高考復習——中國古代詩歌發展脈絡學案
先秦兩漢
1、詩六義：風、雅、頌、（賦、比、興）；四書：《大學》《論語》《孟子》《中庸》；五經：《詩》《書》《禮》《易》《春秋》
2、代表作品：《衛風·氓》《秦風·蒹葭》《邶風·靜女》。《衛風·氓》：敘述女子(從戀愛到被棄)的經過。“士之耽兮，猶可說也；女之耽兮，不可說也。
二、屈原《離騷》我國最早的一首（抒情）長詩，被稱為（浪漫主義文學）源頭。
1、這是屈原前半生心理痛苦的郁結，一種深廣的憂憤，一出雄壯的悲劇。全詩通過述懷，上下求索而不改其志的描寫，生動地再現了屈原高尚的人格和強烈的愛國愛民的精神，再現了他前半生不懈地追求理想而歷盡坎坷的心理歷程。
2、取興作比構成象征，以香草美人和惡禽臭物構成兩大肯定和否定的意象系統。
三、東漢文人《古詩十九首》：《迢迢牽牛星》
四、漢樂府民歌：“感于哀樂，緣事而發”《陌上桑》《孔雀東南飛》
魏晉南北朝
一、時代背景：
這是一個大動亂的年代，東漢末年農民起義——三國鼎立——司馬炎建立西晉，八王之亂，十六國分裂——東晉——宋齊梁陳。佛道盛行，門閥制度等
二、代表作家作品：三曹：曹操《短歌行》、《步出夏門行》（其一 東臨碣石）（其四神龜雖壽）;曹植（陳思王）《白馬篇》《七步詩》建安七子（建安七子指東漢末建安時期曹氏父子之外的七位著名詩人。他們是，孔融、陳琳、王粲、徐幹、阮瑀、應玚、劉楨。）
三、東晉陶淵明
1、作家生平：田園詩人之（鼻祖），字元亮，一說名潛，字淵明。世人稱之（五柳先生）。
2、生活的時代背景：生活在危機四伏的大混戰、大分裂時代，北方鮮卑的拓拔氏統一北中國，南方東晉偏安江左，過著腐化的生活，引起了此起彼伏的農民起義。門閥制度發展到了頂峰。陶出身低微，不可能在仕途上有所作為，為生活所迫而出仕，因受儒家“達則兼濟天下，窮則善其身”思想及道家崇尚自然的意識影響而選擇了歸隱，躬耕田園，找到了自己心靈的慰藉，保全自己清高的品格。
3、作家個性：（“吾不能為五斗米折腰,拳拳事鄉里小人邪”）
4、作品風格：（平 淡 自 然）
具體體現：陶淵明的田園詩主題：表現他（歸田）的樂趣，表現他離開（污濁的官場）回歸(大自然懷抱)以后無限欣慰的心情。最有代表性的是《歸園田居》5首和《飲酒》20首。
（1）平淡。表現在：用平淡無奇的語言，（白描）的手法，表現平常的田園風光。如：“春秋多佳日”、“今日天氣佳”之類明白如話，從生活中信手拈來。“方宅十余畝，草屋八九間。”“相見無雜言，但道桑麻長。”“種豆南山下，草盛豆苗稀”等等，這些只是（白描），樸素的敘述，給人平淡無奇而清新自然的感覺。
（2）平淡中有深味，平淡中有奇趣。這是陶詩的內蘊特征。
味與趣表現：有真淳的感情美，充滿著濃郁的生活氣息。有清新的自然美，從作者融注深情的景物描寫中表現出來。（如“帶月荷鋤歸”幽美之句）
5、代表作品及解析
《歸園田居》（少無適俗韻）：
少無適俗韻，性本愛山丘。誤落塵網中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖(ài)遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復得返自然。
主要敘述的是詩人(歸隱)的原因和歸隱后的（愉快）的田園生活。
主要特點：
1、善用（借喻）是本詩的表現特點，（借喻）的好處是表達情意比教含蓄，內涵豐富，意象鮮活。在詩中詩人用「羈鳥」、「池魚」（借喻）被拘禁在狹小空間的自己。用「塵網」、「樊籠」（借喻）羈絆重重、污濁的官場生活。在鮮活的意象中蘊含了詩人對所處現實的抵觸情緒。
2、語言不加修飾，脫口而出。沒有華麗的詞藻，也沒有很深的典故，所用均是明白曉暢的口語。最難得的是詩人能使用這種清新樸素的語言給讀者描繪出一幅前所未有的恬靜安適和平的中國農村的圖畫。使人們也感受到了詩人歸隱后的安逸的生活。
唐朝詩歌發展脈絡
一、唐詩的發展
初唐：從唐朝建立到唐玄宗即位。這是唐詩的準備階段。在風格、意境、聲律等諸多方面為盛唐詩歌高峰的到來做了充分的準備。占統治地位的仍是齊、梁的頹靡遺風。“四杰”和陳子昂出現后，詩風才逐漸改變，他們在繼承南朝的藝術技巧方面和建立五、七言律詩的格律和體制上，有著不容埋沒的功勞。陳子昂繼承漢魏風骨來開辟唐詩的領域，上承阮籍、曹植，下開李白、杜甫。初唐四杰：（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）
盛唐：唐玄宗開元天寶年間。唐詩達到了巔峰。文學史家習慣按題材來劃分流派:以王維、孟浩然為代表的（田園山水）詩人，描寫幽靜、寧謐的自然世界；以岑參、高適為代表的（邊塞）詩人，歌頌從軍報國，建功立業的英雄氣慨。如果以創作方法來劃分這個時期的詩歌流派，成就最大，影響最遠的，無疑是以李白為代表的（浪漫主義）詩歌流派和以杜甫為代表的（現實主義）詩歌流派。
中唐：安史之亂后，唐由盛而衰，安史之亂以后的現實使詩人們對客觀世界進行清醒的觀察和思考，所以唐代中葉的詩歌主流是現實主義，以（白居易）為代表的“新樂府”運動，《賣炭翁》、《新豐折臂翁》等抨擊黑暗，同情百姓疾苦，語言通俗流暢的優秀詩篇。此外，李賀在意境和語言上的創新較為突出，柳宗元、劉禹錫也是這一時期有成就的詩人。
白居易，字樂天，號（香山居士）。詩風深入淺出，語言平易通俗，流傳甚廣，其（諷喻）詩以?新樂府??秦中吟?著稱，他的長篇（敘事）詩：《長恨歌》和《琵琶行》
《長恨歌》運用浪漫主義手法，語言優美雋永，內涵豐富。如描寫楊貴妃的美貌，用了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，寫楊李兩人的愛情，用“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。“巧用對比與比喻，將兩人忠貞的愛情描寫得入木三分，感人至深。其文學主張：（文章合為時而著，歌詩合為事而作）。
晚唐：杜牧和李商隱活躍的時代。李商隱，字義山，號（玉溪生）。在晚唐與杜牧齊名，被世人稱為（小李杜）。其詠史之作，多諷刺帝王將相的奢侈荒淫，針對現實而發。那些纏綿的愛情詩，也富獨到性。其詩用意深隱，構境美妙，煉詞精麗，韻律諧暢，但有過分消沉之處。
李商隱的詩有一部分標為“無題”，有的寫對理想的追求，有的寫政治上的失意，有的寫愛情生活，但都因其寓意深沉，詞藻華麗，使中心思想難以捉摸。如：《無題》
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春意暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
二、了解時代背景，知世論詩。
1.盛唐邊塞詩構成“盛唐精神”的壯麗音節，詩風表現出來的是（豪邁勇敢、一往無前）。
[王之渙·涼州詞]黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳？春風不度玉門關。
[王昌齡·從軍行]青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
[王昌齡·從軍行]大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。
[王昌齡·出塞]秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
2.中晚唐國勢式微，邊塞詩中于是夾雜了幾許（悲壯和凄愴），邊塞詩最能體現國運興衰
[盧綸·逢病軍人]行多有病住無糧，萬里還鄉未到鄉。蓬鬢哀吟古城下，不堪秋氣入金瘡。
[李益·從軍北征]天山雪后海風寒，橫笛遍吹行路難。磧里征人三十萬，一時回首月中看。
[李益·夜上受降城聞笛]回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。
唐宋詞的發展脈絡
——列岳崢嶸、百花競艷的宋代詞壇
一、詞的產生與發展
詞是（唐）時興起，（宋）代繁榮的一種新興歌詩。詞體雖句式參差，但“調有定格，字有定數，韻有定聲”。李白的《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞被譽為“百代詞曲之祖”。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，又名樂府、近體樂府、樂章、琴趣，還被稱作詩余、長短句。
李煜在政治上是亡國之君，在詞壇則無愧為開創一代風氣的魁首。如他的名篇：《虞美人》“春花秋月何時了……”全詞抒寫（亡國之痛），意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮。
1.北宋前期重要詞作家——晏殊、歐陽修以至晏幾道等。他們承續晚唐、五代，以歐陽修、晏殊為首的文人代表在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景，傷感時序的愁情。
浣溪沙 晏殊
一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺,夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
蝶戀花
庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去。
2.宋詞的第一個里程碑——柳詞
北宋詞至柳永而一變，柳永發展了長調的體制，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，創作大量（慢）詞。組織較為復雜的內容，用來反映中下層市民的生活面貌。
雨霖鈴
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
3.宋詞的第二個里程碑——蘇軾的詞
蘇軾，字子瞻，號（東坡居士），北宋后期的文壇領袖，詞、詩，文都堪稱大家。在我國文學史上有突出地位。其詞（風格豪放），擴大了詩的題材，為豪放詞派的（創始人），對后世文學影響深遠。
念奴嬌?赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪，江山如畫，一時多少豪杰……
這首詞是作者游覽傳說中“三國周郎赤壁”時寫下的。描繪了一幅壯麗的祖國山川圖畫，成功塑造了一個（年少英俊的周瑜）形象。上闕描寫（赤壁壯景），（渲染環境）氣氛。下闕（懷古傷今），塑造（周瑜）的英雄形象（自托）。藝術上，筆勢開合有致，文勢跌宕多姿，風格豪放。
卜算子 （黃州定惠院寓居作）
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
全詞塑造了一只孤獨寂寞的（鴻雁）形象，寄托作者在遭受政治挫折后（孤獨、迷惘）的心境和（孤高不屈）的態度，境界凄清，含意深遠。
定風波
序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此。”
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
詞作以在自然界的（風雨中吟嘯徐行）的自我形象，表達作者（傲視人生坎坷）的坦蕩情懷，具有鮮明的個性特征。
4.北宋后期——秦觀、賀鑄和晁補之。
秦觀詞：創造了（凄迷傷感）的意境，抒發了憂郁落寞的情懷，著力表現了一種憂郁美。《踏莎行》：
霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
5.南宋以后，由于民族矛盾的尖銳，從宋金抗爭到元蒙滅宋，愛國歌聲始終回蕩詞壇，悲壯慷慨之調，應運發展，把豪放詞風提高到一個新層次。岳飛、陸游、辛棄疾、文天祥等。其中辛棄疾的成就為最高，他一生有詞六百多首，其中有抒寫（抗金和恢復中原）的宏愿，(壯志被抑)的悲憤，(對茍安投降派)的批判，也有對自然風景、田園風光的贊美，深摯情意的低訴；風格以（慷慨悲壯）為主，也有瀟灑超逸、清麗嫵媚的。辛棄疾在宋詞人中創作最為豐富，與北宋（蘇軾）并稱“蘇辛”，也各有特色。有《稼軒詞》，存詞六百多首。
丑奴兒?書博山道中壁
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。
這首詞抒寫早年和晚年兩備戰不同人生體驗。上闕是涉世未深的少年（無病呻吟），下闕寫飽經風霜的人（卻說不出愁）。兩闕用疊句的轉折，跌宕有致，頗耐人尋味。
6.南宋時期還有許多杰出詞人對婉約詞風進一步開拓，如李清照、姜夔等，他們都是在詞的音律與修辭藝術上精益求精，有時也在所作中寓托（家國之感）。
李清照南宋女詞人。號（易安居士）。李清照的詞是獨樹一幟，被稱為“（易安體）”她善長于詞，亦工于詩文，通曉音律，能書善畫，是我國文學史上罕見的多才多藝的女文學家，藝術家。早期生活優裕，晚年過著孤寂愁苦的生活，境遇孤苦。
前期——多反映其（悠閑生活），表現少女，少婦的歡樂生活以及與丈夫離別后所產生的淡淡的哀愁多屬于閨中生活和詠物之作。
后期——多（悲嘆身世），情調感傷，寫了一些么映離亂生活的痛苦以及對故國的思念的具有時代面貌的作品，有一定的社會意義。
形式上善于用白描手法，自辟途徑，語言清麗。她善于用樸素的語言表現她對周圍事物的感觸和刻畫比較細膩的心理。她用典故常常寫得形象生動，富于感情色彩，具有（清新流利，明凈自然）的風格。
如夢令
昨夜風疏雨驟，沉睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
這首詞寫寒食時節少女愛（惜春）的心情。作者通過對（春日景物）和（人物情態）的描寫，流露了妙齡少女的淡淡（閨愁）。這首詞全用（白描）的手法，語言清新自然，色彩鮮明。特別是尾句，更是以其獨特的藝術魄力傳誦至今。
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
作者以精煉的語言，概括而集中地反映了南渡以后她那（哀傷凄楚）的心境。詞人的“哀愁”是在她顛沛流離，飽經憂患，歷盡挫折拍產生的。全詞雖然迫促愁，但仍流露出詞人對生活和執著，以及不甘心走向絕境的心情。
這首詞在語言運用上，巧妙地發揮了（雙聲疊字）的作用。如開篇連用十四個（疊字），真如珠走玉盤。“尋尋覓覓，冷冷清清”八個（疊字），抒寫出作者如有所思，若有所待，而終又恍有所失的心情：“凄凄慘慘戚戚”，是六個（雙聲字），寫盡詞人在黃昏梧桐細雨中如怨如慕，如泣如訴的（天涯淪落）之悲。
這些（雙聲疊字）的運用，不僅準確地表達了內容，而且形象地豐富了內容，產生極其強烈的藝術感染力。
小結：豪放派代表人：（蘇軾、辛棄疾）、陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等。婉約派代表人：（柳永、李清照、秦觀）、賀鑄等。
二、了解時代背景，知世論詩。
宋代朝廷先天不足，外交上處于弱勢，儒家理學逐漸發展，詩歌講技巧，重(說理)。
[例1·蘇軾·題西林壁]橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。
[例2·蘇軾·惠崇春江曉景]竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
例3·王安石·登飛來峰]飛來峰上千尋塔，聞說雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。
例4·葉紹翁·游園不值]應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。滿園春色關不住，一枝紅杏出墻來。
[例5·朱熹·觀書]半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許？為有源頭活水來。
南宋淪亡半壁江山，外臨強敵內政頹糜，詩壇和詞苑交織著(救亡御侮)的悲愴呼號！
[例1·陸游·秋夜將曉出籬門迎涼有感]三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。
[例2·林升·題臨安邸]山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州 。
[例3·辛棄疾·南鄉子]何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興旺多少事？悠悠，不盡長江滾滾流！
[例4·張孝祥·六州歌頭（片段）]長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲。……念腰間劍，匣中箭，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零。……
