琴，今稱古琴又稱七弦琴，為我國傳統樂器之一。現存傳世最早的古琴是我國唐代流傳下來的。作為年代最早的唐琴，現存世且在業界具廣泛共識的只有17張。本文根據《蠡測偶錄集》記載，對已經發表過的17張唐琴中的雷氏琴、宮琴、大印和琴式進行梳理和總結。（前8張琴詳見風弦自有聲：滌蕩歷史煙塵的唐代古琴（上））
圖9 獨幽 湖南省博物館藏
湖南省博物館藏“獨幽”琴
《蠡測偶錄集》載：“獨幽”琴，鳳嗉式，晚唐制作，桐木斫，通長120、肩寬20、尾寬14厘米。琴背肩上正中刻二寸許草書“獨幽”二字，池下刻二寸許篆書“玉振” 大印一方，均系舊刻。圓形龍池內上下左右刻隸書腹款“太和丁未”四字。尾托上刻滿當時的收藏者李靜（伯仁）的題記。
此琴晚唐宮琴，雷氏斫，具備晚唐宮琴的標準器的條件。為李伯仁舊藏，現由湖南省博物館收藏。（圖9）
圖10 春雷 旅順博物館藏
旅順博物館藏“春雷”琴
《蠡測偶錄集》載：“春雷”琴，伏羲式，晚唐制作，桐木斫。琴通長123.2，肩寬20.3、尾寬13.9厘米。圓形龍池，扁圓鳳沼，池內未見腹款字跡。池上草書“春雷”二字，池下刻大印一方篆“滄海龍吟”四字。其流傳已不可知曉。現為旅順博物館所收藏。（圖10）
圖11 枯木龍吟 美國佛利爾美術館藏
美國佛利爾美術館藏“枯木龍吟”琴
《蠡測偶錄集》載：“枯木龍吟”琴，連珠式，中唐晚期制作，杉木斫。琴通長123、額寬19.5、肩寬14.8厘米。池上刻行草“枯木龍吟”四字，與 中國藝術研究院音樂研究所藏“枯木龍吟”琴書體基本相同。池下刻大印一方，篆古文“清和”二字，池下兩旁刻草書銘文四句16字：“大圣遺音，渾然天成。萬籟悠悠，神駭鬼驚。”雷氏斫。
對于此琴之由來，據蘇芳淑講：1915年佛利爾之中國友人聞其欲研究中國音樂，是由在美國的文物商盧芹齋轉來。當時未定年代，其后有中國專家前來參觀，分別對其制作年代提出各自的看法。（圖11）
圖12 萬壑松濤 臺北故宮博物院藏
臺北故宮博物院藏“萬壑松濤”琴
《蠡測偶錄集》載：“萬壑松濤”琴，魏楊英式（鳳勢式），中唐制作。通長119.8、肩寬19.9、尾寬15.6厘米。琴額上刻“有遺音”三字、款題“乾隆御府清玩”六字楷書及印，琴背頸部刻“萬壑松濤”四篆字，龍池內納音處四角刻“辛丑長安”四字，在龍池與鳳沼間刻“玉泉”二篆字。清宮舊藏（圖12）
圖13 春雷琴圖 汪孟舒舊藏
汪孟舒舊藏“春雷”琴
《蠡測偶錄集》載：“春雷”琴，鳳勢式，盛唐制作，長圓池沼，池上刻二寸許草書“春雷”，池下刻三寸許細邊大方印，篆“玉振”二字，皆在朱漆之下，可見這張“春雷”原本不是朱漆。
尺寸較為長闊，方頭，項、腰作雙連弧形。形制渾厚古樸，雷氏琴。此琴為汪孟舒舊藏，是兩張盛唐琴之一。（圖13）
圖14 大圣遺音 王世襄舊藏
王世襄舊藏“大圣遺音”琴
此“大圣遺音”琴，為伏羲式, 中唐制作，桐木胎。通長120.5、肩寬20.5、尾寬15厘米。圓池上刻草書“大圣遺音”四字，池內納音左右上下四隅分刻隸書“至德丙申”四字年款。池兩側刻隸書“嶧陽之桐，空桑之材，鳳鳴秋月，鶴舞瑤臺”十六字；池下有“困學”、“玉振”兩方印。以上除年款外皆髹金。青玉軫足，細鏤絳結及旋瓣花紋，為明朝所制。唐代宮琴，雷氏斫。
此“大圣遺音”琴原為北京著名琴家錫寶臣先生所珍有，1948年，王世襄、袁荃猷兩位先生“鬻書典釵，易此枯桐”，即以飾物三件及日本版《唐宋元明名畫大觀》換得黃金約五兩，再加翠戒三枚（其中最佳的一枚，為王世襄母親遺物），經著名琴家汪孟舒介紹，從錫寶臣之孫章澤川手中求得。（圖14）
圖15 九霄環佩 吳金祥舊藏
上海吳金祥舊藏“九霄環佩”
“九霄環佩”琴，伏羲式，中唐制作，杉木斫。通長120.5厘米。龍池內有寸許大字“至德丙申”隸書腹款。琴背池上陰刻篆書“九霄環佩”，是為琴名；龍池下刻“清和”篆印，印為唐代原刻，尚有原填金漆痕跡；下刻蘇軾收藏印一方。琴木質松黃，配以蚌徽，白玉制琴軫、雁足，刻工精美。岳山焦尾等均為紫檀制。為唐代宮琴，雷氏斫。
此琴原為上海文史館館員沈邁士先生舊藏，后轉讓吳金祥先生遞藏，早年流失海外。（圖15）
圖16 老龍吟 天津高仲鈞舊藏
天津高仲鈞舊藏“老龍吟”
《蠡測偶錄集》載：“老龍吟”琴，原為鳳勢式，清代改為仲尼式。晚唐制作，桐木斫。通長121.3、肩寬21、尾寬14.5厘米。琴身黑色漆，鹿角灰胎，蛇腹斷兼細密流水斷。長方形龍池，扁圓形鳳沼。琴背項間刻“老龍吟”三字。具有晚唐的時代特點，是傳統工藝的延續。
此琴現為天津高仲鈞收藏，據稱于1962年初期購自北京琉璃廠，曾送管平湖先生審定并修理。（圖16）
“云和”琴
《蠡測偶錄集》載：“云和”琴，晚唐制作，仲尼式。蛇腹間牛毛斷紋，原刻均已漆平，琴名后刻，天津某氏舊藏。此琴無圖。
