在華語(yǔ)樂(lè)壇有著這么一號(hào)人物，作為民歌運(yùn)動(dòng)涌現(xiàn)出來(lái)的杰出人才，他與羅大佑資歷相當(dāng)，但唱功上比羅教父高出不少；他是臺(tái)灣樂(lè)壇享譽(yù)盛名的音樂(lè)制作人，若不是陷入對(duì)音樂(lè)的思考與彷徨，金牌制作人行列里，他會(huì)優(yōu)于李宗盛。他就是華語(yǔ)樂(lè)壇80年代最好的音樂(lè)制作人——李壽全。
從華語(yǔ)樂(lè)壇第一個(gè)個(gè)人音樂(lè)工作室到臺(tái)灣樂(lè)壇第一張電影原聲大碟，他是臺(tái)灣民歌運(yùn)動(dòng)的代表但同時(shí)又“革”了臺(tái)灣民歌的“命”，他縱橫華語(yǔ)樂(lè)壇近50載，作曲、填詞、制作、演唱樣樣精通，卻只有一張個(gè)人專(zhuān)輯留世。
在他的個(gè)人音樂(lè)觀里，雖然專(zhuān)輯制作已經(jīng)從制作最重要發(fā)展到企劃宣傳最重要，到現(xiàn)在的藝人經(jīng)紀(jì)最重要，但他始終認(rèn)為音樂(lè)制作才是整張專(zhuān)輯的靈魂。
李壽全被歸納為飛碟唱片唱片制作天團(tuán)里的“五陳二李”，但其實(shí)本人與飛碟唱片只是合作關(guān)系，他培養(yǎng)出飛碟唱片赫赫有名的天王天后蔡琴、蘇芮、王杰、張雨生等，但也為滾石唱片發(fā)掘到了“一姐”潘越云身上的巨大價(jià)值。他最后一次閃光，就是推出了福茂唱片的王力宏，此后，越來(lái)越看不懂華語(yǔ)流行樂(lè)發(fā)展趨勢(shì)的李壽全，揮揮手告別自己的崢嶸歲月，從此相忘于江湖。
今天，走進(jìn)華語(yǔ)樂(lè)壇頂級(jí)音樂(lè)制作人李壽全的音樂(lè)世界，來(lái)了解李壽全五彩斑斕的音樂(lè)人生。
李壽全唱過(guò)《張三的歌》這樣有著深遠(yuǎn)影響力的流行金曲，也寫(xiě)出了《熱線你和我》、《一樣的月光》、《飛向未來(lái)》這樣的優(yōu)秀作品，還在李宗盛的“傲慢與偏見(jiàn)”下發(fā)掘了王杰并把他培養(yǎng)成臺(tái)灣歌壇80年代后期最亮眼的天王。
出于對(duì)個(gè)人音樂(lè)觀的堅(jiān)持，李壽全沒(méi)有在作曲填詞上積累自己的數(shù)量，而是把幾乎所有的精力都放在了單曲或整張專(zhuān)輯的制作上。
80、90年代，一張專(zhuān)輯最重要的部分，不是寫(xiě)歌和唱歌，而是制作，按照唱片公司的要求制作、按照歌手的想法制作、按照制作人的堅(jiān)持制作，途徑很多，唯有制作才是靈魂，不然李宗盛不會(huì)在制作出陳淑樺的《跟你說(shuō)，聽(tīng)你說(shuō)》之后躋身“百萬(wàn)金牌制作人”，被競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手高價(jià)挖角。
所以，對(duì)李壽全音樂(lè)才能的考量，要看這位最?lèi)?ài)制作的音樂(lè)人都制作出了什么樣的單曲和專(zhuān)輯。在臺(tái)灣百佳唱片中，作為整張專(zhuān)輯的制作人，李壽全有10張專(zhuān)輯位列百大之中，臺(tái)灣樂(lè)壇有那么多出色的音樂(lè)人，李壽全一人就占到十分之一的名額，真的是一組恐怖的數(shù)據(jù)。
下面，根據(jù)時(shí)間先后順序來(lái)列舉李壽全制作的專(zhuān)輯或單曲，來(lái)看看他都為華語(yǔ)樂(lè)壇留下了哪些歌迷耳熟能詳?shù)囊魳?lè)作品。因?yàn)槠邢蓿颂幹涣信e10部。
1、《龍的傳人》 1980年 專(zhuān)輯
1980年，與臺(tái)灣民歌運(yùn)動(dòng)時(shí)舉辦的“金韻獎(jiǎng)”關(guān)系密切的新格唱片，發(fā)行了李建復(fù)的個(gè)人首張專(zhuān)輯《龍的傳人》，這張專(zhuān)輯在臺(tái)灣百佳唱片中名列第7位，主打歌《龍的傳人》成為華迷歌迷耳熟能詳?shù)慕?jīng)典，傳唱了40多年，這張專(zhuān)輯還收錄了《歸去來(lái)兮》、《蘆歌》、《忘川》等知名歌曲，這是金韻獎(jiǎng)推出的第一批唱片，可見(jiàn)其影響力。李壽全擔(dān)任整張專(zhuān)輯的制作。
2、《一千個(gè)春天》 1982年 專(zhuān)輯
上世紀(jì)80年代初，李壽全成了新格唱片的頂級(jí)制作人（1979年加入新格唱片），因?yàn)榻痦崻?jiǎng)與新格唱片不同尋常的關(guān)系，臺(tái)灣樂(lè)壇最早一批優(yōu)秀音樂(lè)人幾乎都被新格唱片收歸門(mén)下。出于對(duì)音樂(lè)敏銳的嗅覺(jué)和對(duì)行業(yè)前景的判斷，李壽全覺(jué)得民歌運(yùn)動(dòng)再這樣發(fā)展下去路會(huì)越來(lái)越窄。于是，他拉走蔡琴、李建復(fù)、蘇來(lái)、靳鐵章等人成立了臺(tái)灣第一個(gè)個(gè)人工作室“天水樂(lè)集”，并與四海唱片合作發(fā)行了《柴拉可汗》和《一千個(gè)春天》兩張專(zhuān)輯，這兩張?jiān)谂_(tái)灣百佳唱片中分列40與39位的專(zhuān)輯，是對(duì)民歌運(yùn)動(dòng)的總結(jié)，也是對(duì)樂(lè)壇新發(fā)展的一次探索，兩張專(zhuān)輯都由李壽全擔(dān)綱制作。
3、《天天天藍(lán)》 1982年 專(zhuān)輯
臺(tái)灣百佳專(zhuān)輯中，前四位集中了臺(tái)灣樂(lè)壇的四位大佬，他們是羅大佑、蘇芮、齊豫和潘越云。作為滾石唱片第一位簽約歌手的“阿潘”，她在百佳專(zhuān)輯中占比很重，1982年李壽全為她制作的專(zhuān)輯《天天天藍(lán)》高居百佳專(zhuān)輯第四位，它把1983年金鼎獎(jiǎng)最佳演唱（潘越云）、最佳制作（李壽全）、最佳編曲（陳志遠(yuǎn)）三項(xiàng)大獎(jiǎng)全部攬下，憑著敏銳的嗅覺(jué)，李壽全讓潘越云在整張專(zhuān)輯中擯棄蔡琴式低音淺唱，用高音域亮嗓來(lái)演唱這11首歌，這張專(zhuān)輯也一舉奠定潘越云在臺(tái)灣樂(lè)壇的天后地位，《天天天藍(lán)》也被看作是民歌時(shí)期的最后華章。第二年，李壽全又擔(dān)任潘越云專(zhuān)輯《胭脂北投》的制作人，這張專(zhuān)輯收錄了羅大佑寫(xiě)的歌曲《野百合也有春天》和《胭脂北投》這樣的好歌，專(zhuān)輯位居臺(tái)灣百佳專(zhuān)輯第52位。
4、《搭錯(cuò)車(chē)》原聲大碟 1983年 專(zhuān)輯
《搭錯(cuò)車(chē)》原聲大碟是臺(tái)灣樂(lè)壇第一張?jiān)暢诹_大佑的《之乎者也》后位列臺(tái)灣百佳專(zhuān)輯的第二位，這兩張專(zhuān)輯被認(rèn)為是民歌運(yùn)動(dòng)后臺(tái)灣音樂(lè)的一次新的開(kāi)始，搖滾女嗓蘇芮的一聲吶喊，為華語(yǔ)流行樂(lè)注入了“力量”，讓她成了臺(tái)灣樂(lè)壇頭部天后，被冠以“人文唱將”的稱呼。這張專(zhuān)輯中，侯德健、李壽全、羅大佑、梁弘志、陳志遠(yuǎn)等頂級(jí)音樂(lè)人齊聚，李壽全除了寫(xiě)出歌曲《一樣的月光》外，還擔(dān)任整張專(zhuān)輯的制作，這一張專(zhuān)輯，是對(duì)李壽全制作能力的認(rèn)可。而另一位以制作見(jiàn)長(zhǎng)的音樂(lè)人李宗盛，他與陳志遠(yuǎn)聯(lián)合制作的專(zhuān)輯《生命中的精靈》創(chuàng)下了老李專(zhuān)輯在百佳唱片中的最高排名——第五位。
5、《明天會(huì)更好》 1985年 單曲
關(guān)于歌曲《明天會(huì)更好》的創(chuàng)作背景，小編就不多說(shuō)了，此前講過(guò)多次，這是一首為非洲饑荒獻(xiàn)愛(ài)心的歌曲，匯集了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣樂(lè)壇最知名的60多位音樂(lè)人，江蕙、陳淑樺等后來(lái)的天后在歌曲中演唱部分都是寥寥，可見(jiàn)歌手陣容之頂級(jí)。這個(gè)想法來(lái)自李壽全、張艾嘉、羅大佑等人的合力，羅大佑寫(xiě)歌、張艾嘉召集、李壽全策劃并制作。歌曲每一句由哪位歌手唱、怎么唱，都是李壽全的一句話，當(dāng)時(shí)李宗盛也參與了，不過(guò)他只是60多位歌手中的一份子，李壽全才是那個(gè)“總指揮”。1993年，李壽全為飛碟群星寫(xiě)了歌曲《飛向未來(lái)》并制作，這也是李壽全留給飛碟最后的紀(jì)念。
6、《情無(wú)四歸》 1986年 專(zhuān)輯
四大天王中第一個(gè)出國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯的人是誰(shuí)，或許很多人會(huì)說(shuō)是劉德華，其實(shí)不是劉天王1989年的《回到你身邊.法內(nèi)情》，而是張學(xué)友。張學(xué)友在1986年就在臺(tái)灣寶麗金發(fā)行了國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯《情無(wú)四歸》，他也是港樂(lè)中較早出國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯的歌手。專(zhuān)輯《情無(wú)四歸》收錄了《遙遠(yuǎn)的她》、《情已逝》、《月半彎》等粵語(yǔ)歌曲的國(guó)語(yǔ)版，還翻唱了羅大佑的《穿過(guò)你的黑發(fā)的我的手》和李恕權(quán)的名曲《每次都想呼喊你的名字》。這一張專(zhuān)輯顯示了寶麗金和張學(xué)友的“野心”，那么早布局國(guó)語(yǔ)歌市場(chǎng)，還請(qǐng)來(lái)了李壽全這位最頂級(jí)的音樂(lè)人擔(dān)任專(zhuān)輯的制作。
7、《八又二分之一》 1986年 專(zhuān)輯
《八又二分之一》是飛碟唱片為李壽全發(fā)行的專(zhuān)輯，也是李壽全近50載音樂(lè)生涯中唯一的一張個(gè)人專(zhuān)輯。其實(shí)這么說(shuō)有些不嚴(yán)謹(jǐn)，因?yàn)?985年他在滾石唱片發(fā)行了EP專(zhuān)輯《未來(lái)的未來(lái)》（只有四首歌），算是對(duì)做歌手發(fā)專(zhuān)輯進(jìn)行了一次嘗試。《八又二分之一》收錄了專(zhuān)輯《未來(lái)的未來(lái)》中的三首歌，加上8首新歌，一共11首。李壽全除了演唱外，還為自己的專(zhuān)輯做制作人，專(zhuān)輯收錄的歌曲《張三的歌》是他的代表作，也成了繼歌曲《月亮代表我的心》后臺(tái)灣樂(lè)壇另一首被大量翻唱的歌，或許蔡琴、齊秦的演唱超越了李壽全的版本，但實(shí)話實(shí)說(shuō)，李壽全的唱功比滾石的三大教父不知道強(qiáng)了多少，可惜了他這一副好嗓子，卻不在歌壇發(fā)力。除《張三的歌》外，《獨(dú)占西門(mén)町》、《我的志愿》、《八又二分之一》等歌曲影響了許多歌壇后輩。專(zhuān)輯《八又二分之一》位居臺(tái)灣百佳專(zhuān)輯第24位。
8、《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》 1987年 專(zhuān)輯
1987年，寂寂無(wú)名的王杰滿懷希望找到滾石唱片，讓李宗盛圓他一個(gè)做歌手的夢(mèng)想，當(dāng)李宗盛聽(tīng)了王杰清唱幾句后，直接拒絕了他：你這個(gè)聲音不會(huì)紅，樂(lè)壇已經(jīng)有了齊秦這樣直白的聲音了，不會(huì)再接受第二個(gè)，而且你也不會(huì)顫音。機(jī)緣巧合下，王杰通過(guò)李士先認(rèn)識(shí)了李壽全，李壽全聽(tīng)到了王杰歌聲中的特質(zhì)，認(rèn)為這將是樂(lè)壇的一種“稀缺資源”，于是把他簽入自己的“Rio Music”工作室，閑暇時(shí)除了幫助王杰補(bǔ)習(xí)樂(lè)理和練習(xí)樂(lè)器，還重酬請(qǐng)來(lái)陳志遠(yuǎn)負(fù)責(zé)新專(zhuān)輯的編曲工作，同樣在新專(zhuān)輯中，李壽全還幫到了樂(lè)壇的失意人王文清，就在王杰與王文清素未謀面的情況下，王文清寫(xiě)歌、陳志遠(yuǎn)編曲、王杰演唱、李壽全制作的專(zhuān)輯《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》被放到了飛碟唱片發(fā)行。專(zhuān)輯的驚艷程度不用多講，它位列臺(tái)灣百佳專(zhuān)輯的第66位。王杰成了天王，滾石唱片腸子都悔青了。
9、《我的未來(lái)不是夢(mèng)》 1988年 單曲
1988年，新人歌手張雨生在合輯《六個(gè)朋友》中發(fā)行了他的成名曲《我的未來(lái)不是夢(mèng)》，該歌曲由翁孝良作曲、陳家麗填詞、李壽全制作。
作為天賦異稟的歌手，張雨生有著幾乎純天然的高音嗓，他也喜歡炫技飆高音。然而，在制作歌曲《我的未來(lái)不是夢(mèng)》的過(guò)程中，李壽全卻要求張雨生不要起那么高的音，要注重情感的投入，要以情動(dòng)人。所以，我們聽(tīng)到了《我的未來(lái)不是夢(mèng)》中，張雨生從中音區(qū)往上延伸，那種代入感讓歌迷興奮，也讓小寶哥成功簽約飛碟唱片，成為一名重量級(jí)歌手。
10、《是否我真的一無(wú)所有》 1989年 專(zhuān)輯
《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》、《忘了你忘了我》、《是否我真的一無(wú)所有》，這是歌手王杰在歌壇的三連擊，三張專(zhuān)輯過(guò)后，王杰成了“昨日的浪子，今日的巨星，明日的傳奇”，打得滾石唱片一眾男歌手毫無(wú)還手之力，三張專(zhuān)輯的制作人，全是對(duì)王杰有著知遇之恩的李壽全。
然而，這張專(zhuān)輯也成了李壽全與王杰分手的標(biāo)志，成名后，王杰有了更多的話語(yǔ)權(quán)，對(duì)于很多歌曲的制作有了自己的看法，而且王杰也不想局限于歌壇，他想進(jìn)軍影視行業(yè)做多棲明星?？吹降茏优c自己想法不統(tǒng)一，因?yàn)槊τ谏萄菔栌谏ぷ拥谋Ｗo(hù)，倒嗓的可能性很大，勸導(dǎo)無(wú)果的李壽全，將王杰的合約轉(zhuǎn)給飛碟唱片，在收取了一筆培養(yǎng)費(fèi)用后，這對(duì)王炸組合分道揚(yáng)鑣，在進(jìn)入90年代后，王杰光速墜落，聲望不復(fù)從前。
在結(jié)束與王杰的合作后，李壽全陷入一段時(shí)間的思考，他越來(lái)越看不懂樂(lè)壇的現(xiàn)狀，或者說(shuō)樂(lè)壇的變化太快，隨之而來(lái)的是作品的減產(chǎn)。就在這段時(shí)間，李宗盛和小蟲(chóng)開(kāi)始發(fā)力，趙傳、陳淑樺、周華健、辛?xí)早?、張信哲、李麗芬、杜德偉等歌手被這二位教父給“調(diào)教”了出來(lái)。
1995年，好友李建復(fù)把自己的表侄王力宏介紹給李壽全，王力宏早期在福茂的四張專(zhuān)輯《情敵貝多芬》、《如果你聽(tīng)見(jiàn)我的歌》、《好想你》、《白紙》都由李壽全擔(dān)綱制作人，同時(shí)李壽全也鼓勵(lì)王力宏自己創(chuàng)作，所以王力宏能成為新世紀(jì)的創(chuàng)作天王，離不開(kāi)前輩的提攜。
進(jìn)入新世紀(jì)之后，樂(lè)壇基本上見(jiàn)不到李壽全這位大佬的身影了，他就像《笑傲江湖》中的風(fēng)清揚(yáng)，深藏功與名。雖然他后來(lái)又拯救了歌手張懸的事業(yè)并作曲演唱單曲《回家的路》過(guò)了一把音樂(lè)的癮，但更多時(shí)候總是沉默不語(yǔ)。
或許，在音樂(lè)制作上，李壽全有些偏執(zhí)，不愿意失去話語(yǔ)權(quán)，不愿意為市場(chǎng)或者商業(yè)作出更多的妥協(xié)，這是他們這一批音樂(lè)人的優(yōu)點(diǎn)和亮點(diǎn)，也是他們最終沒(méi)有跟上時(shí)代的“槽點(diǎn)”，而缺失了這些華語(yǔ)流行樂(lè)發(fā)展史上殿堂級(jí)的那一批音樂(lè)創(chuàng)作人后，新時(shí)代的華語(yǔ)樂(lè)壇乏善可陳。
好的音樂(lè)人，不該不遺忘，他們值得歌頌，值得被銘記，任時(shí)光匆匆流去，在許多60、70、80后的成長(zhǎng)記憶中，他們是抹不去的青春，青春因?yàn)樗麄冇辛烁嗝篮玫男?，?jǐn)以此文致敬華語(yǔ)樂(lè)壇上世紀(jì)80年代最好的音樂(lè)制作人！
因?yàn)槟挲g和閱歷因素，關(guān)于李壽全老師的介紹有些蒼白有些單薄，希望資深的歌迷朋友們擔(dān)待。愿我十二分努力，換您一個(gè)關(guān)注或者點(diǎn)贊！
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