這幾天藝術圈的熱門事就是香港巴塞爾開幕了。
▲5月27日至5月29日，Art Basel 2022 in HK 2022年巴塞爾藝術展在香港會議中心舉辦，以線上 線下的形式呈現28個國家及地區的130間頂尖藝廊豐富多彩的藝術品。去不了香港的，大家可以到www.artbasel.com看展品，今年參展畫廊比去年增加30%。
而五月底佳士得春拍將舉槌趙無極（1920-2013）1960年代的抽象狂草系列作品《29.09.64.》預展估價為2.2億港元至2.8億港元，若《29.09.64.》此次拍賣在估價區間內成交，該畫作將成為趙無極歷來最貴單幅畫作，畢竟上次的三聯也才拍出了五億多的佳績，而這幅氣勢磅礴的作品正產于他與第二任妻子趙美琴琴瑟和鳴的人生階斷。
▲《29.09.64.》畫作尺幅高2.3米，長3.45米，創作于1964年，這是他轉型期的代表作。
上次我們寫馬唯中的時候（請戳鏈接閱讀），盤點過馬唯中在M 博物館工作時曾一手促成趙無極女兒趙善美對其父作品的捐贈，為M 博物館立下大功。
不了解趙無極其人與他作品的藝術價值，就無法評估馬唯中本次工作的重要意義。
趙無極是著名的現代抽象大師，二十世紀中后期舉足輕重的國際藝壇翹楚，其繪畫創作融中西于一體，被稱為“西方現代抒情抽象派繪畫的代表”，作品享譽世界 。法國前總統希拉克曾評價趙無極的作品“從深處將中法兩國的文化精髓融合在了一起”。
僅從世俗意義上來說，他也是藝術市場上響當當的黃金人物。三聯作品曾創下5.1億元港幣的拍賣紀錄，而其單幅作品上一次也以1.75億人民幣成交額一騎絕塵于眾拍品，如果今年拍出二億，那叫又創新高。
▲蘇富比網站上展示的趙無極作品拍賣價格。藝術無價，藝術品有。
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▲趙無極，1973年攝于其畫室。
我們先來簡單地說一下趙無極的生平。
他1920年生于北京，2013年病逝于瑞士，活了九十三歲，算是高壽。
他是世家，家族可追溯自宋朝皇族，其父趙漢生是一位銀行家，家族字畫收藏眾多，環境的熏陶加之趙無極與生俱來的藝術天分，使他很快在繪畫方面展露頭角。
1935年，趙無極考入杭州藝專學習，是當時學校里年紀最小的學生。在這里，他與朱德群、吳冠中俱是師從留法歸來的中國現代水墨林風眠。其后，隨著三人先后赴法留學，亦有”留法三劍客“的美譽。
▲趙無極幼時，是超級富二代，自幼受盡寵愛。其祖父趙紹甫為前清秀才，家中書畫藏品收藏巨眾，殷墟甲骨、米芾等人的字畫皆有涉獵。書文造詣同樣不在話下，趙無極的名字就是祖父所取，取自老子《道德經》中“知其白，守其黑，為天下式。為天下式常德不忒，復歸于無極”的典故。
▲左四、五為趙母，趙父；右起三、五為趙無極及妻子謝美蘭，謝美蘭手中所抱的幼童即為他們的兒子趙嘉陵。人生有時不可預料，一家人1948年一別，趙嘉陵再去巴黎與父母匯合已經是1979年的事了。時代洪流的裹挾下，這是另一個故事。
▲上為趙無極家族合影；下左為謝景蘭與趙無極；下右則是趙無極父母。
▲左一為林風眠、右一為趙無極，躺椅上的女士則是謝景蘭，1946年三人合影于杭州。
法國是趙無極藝術的福地，他的人生有63年都生活在法國。他在這里深造，在這里創作，在這里獲得榮譽聲名鵲起以至名揚世界，但也在這里傷心，在這里失意，而他的三段婚姻，也代表了他人生的三個階段，我們今天就來說說趙大師的三位傳奇妻子。
第一任：才華橫溢旗鼓相當的原配太太謝景蘭
謝景蘭又名拉嵐（Lalan），畫家、舞蹈家、音樂家，一位奇女子。
話說1948年趙無極赴法時是有妻同行的，當時小夫妻兩人原本準備同攜五歲大的獨生子趙嘉陵前往法國，但因趙家父母阻攔未能同行。
謝景蘭同樣也是出身世家，1921年生于貴陽，家族親眷俱是學者名流。其父謝梅根是清末維新官員，后亦參加過辛亥革命，是一位銳意進取的開明知識分子。母親樂碧純出身貴州名門樂氏，家中幾位兄長皆為北大的高材生或曾考取庚子培款留美名額。
▲趙無極、謝景蘭與他們的獨生子趙嘉陵的合照，趙嘉陵這個名字正是取材于嘉陵江，因夫妻倆都曾因抗戰的緣故，隨學校左右騰挪，并最終落于重慶。
在這樣家庭中長大的謝景蘭自幼接受西方現代教育，善彈鋼琴。她曾入讀杭州私立弘道女子中學，該校由美國傳教士創辦，為教會學校。1935年，年僅14歲的謝景蘭在同樣就讀于杭州藝專的四表姐的介紹下，與趙無極相識，其后謝亦考入該校音樂系就讀（一說謝彼時亦就讀于該校音樂系，與趙為校友）。
兩年后，兩人訂婚，并于二十來歲的年紀雙雙赴法深造。走時夫妻二人懷揣趙父所給的3萬美金，在當時，這是可以買下上海一整條街的巨資。
▲14歲的趙無極，此時他與第一任妻子謝景蘭剛剛相識。嚴格意義上來說，兩人16歲訂婚。1941年因趙無極祖父過世，守喪期間遵循舊歷不能婚娶，二人放棄了在北京舉行婚禮，轉而在香港注冊結婚。
▲1948年赴法途中攝影。他們從上海起航，乘坐的“安德烈·勒篷”號是一艘只有三根煙囪的破舊輪船，行駛中遇到風雨天氣，船艙還會漏水。在海上漂泊了36天后，夫妻二人到達馬賽，上岸后立刻改乘火車抵達巴黎，到達巴黎的當天下午二人立即打車奔赴盧浮宮。拍攝這張照片時，海面與生活還俱是風平浪靜，謝景蘭和丈夫都還不知道，自己正在奔赴一場波浪洶涌的未來的路上。
彼時，巴黎正是世界藝術的核心所在，小夫妻日日沉醉在眾多藝術館與畫廊間，并與賈克梅蒂（Giacometti）、當時同在巴黎的繪畫大師常玉、吳冠中及抽象藝術代表人物 Georges Mathieu、Soulages、名詩人亨利?米修（Henri Michaux）等藝術家結為好友，并隨即開始他一生創作的黃金時代。
▲1950年攝于巴黎皮埃畫廊，趙無極（居中站立）與藝術家及藝術商好友。
▲趙無極1949年的繪畫作品《無題》，趙無極后期認為作品名稱反制了作品的表達空間，只以數字命名作品。
▲趙無極1949年為謝景蘭繪制的油畫像，這幅作品是傳情之作，名稱是直白的《我妻子的畫像》。這對于吝嗇于明確命名作品的趙無極來說是難得的表達。
巴黎是文藝之地，高知中國女性在此更是稀有，謝景蘭比丈夫更具社交才華，在國內，謝景蘭原本學習的是花腔女高音，但因病錯吃了喉藥導致聲帶損毀，到達法國后開始轉而進入美國文化中心學習現代舞蹈及巴黎國立高等音樂學校學習作曲。
據其子趙嘉陵敘述，謝景蘭對于趙無極的早期作品影響頗深，兩人未分開前趙的每一張作品都有謝的影響，他們共同商量創作，甚至有時彼此構圖意見不合時，即使經過激烈爭論，趙無極還是會按照妻子的意見進行修改。
但時代的局限讓女性并沒有把發展自己的才華擺在首位，后來謝景蘭感概地說道“我造就了一個畫家，造就了一個雕塑家，可自己卻什么也不是?！敝械摹爱嫾摇?，即源于她早年與趙無極的這段經歷。
▲趙無極與謝景蘭在巴黎畫室的合影。
二人少年相識互為初戀，又育有一子感情甚篤，但可惜世上好物不牢堅。
謝景蘭用下半生造就的“雕塑家”即將登上她人生的舞臺，1952年，法蘭西畫廊負責人佩沃夫人介紹法國音樂家馬賽 · 范甸南（Marcel Van Thienen 1922- 1998）與謝景蘭相識。
馬賽是一名小提琴家，亦做過海地國家音樂學院的院長，自幼有音樂神童的美譽，相比趙大師，馬賽不僅更有知音之感（兩人同愛音樂），同時也更熱情，他對謝景蘭一見鐘情，長達四年左右的狂熱追求，而趙無極亦對此知情。
謝景蘭也曾夾雜在丈夫與馬賽的愛意間左右搖擺，當時她似乎還決意恪守中國傳統婚戀觀念。但1956年，謝景蘭回國半年探望兒子，馬賽誤以為美人一去不復返，痛苦得為情自盡。
彼時已把兒子帶往香港準備等待丈夫前來一家團聚的謝景蘭，聽聞這個消息，立刻獨身匆忙趕回巴黎看望馬賽，而這段糾葛了幾年的三角戀情，從此塵埃落定。
謝景蘭遷居巴黎北郊St. Ouen，并改藝名“Lanlan”為“Lalan”。她的離開為趙無極帶來了巨大的痛苦，他曾數次自責自己過于投入藝術創作而忽略家庭，彼時成日借酒消愁的趙無極，在巴黎還得到了一個“趙威士忌”的外號，而“蘭蘭”也多年曾成為趙家及周圍親友不能在趙無極面前提及的名字。
▲與謝景蘭離婚后，趙無極作畫《淹沒的城市》來表達自己內心的痛苦。藝術家的痛苦都很矜貴，這幅作品2016年在香港佳士得30周年夜拍里拍出了3484萬港幣(當年約合3000萬人民幣)的高價。那場拍賣里，趙無極一人就獨攬全場最高成交價的四席之地。
▲有趣的是，謝景蘭與馬賽成婚后藝術興趣從舞蹈及音樂轉向了抽象繪畫，而作為電子音樂先驅的馬賽，卻選擇改為主攻雕塑方向。1960年，二人再婚后的第三年，謝景蘭在巴黎舉辦首次個展，從此在繪畫及作曲、編舞領域大放異彩。
▲渡盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。二人雖不是兄弟，但總還是孩子的父親母親。1990年，謝景蘭舉辦個展，趙無極到場觀看。此時距離謝景蘭其后車禍去世，僅有5年的時間了。趙嘉陵曾說，他的妻子曾在婆婆去世后拿著謝的展覽畫冊請教趙無極是誰畫的，而趙端詳一陣后表示：畫得不錯，但不是我的畫。對于很少評價別人作品的趙無極來說，這個表態可謂罕見。
▲1994年，趙嘉陵與母親謝景蘭在法國巴黎近郊的家中合影。2021年，他曾為母親推出《謝景蘭Lalan》文獻集作為紀念，聊慰母親“自己什么也不是'的寂寥。其中收錄了謝景蘭多年創作歷程及重要作品，人生轉擇點等關鍵篇章。
▲1993年，謝景蘭與馬賽（左一、左二）與親友在法國南部的家中留影。相比趙無極的情路坎坷，他二人再婚后算得上一對佳偶。1995年，謝景蘭在法國南部小鎮金合歡（Bormes Les Mimosa）因意外車禍去世，極度悲傷的馬賽于四年后因肺癌離世。
▲謝景蘭與自己的作品合影。她的作品曾被法國文化部以“國家藏品”的名義購入而永久收藏。
▲謝景蘭畫作《從藍綠中產生的形象》，2016年香港佳士得拍出過340萬港幣的價格。藍綠是謝景蘭創作中最喜歡使用的色彩。
▲謝景蘭1984年創作的《回憶米修》。她的繪畫創作和趙無極很像，到底是誰影響誰，還真是有得扯。
▲謝景蘭的部分作品一覽，即使不了解繪畫的人也能看出她與趙無極風格的相似性。
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第二任：美麗可愛但精神分裂的明星太太陳美琴
好，我們知道了趙大師有一個兒子，那向M 博物館捐贈怎么又冒出了一個女兒呢？
原來這位名叫趙善美的女孩則是趙無極與第二任妻子陳美琴（藝名朱纓）的孩子。
與謝景蘭離婚后頗為失落的他，常于世界無限期游歷散心。1958年底，趙無極在香港過境去美國時偶然看了一出邵氏投資的舞臺劇《清宮怨》，認識了參演演員陳美琴，相識三個月即與之閃婚。
▲陳美琴與趙無極的合照。這張照片真是漂亮，張愛玲說得粉撲子臉，大概就是這樣。
在趙無極之前，香港的歷史小說家南宮博同樣追求過陳美琴，可惜亦是有婦之夫，此公高大英俊，作為報紙主編還在報紙上大寫特寫情詩贊美佳人：殘宵將別故遲遲，相對無言意若癡。欲乞舞鞋尖上土，和成丸藥治相思。這詩確實可算仰慕者所作，卑微情緒拿捏的很到位。
那時的香港文人有在報紙上給美人寫詩的便利與愛好，金庸癡戀一場，在夏夢嫁人時也寫過“莫問奴歸處”的詩。這么比的話，倒還是金庸古體詩格調高一些?？上н@個傳統落花流水去了，猶記得最后一次在香港報紙上看到表白，還是大劉借著給商場廣告的那一句“The One”。俱往矣！
▲趙無極與陳美琴相識的這場《清宮怨》是1958年初，邵氏為響應時局發起的濟貧運動——義演大型國語話劇。朱纓和樂蒂、周曼華、鐘情、尤敏、丁寧等六位女星輪流飾演珍妃。
▲美貌從來可以改變命運，如果沒有改，只是因為還不夠美。陳家姐妹取名字，最后一字都落在“琴”上。美琴的大姐與四姐投身商界，六姐曾拍過電影，八妹則入圍過香港小姐。同經歷即知滿門都是美人。
陳美琴在電影界發展實在一般，終生也只拍過一部《濟公傳》，但是她實打實是大美人。當年的邵氏盛產這種艷光四射的美人，美得不虛不假，不靠裝束不靠氛圍，一世的榮華富貴似乎靠張臉就全能掙下。
但陳美琴其實紅顏薄命，她出身廣州大戶人家，家里姐妹9個，她排行第七。極年輕時，陳美琴就曾嫁給廣東富商做外室，并生下一兒一女，可惜后被拋棄。上世紀五十年代，她隨大時代變化，帶領兒女來到香港求生，憑借美貌順利進入電影界。
▲陳美琴是由張善坤挖掘先加入的“新華”，連這個“朱纓”的藝名都是當時的老板娘童月娟親自起的。作為公司當時的第一批新人，陳美琴很得老板一家器重，她也視對方為長輩。但因陳美琴于電影一處實在表現不佳，多次辜負公司期待，雙方于1954年底撤銷紙本合約，改為口頭約定。隨后，轉投邵氏的陳美琴在新公司的支持下，還與“張伯伯”對簿公堂，指對方欠薪一萬四千元港幣，而舊東家則指摘她欠約三部未能履行。后陳美琴勝訴，此舉被當時的輿論視為邵氏對新華公司的一次競爭對手間的借力打力。
趙無極對陳美琴的評價是：
“我對她一見鐘情，她那完美的臉龐上透露著一種柔軟而憂郁的氣質。她不太起勁地做著電影演員，十分費力地撫養著兩個孩子，我沒費多少力氣就說服她放棄工作和身邊的一切，隨我去巴黎?！?/span>
而他對于這種一見鐘情的具體形容是：
'既有電影明星的光彩，又有經過患難女子那種超越青春年齡的成熟、聰慧，但也始終保持著少女的純真，她懂我的畫?！?/span>
中國男人永遠對“救風塵”一事情生意動。陳美琴雖然不算淪落風塵，但如此凄慘的境遇，也很值得趙無極救一救了,在這種情況下，還能“懂我的畫”就更是加分了。
▲陳美琴（右）與顧媚的合影。顧媚是香港一代作曲大家顧嘉輝的姐姐，與陳美琴是小學同學兼世交，從小就視陳美琴為天下第一美人。趙無極與陳美琴在香港戀愛時，陳還專門在彌敦道的花都夜總會請客，請顧與男友相識，當場還有金庸作陪。據顧回憶，二人當晚可算如膠似漆，愛得癡纏。
▲顧媚后來也轉型成為畫家，與趙無極算是故友和畫友。
▲趙善美提供的陳美琴與趙無極1958年的合照，彼時他們剛剛相識。難以想象陳美琴這時已經是幾個孩子的母親了。
▲趙無極與陳美琴結婚后，在香港與母親的合照。沙發中坐著的女性為趙母。
1954年至1958年，感情上趙無極經歷了謝景蘭的離開與陳美琴的到來；而在藝術上，這個階段也被視為他徹底轉型抽象畫家的時期。
二人結婚后回到法國定居，陳美琴受到趙無極影響開始學習雕塑，婚后的生活可謂幸福美滿，趙無極亦在藝術上迎來巔峰，即使從拍賣價格上論述，趙無極1950、1960年代的創作都是他作品中最高的。
但可惜好景不長。陳美琴患有家族性精神病史，間歇性發作。她自己與前夫的兒子亦有此病，長期住在香港青山精神病院療養，而兒子的病況同樣反作用于陳美娟的病癥，她對此懷著深切的自責與不安。
▲攝于1963年，陳美琴在巴黎出席藝術活動的開幕。
▲攝于1964年，婚后六年的陳美琴，臉上有少女的純真，很難想象這樣的美人兒會瘋。
趙無極同樣發現了妻子不同常人的精神狀況。
“有一次，在大奧古斯丁沿河街上，美琴以為有人害她，向前狂奔，我在后面緊追，正撞上我的朋友拉貢，我到今天還記得他當時驚懼的眼神，在這一天，我從拉貢的眼神明白了自己的處境，我以前一直否認，但這時不得不接受的事實。”
這個事實給趙無極帶來了巨大的心理壓力，他無力拯救日漸病重的愛人，自覺是“在暴風雨中絕望地爬上一只四面進水的小船，覺得自己好像要被淹死了”。
及至1968年，身心俱疲的趙無極無心繪畫，唯有酗酒。這種情況持續到1972年，41歲的陳美琴服用過量安眠藥自殺，趙無極在痛苦之余又感到解脫：“我不再開奔馳車了，不再需要趕時間……我重新找到了平靜?！?/span>
▲趙善美與父母的合影。她其實并非趙無極親生，而是陳美琴與前夫的女兒，但趙無極很愛她，為她改姓“趙”一直視如己出。
▲趙善美捐贈給M 博物館的趙無極油畫畫作之一《昔也納廣場》，繪于1951年。是趙無極于1950至1952年間在意大利昔也納游歷時的所見記錄。趙善美在向M 捐贈時曾說，香港是父母相遇之地，這幅畫是父親剛剛于香港相識時贈與母親的作品，是故這次捐贈格外意義非凡。
▲趙善美與父親的合影。
▲趙無極因陳美琴去世而創作的《還是我們倆》，這幅畫后被日本福岡美術館收藏。趙無極說“我無法談論此畫”，蓬勃的傷心與愛大概都是無法言說的。這幅畫依稀可辨是兩根根莖相連的大樹在冰河里相臥相依，令我想起白先勇在《樹猶如此》中寫道的那道“天裂”。
第三任妻子：全心輔佐畫家的法國太太瑪爾凱
趙無極不僅重新找到了平靜，一年后，他還找到了比他小27歲的第三任也是最后一任妻子法國人弗朗索瓦·瑪爾凱（下稱瑪爾凱），彼時女方還只是巴黎市博物館主任館員（一說為博物館的實習生），兩人于1977年結婚。
縱觀趙無極一生的感情史，他沒有像其他著名畫家那樣遍地繆斯，但是每一任新的感情都與舊的銜接很近，他大概是很難忍受感情寂寞的那類人。
▲趙無極與第三任妻子弗朗索瓦·瑪爾凱
▲顧媚稱趙無極曾對她說，這段婚姻并不快樂，他對愛情兩個字早已淡忘。按照顧媚的講法，瑪爾凱并不太喜歡中國朋友，自稱趙無極是她唯一的中國朋友。而顧媚冷眼旁觀，認為天性愛熱鬧的趙無極在娶了瑪爾凱之后，被這段婚姻與外部世界孤立了。
▲媒體報道中也曾提及瑪爾凱的脾氣。
婚后，瑪爾凱開始擔任趙無極的經理人，為他打理事業，直至2013年4月趙無極去世?，敔杽P與趙無極相伴36年，曾多次在他的展覽中出力，還曾陪同他回國探親。更見證了趙無極走向“大師”的幾個重要節點。
▲趙無極與瑪爾凱的合影，趙2002年12月當選法蘭西學院藝術院終生院士，是繼著名畫家朱德群之后成為藝術院院士的第二位華人畫家。但按照趙嘉陵的說法，這是趙無極最不愿意提及的頭銜，他更希望被關注的是作品。
但有關于她最出圈的新聞，卻是在趙無極去世后她與趙嘉陵的爭產官司上。
晚年趙無極患上阿茲海默綜合癥，這時人們發現已經無法見到他了，香港名導楊凡就曾在書里寫過1970年階斷他見過大師的兩面，應該那時美琴已經病了，至于晚年生活，則是真的返老還童了。
▲摘自楊凡《花樂月眠》。
外人可以不見，但家人不見就有點令人驚訝了。
2011年，在瑪爾凱的安排下91歲的趙無極從巴黎移居瑞士，此舉被趙嘉陵視為繼母對已無自主能力的父親的操控，意圖控制父親及他擁有的400多幅價值數十億人民幣的畫作，理由為瑞士的《遺產法》有利于瑪爾凱掌握更多遺產。
對此瑪爾凱的解釋是，自己曾通過電郵的方式與趙嘉陵溝通過趙無極前往瑞士定居的情況，因為她認為該地的氣候及環境有利于趙無極患病后的晚年生活。
▲晚年的趙無極變成了樂呵呵的老頑童。
2011年3月，趙嘉陵向巴黎上訴法庭提交訴狀，希望法律判決父親已經法律意義上“喪失行為能力”，及對他本人的遺產繼承保護。
隨后，趙嘉陵向巴黎檢察院提起司法監管及對趙無極的保護（瑪爾凱同時向瑞士司法部門提出司法保護趙無極的要求），但因趙無極已離開法國境內而最終作罷。
2個月后，趙嘉陵再次以“濫欺弱者”的罪名提告。2012年7月，巴黎檢察院正式接手該案，法國警方同時介入調查。而瑪爾凱對于趙嘉陵的反駁則是指，趙嘉陵與自己及趙無極關系并不密切，且并不常見面。相反，趙善美理解他們搬去瑞士的決定，并定期前往探望。
▲晚年的趙無極似乎的確如老友顧媚所說，被“孤立”起來了。
2013年巴黎上訴法庭裁定，因趙無極與瑪爾凱婚前協議二人財產分開處理，故瑪爾凱無權處置趙家產業，趙嘉陵贏得官司，與司法監護人共同監控清點趙無極作品。
對于這個判決，瑪爾凱的反應是：她的一切行為都是出于對作品的正常管理。并應得到瑞士司法部門的認可。最終口水仗依然圍繞司法管轄權與兩國法律異議進行。
▲晚年的趙無極與瑪爾凱，趙無極晚年的照片常有一種孩子氣，一片天真爛漫到底。
待至趙無極去世后，官司愈演愈烈，趙嘉陵公開質疑父親的死因，稱父親的死亡有太多的秘密、謊言和巧合，而如果有人應該對此負責的話，這個人應該受到法律的制裁。
趙嘉陵指出，繼母曾和兩名醫生開過一個家庭會議，并在會議上決定不論趙無極的病情如何發展，她同意停止繼續治療趙無極以讓他自然死亡。趙嘉陵表示當時的醫生告訴他，這是一個沒有任何討論余地的決定。值得一提的是，瑞士的法律允許在一定框架下，對人實施協助性自殺。
▲多家媒體都曾報道過趙嘉陵與繼母的這場紛爭。
▲當年媒體有關“奪父之戰”的報道
▲晚年的趙嘉陵
▲成年的趙善美（右）與父親趙無極（中）合影，攝于1998年。
轟轟烈烈的遺產官司打了兩年，在一連串互相指責及攻擊后，一家人最終選擇了和解。2015年瑪爾凱宣布，已與趙嘉陵及趙善美達成和解協議，未來她將成立趙無極基金會并主要在其中擔任作品真偽的鑒定工作。
無權擁有作品，但仍享有亡夫余蔭。一場大戰，以瑪爾凱的勢弱，得以暫時偃旗息鼓。
▲一場爭產大戲以和解落幕
▲瑪爾凱的晚年照片
站在故事的盡頭回顧，趙無極的一生無疑是被上天眷顧的一生，歷史的車輪滾滾向前帶起山雨欲來，而他是被珍而重之善待的那個。
在專業領域，海外華裔藝術家中，趙無極亦是少數能夠跨越不同文化界限、打通東西文化隔閡并將之有機融合的創作者，他的成功藝術史上已有定論。
但煩惱永遠與成功一體兩面。作品風靡世界、在各類拍賣場上屢創高價的同時，他創下的巨額的財富也隨之成為趙氏一門日后斗爭的導火索。
趙無極在生時曾屢次囑咐顧媚，畫得不好的作品要立即銷毀，以免像一些大師的后人一樣，“不管什么垃圾都拿出來賣錢”，這些有辱畫家聲譽的事情，趙無極都很仔細的想過?？上藭希狭司蜁?，而巨大的財富卻會讓人性變得膨脹與扭曲。
他是如此風雅，如此體面，如此在意生前身后名的男人，但終究無法盡如所愿。
世人都希冀潑天的富貴，但是潑天的富貴需要極大的能量才能HOLD，錢是陽光，但同時也能給人留下幽深的陰影，這大概就是大師生涯中最讓人慨嘆的地方了吧。
▲趙無極去世后與陳美琴合葬，墓地位于巴黎十四區的蒙帕納斯墓地。墓碑上寫著愛妻七妹美琴。
▲趙無極創作的《紀念美琴》。藝術家的痛苦是他創作的養分，幸亦不幸。
趙無極曾說，“我喜歡畫面的空間，它給人以想象的余地，讓人感到似乎看到了什么，又似乎什么也沒看到。重要的是要有節奏和韻律。”
三任太太代表了三種不同形態的生活，有人伴他起步，有人給他激情，有人護他周全，而無論哪種際遇，藝術家都緊緊地捉住了他的筆，那些因為痛苦或者激情創作出的作品像星星一樣永留人間，安慰人心，而只有愛和傷悲，存留在當事人的心間。
此時的，幸與不幸，皆化為蝴蝶。
