| 歷代集評 |
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國初制度未定，往往皆循宋、金舊法。至大、大德間，館閣諸公名印皆以趙子昂為法，所用諸印皆陽文，皆以小篆填郭，巧拙相稱，其大小繁簡，儼然自成本朝制度，不與漢、唐、金、宋相同。
元張紳《印文集考跋》
胡元之變，冠履倒懸，六文八體盡失，印亦因之，絕無知者。至正間，有吾丘子行、趙文敏子昂正其款制，然時尚朱文，宗玉箸，意在復古。故間有一二得者，第工巧是飭，雖有筆意，而古樸之妙，則猶未然。
明甘旸《印章集說》
朱文印自六朝以及于唐，古法其漸廢矣。至宋南渡，絕無知者，篆益舛謬。果如朱文，亦宜清雅得筆意，毋重濁而俗，毋曲疊而板。趙松雪篆玉箸，刻朱文，頗流動有神氣。如今文博士，則又學趙者也。
明徐上達《印法參同》
印章盛于秦、漢，固矣。降而宋、元，法已不古。如松雪朱文，亦圓融而有生趣；米元章印，平妥而有筋骨；梅花道人，板而有理致。雖乏古雅，大都冠冕正大，不失六書之意。
清秦爨公《印指》
圓朱文私印（玉箸文。秦、漢、唐、宋皆宗摹印篆，無用玉箸者。趙文敏以作朱文，蓋秦朱文瑣碎而不莊重，漢朱文板實而不松靈，玉箸氣象堂皇，點畫流利，得文質之中，明以作璽，尤見規模宏壯）。
清孫光祖《古今印制》
圓朱文，元趙松雪善作此體，其文圓轉嫵媚，故曰圓朱。要豐神流動，如春花舞風，輕云出岫。
清陳鍊《印說》
何震曰：圓朱文始于趙松雪諸君子，殊不古雅。但今之不善圓朱文者，其白文必不佳。故知漢印精工，實由工篆書耳。
清桂馥《續三十五舉》
元朱文宜瘦，瘦非必細也，結字別有一種超然特立之概。徐丈漁莊云：“收束起手處，宜格外刻闊，留長一線，然后切去，斬釘截鐵，絕無柔弱之態方妙。”輝謂元朱篆文除《說文》外，二李筆跡亦可引用，若別樣篆文，不宜羼入。刻一二寸大朱文印，用之尤為得體，四角以方為妙，不宜刊圓。凡刻印須從元朱文入手，元朱文既工，然后漢印亦工，不可廢也。
清馮承輝《印學管見》
趙松雪始以小篆作朱文印，文衡山父子效之，所謂圓朱文也。雖非古法，然自是雅制。作印能作圓朱文，可謂能手矣。
清陳澧《摹印述》
陳生巨來，篆書醇雅，刻印渾厚，元朱文為近代第一。
趙叔孺題辭《安持精舍印冣》
宋、元圓朱文，創自吾、趙（吾丘衍、趙子昂），其篆法章法，上與古璽、漢印，下及浙、皖等派相較，當另是一番境界，學之亦最為不易。要之圓朱文篆法純宗《說文》，筆劃不尚增減，宜細宜工。細則易弱，致柔軟無力，氣魄毫無；工則易板，猶如剞劂中之宋體書，生梗無韻。必也使布置勻整，雅靜秀潤，人所有，不必有，人所無，不必無，則一印既成，自然神情軒朗。
陳巨來《安持精舍印話》
細朱文有二類，即圓朱文與鐵線篆是也。人或誤混為一，其實二者風格有異。圓朱文創于元朝，趙孟頫氏特善此體，故又稱元朱文。圓朱文之線條較圓，柔軟姿媚，印文與邊及字與字間多不連接，四面空靈，有恬然自樂之韻，風格較古樸平實。鐵線篆則線條少圓而多作弧線形，既能嫣潤靜穆，而又挺勁有力，可謂綿里藏針。一般均粘邊，字與字間亦多連接，結構緊密，一印猶若一字，使人不可逼視。
韓登安《容膝樓印話》
