（毛筆/Mr.foto作品）
幫主：“說什么縱橫牽掣，談什么鉤環(huán)盤纖，我就想安靜的寫兩筆！”
筆法說難，有些難，筆法說簡單，其實和騎自行車一樣，能控制毛筆合理的運行即是可以駕馭得了鋒毫。
但，書法并不是那么簡單，如果你說書法就是寫字，那也就是說，書法的價值便是記錄、傳遞信息，如此一來，和洋文有何區(qū)別？最大的限度也就是花體漢字，也沒有逃出美術字的范疇。
上回說審美理想，就是因為總是有人追求寫出蒼茫的渾厚感，也總是有人想寫出娟秀的小清新，還有人想縱向借著酒勁兒表達瀟灑和狷狂，也有人想在夜里寫出沉靜和優(yōu)雅......
這么一說來，書法又是藝術的，一個關乎內(nèi)心的藝術。
那為什么要臨帖，我想，除了“正手腳”之外，也要學習古人如何表現(xiàn)優(yōu)雅，如何表現(xiàn)蒼茫，又如何表現(xiàn)出陰陽哲思...
書法雖是個人的審美表達，但幾千年的傳承，對美的表達，似乎是有“固定的格式”的——審美的范式。比如王羲之那樣的書法，就是中和之美；蘇軾那樣的書法，便是書卷氣息；趙孟頫那樣的書法，便是溫潤典雅...
因此，那些“匠心獨運”的江湖字也就難登大雅之堂，更別說傳世了，因為他們根本不懂書法審美的門道！
蠢不可及的江湖書法
關于筆法的技術，有人說是“遲筆、疾筆、逆筆、順筆、澀筆、倒筆、轉筆、渦筆、提筆、啄筆、罨筆、?筆“，也有人說應該是“落筆、起筆、走筆、住筆、疊筆、圍筆、回筆、藏筆”.......各有各的說法，其實，無非是強調(diào)的側重和理論視角上的不同，而完全可以化整為零，找到最基礎的“三板斧”，然后不斷的組合運用。
轉和折，似乎可以貫穿到用筆的起、行、收各個階段。
折筆見方
折筆，常常是由兩個方向完全不同的兩筆連貫合并而成，使得毛筆筆鋒直接由一側換到另一側，涉及到起筆、行筆和收筆：
轉筆見方
如果轉動毛筆筆桿，理論上可以有360*n個角度，但常見的有三種“轉法”
首先就是不用轉，也就是入筆即是中鋒：
第二種情況，則為藏鋒逆轉，行草書中的藏鋒起筆，多和筆勢有關：
第三種情況，則類似切筆，但不是切筆之勢，是側入后將筆鋒轉為中鋒，這種情況在二王筆法體系中經(jīng)常見到，就是所謂的絞轉用筆，寫不好就容易尖滑：
這種絞轉用筆，也存在于行筆過程中的鋒面逐漸轉換，有時候觀察線條邊緣的光滑度就可以看出筆鋒的“扭絞”：
與絞轉所不同的另外一種轉法，邱振中教授認為是平動之轉，是沒有通過轉動筆毫，而是讓筆鋒一直保持在點畫中間行走的狀態(tài)，所以最常見的便是鐵線篆。
這種篆書主要是因為只用到了筆鋒的鋒穎，在轉彎處會通過“斷接”的方式，讓筆鋒的受紙面保持不變。不過在行草書中，也有類似的平動線質(zhì)出現(xiàn)，但在起止處還是能看到筆鋒的中側方圓：
線條中段的運筆過程中的平動也是晉唐筆法的一個特征，線條中段是很飽滿的，因為沒有那么多的提按動作，所以會顯得古樸厚重，唐以后的書法在這方面尤有改變，用提按代替了平動和絞轉，加快了書寫效率，但似乎又走到了“古質(zhì)而今妍”的“輪回”當中。
也由此可以看出，如果在以上三種類型的轉和折用筆當中，起筆、行筆和收筆加入“平動”或是“提按”，都會出現(xiàn)完全不同的效果。
而中鋒與側鋒，無非是在轉與折的過程中，因為受力而來回“搖擺”；翻折也便是在完全鋪毫的狀態(tài)下折筆，筆毫成扁狀，兩個面相換。
毛筆的基本狀態(tài)大致有這些，只不過需要你不斷的提高各種筆鋒狀態(tài)下的控制能力。
