之美。
二、衣食無憂——“賭書消得潑茶香”的青年時代
話說年輕的趙明誠，是汴京城里風流倜儻、富有才學的名少年。某年的元宵節(jié)，他與李清照的堂兄李迥在相國寺賞花燈時與李清照邂逅。一個是婉約姿態(tài)，清麗佳人；一個是相貌堂堂，氣宇軒昂。二人四目一對，自然萌生了愛慕之意。后來，趙明誠趁太學歇課，約了李清照堂兄李迥，前去拜訪李格非，實則醉翁之意不在酒。
他到時，李清照正于庭院打秋千，香汗淋漓。聞得有客來訪，慌忙躲避，偶然一瞥，那俊朗公子正是多日想念之人。倚門回首，院中青梅似通靈性，風過處，幽香陣陣，沁人心脾。東坡曾有詞：“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑?！崩钋逭毡闶悄菈锏募讶?，趙明誠則是那多情的過客。
后來，趙明誠便以“言與司合，安上已脫，芝芙草拔”的字謎方式，委婉地向父親談及此事。
趙明誠的父親趙挺之恍然大悟，便派人去向李清照求親。趙挺之（1040—1107 年），北宋名臣，熙寧三年（1070 年）進士，徽宗時官至禮部侍郎，拜御史中丞。李清照的父親李格非與趙挺之是禮部的同事，兩家門當戶對，一拍即合。
北宋崇寧元年（1102 年），李、趙二人如愿結為連理。婚后他們琴瑟和諧，志同道合，互相砥礪，致力于文物書畫的收藏，度過了一段詩情畫意的幸福美好的時光。
趙明誠幼而好金石之學，終生不渝。他曾自謂：“余自少小喜從當世學士大夫訪問前代金石刻詞”（《金石錄》序）。屏居青州與出守萊州、淄州時期，是趙明誠、李清照夫婦相濡以沫共研學問的時期，也是趙明誠金石事業(yè)最有成就的時期。
（一）“賭書消得潑茶香”的故事演繹著她們夫妻甜蜜的生活——
后來，他們寓居青州故里，李清照將居住的青州庭院命名為“歸來堂”。歸來堂畔，波清水秀；洋溪湖上，綠柳白蓮。經(jīng)歷了風雨的李清照，不再是當年乘舟采蓮的小女孩，自有一種洗凈鉛華的靜美。身邊有懂她的趙明誠噓寒問暖，有書有茶，有喜愛的金石文物和賞之不盡的繁花?？梢姸说娜粘Ｈ耘f詩意不減。
每得一書，二人一同?？?，整理成類，題上書名。尋到書、畫、彝、鼎等文物，或摩挲把玩或舒展欣賞，直到蠟燭燃盡，西山月沉，方去歇息。
余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾葉、第幾行，以中否角勝負，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。
——《金石錄后序》
李清照記憶力超凡，每次飯后坐在歸來堂，和趙明誠以烹茶斗詩為樂?？凑l能記得某事在某書的哪卷哪頁哪行，以定勝負。贏者品茶，敗者旁觀。每每言中，李清照即舉杯大笑，至茶水傾倒，灑在懷中，飲茶不成，倒費心收拾。后來，賭書潑茶之情趣，用以形容世間恩愛夫妻。
李清照曾填詞為恩師晁補之做壽祝賀。詞中風物情景，即是他們隱居歸來堂之生活寫照。
薄露初零，長宵共、永晝分停。繞水樓臺，高聳萬丈蓬瀛。
芝蘭為壽，相輝映、簪笏盈庭?；ㄈ嵊駜簦跤x別有娉婷。
鶴瘦松青，精神與、秋月爭明。德行文章，素馳日下聲名。
東山高蹈，雖卿相、不足為榮。安石須起，要蘇天下蒼生。
——《新荷葉·薄露初零》
（二）“人比黃花瘦”見證著他們夫妻二人恩愛的趣談——
公元1101年的重陽節(jié)，婚后的趙明誠“負笈遠游”，李清照在家把酒賞菊，思念丈夫，情不能已，思然成詞。
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
——《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
關于《醉花陰》有這樣一個故事：
易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳?！泵髡\詰之，答曰：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”正易安作也。
——（《瑯寰記》卷中引《外傳》）
李清照思夫心切，以《醉花陰》寄送趙明誠。趙明誠看完，激起比勝之心，于是閉門三日，同闋寫下五十首詞，把李清照的《醉花陰》也混雜其中，交給好友陸德夫點評。陸德夫看完，說，唯“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句最好。趙明誠一聽，折服不已：妻子之才遠在他之上。
“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”可從三方面鑒賞其妙處。（1）“莫道不消魂”言有盡而意無窮，包涵著豐富的言外之意。（2）比喻巧妙。古詩詞以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦”（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來，均不及李清照。原因是這三句承“東籬把酒”、以人擬黃花的比喻，與全詞的整體形象和人物的身份極為吻合。（3）“瘦”字極為傳神。古人評說：“詞之用字，務在精擇：腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經(jīng)見者，皆不可用，而葉韻字尤宜留意。古人名句，末字必清雋響亮，如‘人比黃花瘦’之‘瘦’字，‘紅杏枝頭春意鬧’之‘鬧’字，皆是，然有同此字而用之善不善，則存乎其人之意與筆。”（《論詞隨筆》）這是用字“精擇”的最好示例。
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
——《如夢令·昨夜雨疏風驟》
在一個風雨交加的夜晚，詞人盡性地酣飲后，一覺酣睡到天明，酒醒后擔心園子里的那株海棠花在風雨的摧殘下是否凋謝，于是隨口問身邊的侍女“園子里的海棠怎么樣了？”哪知粗心的丫頭卻輕描淡寫道：“海棠依舊”。于是，李清照自言自語：粗心的丫頭，你知道不知道，園子里的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少喲。
從這首堪稱“不朽名篇”的小令里，除了感悟到李清照惜花之情外，還發(fā)現(xiàn)：李清照青年時代的生活其實不亞于少女時代，不僅有才情，且充滿情趣。
三、豪氣率真——“生當作人杰”的中年時代
遍歷繁華，歷盡敗落。跌宕起伏、大起大落的人生命運也沒有忘記“千古第一才女”李清照。
公元1127年是李清照人生的巨大轉折點，此年她才44歲。
這一年，金軍南下，“靖康之變”，二帝見俘，康王趙構南逃至應天府稱帝，時稱宋高宗，宋朝由北宋轉入南宋時代。
這一年，李清照夫家又一次發(fā)生重大變故，趙明誠的母親在江寧（今南京）悄然去逝。
李清照隨同淄州任上的趙明誠奔喪江寧，處理完母親的后事不久，趙明誠調任江寧太守。在南下尋夫的路上，李清照目睹逃亡的百姓，感慨“南渡衣冠少王導，北來消息欠劉琨”。王導、劉琨是魏晉時期的能臣名將，這兩句寫出了她對當時統(tǒng)治者昏聵無能的憤慨。作為一方太守，自有制止動亂、維護百姓安康的重任。然而，隨著金軍顧盼江寧，趙明誠在南宋朝廷“不主張抵抗”的妥協(xié)求和政策下，不顧全城百姓，丟下相濡以沫的發(fā)妻，于公元1129年2月的一個夜間，懸索城樓棄城而逃，如此劣跡，史稱“縋城宵遁”。此番作為，令世人不齒，也讓“巾幗不讓須眉”的李清照心灰意冷。
在路過烏江項羽自刎的地方，悲涼失望的李清照融景生情，擲下了有名的《夏日絕句》，辛辣地諷刺了偏安一隅的南宋朝廷（當然包括丈夫趙明誠在內）的膽怯官員。
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
——《夏日絕句》
趙明誠因縋城宵遁而三月罷官，五月，宋高宗又詔令其任湖州太守，并要求其立即前往建康覲見。
趙明誠縱馬飛馳，“途中奔馳，冒大暑，感疾?！卑榜R勞頓加之大暑，七月末，“瘧且痢，病危在膏盲”，意思趙明誠不但患痢疾，還有瘧疾，于浙東“行在”的病榻上苦等李清照。接到“書報”的李清照“遂解舟下，一日夜行三百里”疾馳“行在”。此后半月，李清照端茶遞藥，噓寒問暖。但他已氣若游絲，八月十八日，趙明誠帶著滿腹悲愁，抑郁離去，時年47歲。
國破家亡。此后，李清照的作品中的愁苦滋味一天勝過一天。
趙明誠的意外辭世使李清照悲怮不已，深情地撰寫了“白日正中，嘆龐翁之機捷；堅城自墮，憐杞婦之悲深”等字字泣血的祭文。
大病一場的李清照病愈后，決定攜丈夫生前的藏品奔波他鄉(xiāng)輾轉謀生，李清照的果敢堅強可見一斑。
先是，李清照意欲投奔在洪州任兵部侍郎的趙明誠的妹弟，然不久金人攻陷洪州，李清照只好追隨帝蹤輾轉浙東，但時局板蕩，飄搖的朝廷已遣散百官。不得已，李清照決定只身南下杭州寄寓余生。
公元1132年，48歲的李清照終于抵達杭州。問題是，顛沛流離的生活，李清照隨身攜帶的大量珍貴藏品在顛沛流離的路途中散失大半，李清照幾乎陷入茫然失措的困窘中。
這時，一個時任杭州奉承右郎的中年男人張汝舟悄然走進了李清照的生活。張汝舟的虛情假意自然蒙蔽了窘迫中的李清照，孤獨無助的她覺得再嫁張汝舟，好歹有個依靠。
哪知張汝舟那廝，不過是圖謀不軌、覬覦藏品而來。當張汝舟發(fā)現(xiàn)李清照的大量珍貴藏品所剩無幾時，圖窮匕首見，遂惡語相向，甚至不吝“家暴”。李清照深悔自己識人不察，遇人不淑，又發(fā)現(xiàn)張汝舟賄官惡行后，決定告發(fā)張汝舟并堅決與他離婚（南宋荒唐的規(guī)定：妻告夫，哪怕夫有罪，妻也要入監(jiān)）。
所幸，在親友的斡旋搭救下，在監(jiān)獄牢里只呆了9天的李清照，順利與張汝舟離婚，脫離魔爪。
四、縱然“凄凄慘慘”，仍直面現(xiàn)實，寧靜致遠的晚年時代
與張汝舟離婚后，堅強的李清照痛定思痛，勇敢地振作起來，余生一定要自力自強，瀟灑地活出最美的自己。在這樣的信念下，李清照的晚年生活走上了一條寧靜致遠的道路。
一方面她依舊關注國事，繼續(xù)收集編撰完成趙明誠的遺稿《金石錄》，這就是歷史上有名的《金石錄后序》。
另一方面，李清照一改過去淡雅的詞風，創(chuàng)作出一批與時代共命運的詞作，成為南宋婉約詞派的集大成者。
轉眼，不知是紹興哪一年的某個元宵節(jié)了。已步入遲暮之年的李清照，依然通過筆墨鏗鏘地表達了自己的觀點：人生只要愛過，無論經(jīng)歷多么無常，都將無悔，何懼那些載不動的愁。
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
——《武陵春·春晚》
這些年，落寞孤寂凄苦的李清照已經(jīng)很少與墨為伍、與詞為伴了，她遍歷繁華，歷盡滄桑，遍嘗世態(tài)炎涼，其心冷似冰霜。再展筆研墨時，才情依舊，只是風鬟霜鬢，與紅塵漸行漸遠了。不過，堅強的李清照通過《永遇樂》傳遞出她重新做回易安居士，倚著樓臺，獨飲春色；鋪紙研墨，細寫漫漫山河。
落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨。
來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
——《永遇樂·落日熔金》
《聲聲慢·尋尋覓覓》是李清照晚年最經(jīng)典的一首詞。詞人境況極為凄涼，一連串的打擊使詞人備嘗顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。這時期她的作品無復當年那種清新可人，淺斟低唱，轉而沉郁凄婉，主要抒寫對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
——《聲聲慢·尋尋覓覓》
全詞沉痛凝噎，哀婉凄美，一唱三嘆。把一個年輕時遍歷繁華，盡享尊榮優(yōu)渥生活，中年后歷盡劫難，遭遇亡國之痛、人生大不幸的抒情主人公的、已然難以用簡單的憂傷來表述的復雜、幽微心理刻畫得入木三分，砭人肌理，如千斤重的橄欖壓得人似乎要窒息一般。
開頭連用14個疊字，這在填詞方面絕無僅有。這七組疊詞極富音樂美，吟誦起來，恰如大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聆聽一個傷心之極的人在低聲傾訴，抒發(fā)自己悲涼的心境。接著素描殘秋所見、所聞、所感，所見者憔悴的黃花堆積，南歸的大雁，所聞者淅淅瀝瀝的秋雨不斷擊打著梧桐等殘秋景象，所感者滿眼的憔悴、目睹南歸的大雁引起的傷心，獨自捱到天黑的凄涼景象等著意渲染愁緒，字字泣血，表達了自己遭遇國破、家亡、夫死、藏品散落后而傷于人事的孤獨、失落、苦悶的壓抑狀態(tài)，這境況，豈是一個愁字表達得出、也表達得盡呢？抒發(fā)自己國破家亡、淪落天涯而生的孤寂落寞、悲涼愁苦的煩悶心緒，具有濃厚的時代色彩。
心情不好，再加上乍暖還寒天氣，煩擾得詞人連覺也睡不成了。如果能沉沉睡去，還能暫時逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可寒冷是由于孤獨引起的，獨自飲酒只會徒增幾分凄涼而已。
端著一杯淡酒，在這陰云壓頂，冷風正勁時，突然一聲孤雁的哀號鉆入耳中，那種哀怨聲劃破天際，也劃破了詞人未愈的傷口。詞人感嘆：唉，雁兒，你啼得如此凄涼幽怨，難道也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨自面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷離之中，驀然覺得它就是以前為自己傳遞情書的那只孤雁。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使猶在，而秋娘與蕭郎已陰陽兩隔，人鬼殊途了。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁。
這時看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時。”獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。
好不容易捱到黃昏，卻又落下雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的秋雨敲打著殘破的梧桐，攪得人更煩了。
急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，使詞人的哀怨重重疊疊，直接推出了：“這次第，怎一個愁字了得？”簡單直白，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁?！鄙踔晾詈笾鞯摹皢柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。愁可以用船來載，愁如春水雖然無窮無盡，但畢竟尚能形容得出。而詞人此刻的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
《聲聲慢》的創(chuàng)新之處在于，結構上打破了上下片的界限，一氣貫注，著意渲染愁情，如怨如慕，如泣如訴，感人至深。全詞風格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術感染力。
這首詞大氣包舉，緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。
前人評此詞，多以開端三句連用疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，若有所失，始則東張西望，似乎要在茫茫宇宙中抓到點什么聊以慰藉內心的空虛寂寞。“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果。繼而“凄凄慘慘戚戚”，不但一無所獲，反被更加孤寂冷清的氣氛重壓心頭，使自己倍感凄慘憂戚。僅此三句，一種由愁慘而孤寂，由孤寂而凄厲的氛圍籠罩全篇，使讀者不禁屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。
“乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但臨安的秋天應該是“乍寒還暖”，只有早春天氣才是“乍暖還寒”。這里展開的是一日之晨，非一季之候。秋日清晨，朝陽初升，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至于“時候”，有人以為應解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風解慍，晝景清和，新霽時候?！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫時間，可見“時候”在宋時已與現(xiàn)代漢語無甚關聯(lián)了?！白铍y將息”與上文“尋尋覓覓”相呼應，描繪從一清早自己就不知如何是好的情狀。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。《唐宋詞選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。’詞意近之?！?/p>
上片從一個人尋覓無著，再到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了一層思鄉(xiāng)的惆悵。下片由秋日高空調轉自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p”指自己因憂傷而憔悴瘦損，而非菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻無心去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了。
“守著窗兒”以下，寫枯坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層?！笆刂本淙缫缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過?！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。
回顧李清照的人生，前期遍歷繁華，盡享貴族小姐的優(yōu)容生活，后期歷盡劫難，獨嘗人生的各種痛苦。因之，前期詞多摹其閨中女子的悠閑生活，后期詞風大變，多悲嘆身世國恨，情調感傷。形式上善用白描手法，語言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。
這就是“千古第一才女”“千古第一女詞人”李清照，在七十三年跌宕起伏的命運里，活出了最跌宕起伏的一生。
