書法創(chuàng)作方向·周少劍（湖南）
創(chuàng)作感言
在我的理解，蘭亭獎(jiǎng)這樣最高規(guī)格的展覽，對作者的考量至少有兩個(gè)方面:一者能否守正創(chuàng)新，二者是否具備綜合能力。作為一個(gè)在當(dāng)下的展覽環(huán)境中，取得了一些所謂成績的書家，如果目光還停留在克隆某經(jīng)典作品、名家范本是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我以為更好的作品，應(yīng)該是書法諸元素從古人來，但表達(dá)方式是自己的，與前人經(jīng)典似是而非。這是我對守正出新這四字粗淺的一點(diǎn)理解。近幾年來，我對自己創(chuàng)作的要求也大致如此。非為應(yīng)對某個(gè)展賽，更多的是努力超越自己。本次蘭亭獎(jiǎng)，我按照征稿要求，投了三件作品，分別是八尺整張的大字行書、八尺斗方的小字行草、兩條屏的小楷。這三件作品書體或字徑大有區(qū)別，基本上展現(xiàn)了自己在表現(xiàn)手法上的多樣性。每一件作品都努力尋找自己的語言，故不至簡單的對應(yīng)于某一前賢書家或經(jīng)典作品。在形式安排上，則盡量做到簡潔明了，除開小楷為兩豎長條拼接而成，另兩件都是整張滿紙書寫。這在章法的處理上難度極大，卻也是對自己最好的一次挑戰(zhàn)、最大的一次超越。此次蘭亭盛典，自己的作品能得各位評委老師青眼，僥幸忝列，說明我近幾年的思考和實(shí)踐是有價(jià)值的。如魚飲水，冷暖自知，自己作品中的粗陋、雜蕪，卻也要能自我警醒，以期更得寸進(jìn)。
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書法創(chuàng)作方向·趙振（江蘇）
創(chuàng)作感言
作為一名九零后書法工作者，蘭亭獎(jiǎng)一直是我的一個(gè)夢想，它是書法藝術(shù)界最高獎(jiǎng)項(xiàng)，神圣而又神秘。我自幼學(xué)書，十?dāng)?shù)年來一直將傳統(tǒng)與經(jīng)典的學(xué)習(xí)作為我生活工作的一部分，自大學(xué)畢業(yè)后便積極參與全國性書法展與各項(xiàng)書法活動(dòng)，這一寶貴的階段經(jīng)歷激勵(lì)與磨煉著我不斷成長，亦深知進(jìn)步不易，學(xué)藝之路漫漫，當(dāng)把握傳統(tǒng)法度與審美高度，表達(dá)出我們時(shí)代的審美和精神，弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)，唯有一步一個(gè)腳印，踏實(shí)前行！
本次入選蘭亭獎(jiǎng)的三件作品皆為行草書，其中或擬王覺斯、黃山谷筆調(diào)，或雜糅日本三筆三跡筆意，表達(dá)出對線性的解讀，氣息的純粹。最終入選是評委和老師們對我之前學(xué)書成果的肯定，驚喜之余，更多的是思考未來，深知腳下之路坎坷艱辛，學(xué)藝之旅更是充滿機(jī)遇與挑戰(zhàn)，我會(huì)將此次蘭亭獎(jiǎng)作為下一階段學(xué)習(xí)的開始，在繼承傳統(tǒng)中尋求自我的筆墨語言，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索……
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書法創(chuàng)作方向·趙文龍（湖南）
創(chuàng)作感言
余生性慵懶，不好與人爭，亦非展賽常客，僅擇其善者而投之，故成績寥寥。雖近年連登國展及蘭亭獎(jiǎng)堂奧，非實(shí)力所為，乃運(yùn)氣眷顧耳。
青燈黃卷,螢窗雪案，禿筆成冢，鐵硯磨穿，習(xí)書之苦，唯當(dāng)局者自知，然業(yè)勤者眾，而摘冠者寡，真運(yùn)氣所致乎？余以為不然，以己度之，乃天時(shí)地利人和之大集成者，方可為之，生逢其時(shí)，則大展鴻圖；適得其地，則乘勢可為；心齊氣順，則無往不勝。今躬逢盛世,政通人和，海晏河清，外有青天，內(nèi)得賢助，故得好運(yùn)耳。
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書法創(chuàng)作方向·趙世峰（甘肅）
創(chuàng)作感言
臨書創(chuàng)作，一直鐘情于商周秦漢時(shí)期銘刻文字之沉雄、古雅、遒麗、爛漫，并務(wù)求在創(chuàng)作中突顯一二。此次參加蘭亭獎(jiǎng)的三件作品，其一取法西周早期銘文，結(jié)字隨文字本形，強(qiáng)化用筆的虛實(shí)意趣；其二以《墻盤》筆意融入《毛公鼎》之結(jié)體，關(guān)注文字間橫向之揖讓、穿插、避就變化，兩件作品的章法追求明凈潤澤，能夠反映我在篆書方面的所思所想；其三自作文作品以篆籀筆法入章草體勢，注重書寫之自然與己意，望能呈現(xiàn)高古、樸厚、綿密之風(fēng)貌，是近來新的探索方向。
此次幸能入選蘭亭，于我確屬天外之想，而于老師之傾心栽培、家人親友之勠力支持，尤其是評委專家寄予之肯定與期望，感激之外更覺任重道遠(yuǎn)。參展即是經(jīng)世，每一件作品創(chuàng)作皆要反復(fù)錘煉、打磨，必須飽含深情，既有歷史文化之傳承也有新時(shí)代氣息之彰顯，雖不能為時(shí)代立言，但心向往之。
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書法創(chuàng)作方向·胡正良（貴州）
創(chuàng)作感言
遇上這個(gè)時(shí)代比較幸運(yùn)。外出學(xué)習(xí)方便，展示平臺(tái)多樣。我偶有外出學(xué)習(xí)交流機(jī)會(huì)，但未能如懷素那樣“擔(dān)笈杖錫，西游上國，謁見當(dāng)代名公。”能入蘭亭獎(jiǎng)，實(shí)屬幸運(yùn)，感謝組織搭建這樣的平臺(tái)。
我初學(xué)米芾、懷素及明清諸家，初學(xué)時(shí)年輕氣盛，涉世不深理解不夠，流于狂野，遂上追魏晉。以王羲之為主要取法對象，注重學(xué)習(xí)書法的共性，不急于追求個(gè)性，盲目張揚(yáng)個(gè)性不利于對書法共性規(guī)律的深入學(xué)習(xí)。在深入學(xué)習(xí)的過程中，一定有不同的理解，一定有不同的真情流露。太急的個(gè)性流露必然是淺層面的。明代洪應(yīng)明也說：“濃妖不及淡久,早秀不如晚成也。”
這次三件作品，堅(jiān)持以取法古人共性為主，適當(dāng)參入己意。能得評委認(rèn)可，必將激勵(lì)我繼續(xù)向前，深入探索。繼續(xù)在與古人對話的過程中尋找自我、升華自我。
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書法創(chuàng)作方向·胡奇峰（上海）
創(chuàng)作感言
我近兩年主攻行草書，所以在書體上沒有太多的雜念，決定以大、中、小三種不同尺寸、風(fēng)格的草書作品投稿，分別采用冊頁、手卷、中堂三種形式，形式定好后，書寫內(nèi)容成了關(guān)鍵。自作詩文既要符合古法，又要有利于書法創(chuàng)作，這對每一位作者都是極大的挑戰(zhàn)，此時(shí)正值寒冬，結(jié)合近年來一個(gè)人獨(dú)坐書房，意想當(dāng)年魏晉各大名家在書圣王羲之的召集下，流觴曲水、賦詩作文的風(fēng)流情景，加上這些年學(xué)書的感想，我有感而發(fā)寫下了這首參賽詩：“秋高葉落天欲寒，百草茫茫見風(fēng)霜。獨(dú)倚南窗聽風(fēng)起，一筆愁緒寫離殤。問道學(xué)書費(fèi)思量，夢回蘭亭見流觴。一朝若得逸少法，縱筆龍蛇亦輕狂。”詩非高古，唯能表情達(dá)意。一切準(zhǔn)備就緒，接下來就是創(chuàng)作了，我寫小字喜歡安靜，喜歡一個(gè)人關(guān)上門，手機(jī)靜音，完全沉浸在創(chuàng)作中。冊頁和手卷完成得很順利，僅僅用了十天時(shí)間，稍作兩頭休息，就開始準(zhǔn)備創(chuàng)作八尺整張的大草作品。創(chuàng)作八尺整紙，對于任何一位書家來說，都不是件容易的事。首先要將氣勢雄偉、壯觀的概念投射到創(chuàng)作中去，然幾番嘗試，都難如人意，直至截稿前一天才不得已而定稿，此中艱辛唯有自己能夠體會(huì)。
在此，感謝各位老師對我這幾年的努力給予鼓勵(lì)，我知道自身還有很多不足之處，書道漫漫，我會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持努力，以不負(fù)各位老師對我的厚愛。
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書法創(chuàng)作方向·逄春偉（山東）
創(chuàng)作感言
書法工作者要深入基層，服務(wù)人民。我作為新文藝群體的代表，本身就在基層，對基層的現(xiàn)狀有切身體會(huì)和深刻了解。近些年，我參加了中國書協(xié)、山東書協(xié)組織的多項(xiàng)書法志愿服務(wù)活動(dòng)，赴基層開展書法公益培訓(xùn)或參加采風(fēng)創(chuàng)作，深刻認(rèn)識到用手中的筆反映群眾心聲、美化群眾生活，才是這個(gè)時(shí)代真正的正大氣象！以書法的形式講述中國故事，弘揚(yáng)中國精神，凝聚中國力量。
書法創(chuàng)作應(yīng)與時(shí)代同步，深入生活，扎根人民，守正創(chuàng)新，崇德尚藝，潛心耕耘，用心、用情、用功去抒寫、禮贊這個(gè)偉大的時(shí)代，以精品奉獻(xiàn)人民，為實(shí)現(xiàn)“中國夢”添磚加瓦！
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書法創(chuàng)作方向·曹有福（河南）
創(chuàng)作感言
我本屆蘭亭獎(jiǎng)入展的三件作品同第六屆所入展的一樣，依舊是三件套裝組合，即篆刻印屏、篆書中堂、金石拓本題跋立軸。我個(gè)人學(xué)藝從篆刻入手，逮篆刻進(jìn)入瓶頸期，便以篆書為切入點(diǎn)以圖提高，我常說篆刻即刻篆。寫篆即久，又不想只流于招式，便進(jìn)一步搜羅金石拓本，探源窮流，書刻之外尚須諸多姊妹藝術(shù)相觸類互證，乃知學(xué)問真是為藝之固本沃土。其道阻且長，愿以滴水之志不懈遠(yuǎn)行。
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書法創(chuàng)作方向·蔣衛(wèi)平（江西）
創(chuàng)作感言
再次入選中國書法蘭亭獎(jiǎng)，我倍感榮幸。
此次是以兩件印屏和一件書法作品投稿。即，小古璽類印風(fēng)和漢玉印類印風(fēng)印屏各一件，自作詩篆書作品一件。無論是篆刻、還是書法的創(chuàng)作，思路決定出路。在古璽印風(fēng)創(chuàng)作中，注重入印文字類別多樣性的統(tǒng)一和字形的“印化”處理，借鑒戰(zhàn)國古璽印風(fēng)線條的細(xì)勁遒麗與結(jié)體勻稱雋秀之特點(diǎn)，豐富印邊與印文的粗細(xì)對比、文字間的時(shí)序之美和章法的空間分布，使其和諧共生、虛實(shí)相宜。對漢玉印風(fēng)格的創(chuàng)作，以強(qiáng)化長線，運(yùn)用對比和呼應(yīng)等手法，豐富印面構(gòu)成；朱文印的創(chuàng)作則是將漢玉印線質(zhì)與封泥形式有機(jī)融合，旨在追求朱文印與白文印的自然和諧統(tǒng)一。書法創(chuàng)作方面，貫徹藝文兼?zhèn)涞睦砟睿米瓡匀粫鴮懰氖鬃宰髟娢模盐兆中谓Y(jié)體和筆墨關(guān)系，展現(xiàn)“言為心聲、字為心畫”的藝術(shù)情懷。
縱觀本屆蘭亭獎(jiǎng)對入圍作者進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)面試和品德評價(jià)等方面的考察，反映了新時(shí)代對文藝工作者的新要求。崇德和尚藝、修德和修藝是人生的功課，德藝雙馨是畢生的追求。
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書法創(chuàng)作方向·焦新帥（河南）
創(chuàng)作感言
篆刻我鐘情于漢代鳥蟲書印和漢代玉印的清雅一路印風(fēng)，漢玉印無論東西兩京，多精致溫潤，可人心脾，篆法與制作多窮其匠心矣。漢玉印鳥蟲書印雍容華貴，線條婉轉(zhuǎn)飽滿，其印風(fēng)篆法之難，不在盤曲繁復(fù)，而難在裝飾，是為篆法本身服務(wù)，不可賓主不分。過于繁雜的盤曲裝飾影響了篆法識讀，無異于以珠彈雀。兩種印風(fēng)因其材質(zhì)一致，為晶體結(jié)構(gòu)組成，故玉印的殘損也同理，其異于青銅印之殘泐，有瑕不掩瑜之感，或呈微小方塊剝蝕、或成長線條裂痕，皆其獨(dú)有細(xì)節(jié)爾。印從書出、印宗秦漢已然成為篆刻箴言，邊款上我追求印款統(tǒng)一，如此方可相互融會(huì)，多擬漢磚瓦陶文、青銅銘文意。
金石學(xué)是與篆刻不可相離的重要學(xué)科，余醉心于此，皆因可為書法篆刻作參照，從中汲取養(yǎng)分。身處厚重中原，金石文字之福惠我。此次書法作品為漢魏金石文字題跋，或陶文、或瓦當(dāng)、或青銅銘文、或泉范、或骨籌、或漢碑殘石，凡此種種，皆圍繞漢代篆書，使我從中窺得古意，醫(yī)鄙作俗也。
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書法創(chuàng)作方向·謝全勝（青海）
創(chuàng)作感言
少時(shí)，承家父指引弄墨，學(xué)文作聯(lián)，于今，唯書道不棄，時(shí)年近半百，甚感父恩，亦懷亦悔。
此次蘭亭獎(jiǎng)有幸再列，甚喜且慚。余自征稿之日起，常日遐思，凡書不盡人意，心手不乖。辛丑正月初四始，于室自閉四日疾書，未盡期而不休，初九匆匆寄往。已往書展以小字居多，此次其中一幅為八尺整張大字創(chuàng)作，亦王亦顏，非王非顏，縱有多年書寫習(xí)慣浸入，依法宗古而不背離其軌，正所謂不泥古而不在前人腳下盤泥。力求輕松率意，散淡從容，不慢不越，爛漫天成，不嬌揉造作，融文意于筆墨，自然書寫于濃枯之間。遲澀不失靈動(dòng)，暢懷而擒縱有度。是余多年之所追求，放膽嘗試，能得評委肯定，甚幸躬謝！
學(xué)書之道，浩如煙海，余學(xué)之道，愧不可言，求諸方家賜正。
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書法創(chuàng)作方向·靳慧慧（江蘇）
創(chuàng)作感言
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書法創(chuàng)作方向·顏奕端（廣東）
創(chuàng)作感言
這次展覽我準(zhǔn)備了三件作品，都是對聯(lián)，都是行書。之所以選擇相同書體、相同的形制，為的是能夠展現(xiàn)自己在近些年來，整個(gè)探索過程中能夠呈現(xiàn)出的變化。研究書法史不難發(fā)現(xiàn)，歷代書法大家成功的標(biāo)志之一，就是作品具有明顯的風(fēng)格跨度，對于我的啟示是——書法必須不斷地吐故納新，不能固化。就具體求變言，我力主“漸變”，在個(gè)人風(fēng)格主干脈絡(luò)基本穩(wěn)定的基礎(chǔ)上有一些微調(diào)，呈現(xiàn)不同時(shí)段中，對于書法本體的理解，能夠表現(xiàn)出不同的趣味和心境。
“拳石膽瓶”聯(lián)寫于2014年。款字中記錄了當(dāng)時(shí)的情景。訪碑歸來，夜闌人靜，獨(dú)處匡廬，讀到趙冷月老先生的聯(lián)語，有了一種創(chuàng)作的沖動(dòng)，潑墨鋪毫，一氣呵成，努力表現(xiàn)謝無量和趙冷月書法的那種稚拙天真，力求氣勢開張。寫畢審視，基本上做到了。這種感覺是自己一直留意的。從心中存儲(chǔ)到筆下流露，有一個(gè)積淀過程，也有一個(gè)轉(zhuǎn)化過程。最重要的是，一旦創(chuàng)作沖動(dòng)出現(xiàn)，立馬就要準(zhǔn)備，不能耽擱。一件好的作品，就是憑借一股氣來驅(qū)使。所以，我平時(shí)注意將筆墨紙硯備好，放在手邊，不放過好的機(jī)遇，能夠留下好的作品。
“丁寧此篇”聯(lián)寫于2018年。字?jǐn)?shù)相對較多，用筆不宜太放，以求氣勢內(nèi)斂，體現(xiàn)靜穆之感，規(guī)范性的成分更多一些，與前一聯(lián)恰恰形成動(dòng)靜反差對比，做到一時(shí)有一時(shí)之態(tài)。可以說，在閑暇之際，讀古人前賢的對聯(lián)，從中尋找創(chuàng)作靈感，已經(jīng)成為我的一個(gè)習(xí)慣，一個(gè)非常好的切入點(diǎn)，能夠捕捉到這種靈感，就是融會(huì)古今的極佳方式。孫過庭強(qiáng)調(diào)“古不乖時(shí)，今不同弊”，在我看來，“古”與“今”有不同的存在狀態(tài)，關(guān)鍵是找到適合自己的“觸發(fā)媒介”。
“火神醫(yī)士”聯(lián)寫于2020年。適逢庚子疫情爆發(fā)，此時(shí)的創(chuàng)作已非單純的遣興之舉，而是以筆墨鼓與呼，以藝抗疫，盡一點(diǎn)綿薄之力。當(dāng)時(shí)內(nèi)心極度沉重，故全聯(lián)以莊重為基調(diào)，銘志為第一，抒情是其次。此聯(lián)難度在于同字極多，上聯(lián)中有四個(gè)“神”，下聯(lián)中有四個(gè)“士”字，“神”字為縱勢，“士”字為橫勢，既有對比，又有變化，既有“自然變”，又有“故作變”。當(dāng)我想到無數(shù)身處抗疫第一線的醫(yī)護(hù)們夜以繼日地奮戰(zhàn)，胸中豪情頓生，有了創(chuàng)作的沖動(dòng)。寫完全聯(lián)，心情久久不能平靜。
由此三聯(lián)之創(chuàng)作，感悟到一點(diǎn)：書家風(fēng)格的形成，除了苦練筆墨技巧之外，還必須讀萬卷書、行萬里路，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，既要“閉門造車”，又不能閉門造車。
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