五代的山水畫，尤其是水墨山水畫進入了成熟階段，畫家體味生活，將所見自然環境的特色，用不同技法加以再現，形成了不同的地域流派，展示祖國山河的多姿多彩。在北方，以荊浩、關仝師徒為代表，素稱“荊關”;在江南，以董源、巨然師徒為代表，素稱“董巨”。
荊浩 《匡廬圖》
荊浩為五代后梁時代的儒生，因避戰亂隱于太行山洪谷，陶情林泉，寄趣丹青，人稱“洪谷子”。所作筆墨并重，常繪云中山頂，四面峻原，氣勢磅礴，山巖蒼蒼，峭峰危立，深得北方氣象。傳作他的代表作《匡廬圖》，成功地運用堅勁而密集的皴法，恰如其分地表現出山石的凹凸明暗和紋理結構，并以虛實濃淡變化多端的水墨，創造出富有質感的畫面，表達了既雄偉又深遠遼闊的意境，有“全景山水”之稱。
《山溪待渡圖》五代 關仝
其弟子關仝，用筆簡潔，善于畫秋山寒林、村居野渡，雄渾之中平添北方山水蕭索蒼涼之氣，代表作有《關山行旅圖》等。
董源 《夏山圖》
董源曾任南唐北苑副使，故人稱“董北苑”。他的山水，好以淡墨輕嵐寫出江南平淡天真之趣。尤擅長用披麻皴，線條圓潤細長，如麻線下披;并綴以點子皴，描繪出江南山巒土厚林茂、草木華滋的特色。
巨然 《溪橋高隱》
其弟子巨然，則善用長披麻皴，焦墨苔點，更在山頂上多累礬頭，或水邊巖下布以煙云嵐氣，以通密林群峰的壅塞之氣，明潤郁蔥，寄托隱于林泉的逸致。
與山水畫“北有荊關，南有董巨”相仿，五代的花鳥畫也產生了不同的流派，主要有西蜀的黃筌和南唐的徐熙。
黃荃《寫生珍禽圖》
黃筌最擅長用勾勒法作畫，即以細淡的墨線勾畫出所畫花鳥的輪廓，然后填以色彩，以著色為主，給人以富麗工巧的感覺;同時他愛畫名花異草，珍禽奇鳥，寓有富貴吉祥的含義。其子黃居采稟承家風，宏揚工細、逼真的勾勒填彩畫法，因此黃氏父子的畫風被稱作“黃家富貴“，而且風靡后代畫院，流風不絕。
徐熙(款) 飛禽山水圖
徐熙出身名門，雖未出仕，卻高雅自許，自稱“江南布衣”。所畫花鳥以平常所見為多，如禽魚蔬果、蟬蝶蘆雁等，富有平淡自然之趣;而且他以落墨為主，著色為輔，色彩淡雅，給人以樸素縱逸之感，評為“野逸”。
