多情夜雨百年心
文/樂云
喜春來，一名“陽春曲”。詞牌名，也是曲牌名，散曲小令。《太平樂府》入中呂宮。《太和正音譜》入正宮。句式有七七七、三五等多種格式。
一般來說，【中呂·喜春來】多用以表現歡快的情緒，如元好問的《春宴》有詩句“春盤宜剪三生菜，春燕斜簪七寶釵，春風春醞透人懷。春宴排，齊唱喜春來”，元好問以春天著筆，表達陽光明媚之時心情之愜意舒暢。不過，王伯成此曲，卻宕開一筆，以歡快之曲調來寫男情之離情別緒，別有一番愁苦滋味。
“多情去后香留枕，好夢回時冷透衾”。作者以夢境起筆，表達自己對遠方情人難以抑制的思念。時逢雨夜，簾外雨潺潺，孤獨寂寞的詩人百無聊賴，相思難眠之下，他通過入夢來尋覓當初與情人在枕畔纏綿的甜蜜，那份耳鬢廝磨，那份軟語溫香，是多么地令人不舍。可惜人總要醒來，美夢終究歸于幻滅，只有情人殘留于枕畔的暗香，依然清新如昨，只有夢醒之后的錦衾，陡然冷氣襲人。為何會有“冷透衾”的感覺？因為“衾寒”是中國古典詩詞中表達男女間離情別緒的一個情感符號。晚唐溫庭筠有“花露月明殘，錦衾知曉寒”（《菩薩蠻》），宋代楊澤民有“漏永更長，枕單衾薄”（《丹鳳吟》），之所以怨“錦衾”薄，并非被子無法御寒，而是因為“伊人”不在，人心寒故而感覺被子寒罷了。
“悶愁山重海來深。”既然心寒，故而會生長出愁怨，這愁怨不僅如流水般綿綿不絕，更具有大山般的重量以及大海般的深度。此處，作者將苦悶愁怨比喻成大山大海，形象化地傳遞出其內心的愁怨已達到無以復加的地步，由此可見詩人對情人相思之情的沉重與濃烈。
如此沉重與濃烈的相思之痛，該如何排遣？惟有“獨自寢，夜雨百年心”了。輾轉反側之后，詩人終于要入睡了，但他對遠方情人的思念與忠誠卻天地可鑒。“夜雨百年心”，從字面可作二解：一指夜雨點點滴滴敲打在詩人的心坎，勾起他“百年”般無窮無盡的思念；二指夜雨敲打百年，依然不改內心之愛慕忠誠，恰如“碧海青天夜夜心”，海枯石爛，永不變心。
中國古典詩詞中，寫男女離情相思之題材，可謂舉不勝數，佳作迭出。王伯成此曲，之所以為后人稱頌，在于其寫離情相思之構思精妙，別具匠心。具體來說，其一在于以熱物寫冷心，以“冷透衾”來襯托內心之凄涼苦楚；其二則以新奇之意象來渲染愁怨之重度與深度，令人有耳目一新之感；其三則是情感的潛回婉轉撼人心魄。雖然寫離情，但作者擯棄了傳統的“分飛后，淚痕和酒，占了雙羅袖”（晏幾道《點絳唇》）的感傷情調，而是用“百年心”向遠方的情人發出響亮的誓言，從而產生徹人心肺的情感力量。
附作者簡介及原文：
王伯成，涿州（今屬河北）人，元代早期雜劇作家。著雜劇《張騫泛浮槎》、《李太白貶夜郎》，又有“《天寶遺事》諸宮調行于世”，今存《李太白貶夜郎》，散曲套數三套，小令兩首。天一閣本《錄鬼簿》賈仲明補其悼詞言“馬致遠忘年友，張仁卿莫逆交”，《太和正音譜》謂其詞“如紅鴛戲波”。
【中呂】 喜春來
別情
王伯成
多情去后香留枕①，好夢回時冷透衾②，悶愁山重海來深。獨自寢，夜雨百年心③。
注：
①多情，指情人。②好夢回時：從美夢中醒來時。③夜雨百年心：淅淅瀝瀝的夜雨勾起無窮無盡的思念。
