編者按：黃啟芳，男，生于1947年，漢族，廣東揭陽人氏，醉墨閣閣主，字梓灝，海派畫家。自小從師習畫，畢業于上海東方藝校。系畫家林逸的入室弟子、經劉海粟、王蘭若、劉昌潮等名家的指點。深受吳昌碩、齊白石、八大山人諸名家筆墨影響，刻苦面壁，專注于中國傳統筆墨，功底深厚。其畫多為墨畫，畫風以淋漓古樸、滄勁、奔放、大氣，功底深厚著稱，專于蝦、山水、梅蘭竹菊、塘魚等。尤其是其所作之水墨蝦，妙趣橫生，深受國內外收藏家的珍藏，并在國內外大型畫展中屢獲殊榮。
近年來，媒體上討論中國傳統筆墨的學術文章頗為熱鬧，其中也不乏討論黃啟芳書畫藝術對中國當代畫史的影響及奠定的重要地位。不少學界研究者、書畫收藏家、藝術理論家認為，中國需要更多像黃啟芳這樣的老畫家，為下一代書畫學者樹立一個良好榜樣。
各界對黃啟芳的推崇，并非空穴來風，其中必定是有原因的。
那么，黃啟芳的書畫藝術究竟繼承了中國傳統筆墨中的哪些精髓？其面壁五十余年所苦修的書畫藝術又具備哪些藝術特質？又是什么因素形成其書畫藝術特質？
從黃啟芳的筆墨中不難看出，其書畫藝術不僅繼承了歷代傳統筆墨技法及美學理論，更是揉合了近現代吳昌碩、齊白石、劉海粟、王蘭若、劉昌潮等書畫大家之風骨，與其他同齡老畫家相比，黃啟芳無疑有著一個較高的藝術起點。
據文獻資料記載。黃啟芳出生在書香門第之家，父親黃鵬萬先生僑居新加坡，是一位著名的中醫師，其書法國畫也是把好手。也許是遺傳的因素，黃啟芳從小就酷愛作畫，他常常畫家中的蘭花，畫魚塘里的小魚蝦，更鐘情於迎風招展的翠竹。
十六歲那年，黃啟芳在揭陽華僑中學讀書時有幸認識到海派名家林逸先生，并拜林逸老師為師，正式走進中國畫藝術的大門。
從此，黃啟芳以特有的天資勤奮堅韌的個性，在樸實的生活環境中奮力而進，藝術造詣日進千里，很快成為遠近聞名的青年畫家。
然而，黃啟芳并不滿足。遠自魏晉南北朝、南朝三杰、隋唐著名畫家、五代宋元著名畫家、明四家，近自八大山人、吳昌碩、齊白石、張大千、鄭板橋等歷代大家筆墨技巧與美學理論，黃啟芳用了五十余年潛心面壁研習，并立足傳統筆墨尋求藝術突破。這使得黃啟芳后期成為一名全能型畫家，于中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸、工筆、無所不能，無一不精。其書畫藝術“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。詩文真率豪放，書法勁拔飄逸、外柔內剛、獨具風采。
從黃啟芳早期所畫花鳥魚蝦蟲蟹等畫作中可以看出，其筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢雄強，虛實相生、主體突出，畫面用色對比強烈。不僅墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實，畫面天趣橫生，風格更是古樸脫俗和靈秀生動。由此可見，其早年便已立足傳統筆墨，初步形成其獨特的繪畫語言。
據悉，黃啟芳后期在書畫藝術上又深得劉海粟、王蘭若、劉昌潮等當代書畫大家的悉心指點，藝術造詣可謂一日千里。其在深入繼承歷代大家筆墨技巧及美學理論的同時，不被先人技法及思想所惑，熟練運用所學筆墨技巧，靈活揉合所悟美學理論，在長期的創作實踐中不斷提煉和突破，取諸家之法自成家數。
故此，賞析黃啟芳晚期畫作，將其藝術特質歸納以下四個方面：
（1）墨韻古樸靈秀，清雅脫俗且生動多趣。濃、淡、干、濕等墨法處理層次明顯，即七墨：濃墨、淡墨、破墨、潑墨、積墨、焦墨、宿墨等墨法的運用變化無窮。
（2）筆法考究嚴謹，行筆有力而剛柔并濟。從其筆中點、線、面等粗細關系的把握來看，可見蒼勁老道。筆法五法之：平、圓、留、重、變的運用可謂恰到好處。
（3）書法功底深厚，行筆講究而均有出處。從其書法中的筆道、意道、力道、氣道再到其結字、謀篇、布局來看，出自多家書體且自成一格，其書體厚實有力，古樸脫俗。
（4）構圖但大心細，疏密得當且主體突出。遠、近、輕、重等空間把握錯落有致，視覺通透，畫面律動有序，形意相生而形神兼備。黑、白、灰、彩等基調明暗變化豐富。
世所公認，黃啟芳是中國當代典型的傳統筆墨繼承人及開拓者。但不少人在研究黃啟芳書畫藝術形成史的過程中卻忽略三個重要線索。
（1）黃啟芳少年時期，因家境清貧而勤工儉學。十余歲時曾以篆刻為生。這一點，與齊白石頗有相似之處。從黃啟芳不同時期的畫作落款中不難看出，其落款所有印章極為考究。
（2）黃啟芳青年時期，在研習國畫之余曾從事過西方繪畫創作，并通曉素描、炭精畫、水彩畫、油畫等畫種。可見，西方繪畫的學習及創作無疑奠定了黃啟芳扎實的造型能力及色彩功底。
（3）黃啟芳中年時期，在研習中國畫之余又從事過膠片攝影藝術創作，并在報紙上發表過不少作品。但凡學過攝影的畫家都知道，攝影是鍛煉和提升構圖能力、光影運用、視覺審美的最佳途徑，與繪畫理論也存在頗多想通之處。
據黃啟芳的故友透露，其早年在膠片攝影藝術和西方繪畫藝術的造詣相當了得。那么，黃啟芳后期為何又耗費大半生的時間精力面壁研習中國畫傳統筆墨呢？雖然這個問題目前我們還不得而知。但據此推斷，黃啟芳早年從事膠片攝影藝術及西方繪畫藝術的經歷，對其藝術審美和創作思想無疑存在一定程度的影響，這對于其后期運用及揉合中國畫傳統筆墨技法無疑起到重要作用。
這一點在黃啟芳晚年的畫作中可以明顯窺見。其畫作雖介于寫實與寫意兩者之間，但其筆墨中對于西方繪畫中的明暗關系及攝影中的視覺和構圖理論均有借鑒和體現。或者說，黃啟芳在吸收中國傳統筆墨技法及美學理論后，并沒有刻意追求中西方繪畫技巧的融合，而是將其學過的西方藝術理論及攝影藝術理論，作為其中國畫創作中的一種理論借鑒和審美參考。
就藝術本質而言，從技巧與形式兩個層面進行中西繪畫藝術的融合，是形式與技巧層面的融合，這種流于技巧與形式的融合，是一種表面的融合，難免較為膚淺。
黃啟芳恰恰相反，他沒有在技巧與形式上嘗試融合創新，而是將西方藝術理論作為國畫創作中的理論借鑒與審美參考，既讓傳統筆墨在美學思想與審美理論兩個層面上得到了拓展與融合，又在形式與技巧上保存了中國傳統筆墨的完整性和獨特性。
由此可見，黃啟芳書畫藝術在中國當代畫史中所奠定的重要地位是毋庸置疑的。
王杏元在其評論黃啟芳書畫藝術的文章中，曾這樣論述道“潮汕能出這位有才氣的畫家，就是在國內同齡畫家中為數也是不多的，其作品很有收藏價值，幸甚矣！”
英國藝術研究者艾倫在其研究中國傳統筆墨的學術論文中，曾評價道：“中國當代畫壇需要更多像黃啟芳這樣藝術思想清醒的大師，引領新一代書畫學者走出傳統筆墨的低谷期和當代國畫藝術審美的迷茫期。”
德國美術理論家費利克斯在論述中國書畫藝術審美的學術論文中則大膽指出：“讓中國人引以為傲的國畫藝術就像純種獵犬，在形式與技巧上將中國繪畫藝術和西方繪畫藝術相融合，只會讓中國的本土繪畫藝術像動物雜交一樣被強奸，使得動物身上的血統沒有原先那樣純正，并且越來越貶值。”同時他還舉例道：“目前中國類似黃啟芳這樣堅持傳統筆墨并繼古拓新的老畫家就像國寶屈指可數。因為中國畫壇近些年涌現出的許多國畫大家就像贗品，當我耗費大量時間精力去研究他們的畫作時，我感到非常失望，因為從他們的畫作中，我完全看不到中國傳統繪畫的精神和靈魂。”
黃啟芳的書畫藝術為何能受到各界的廣泛認可，其書畫藝術究竟有何特質？筆者認為，黃啟芳書畫藝術在中國當代畫史中奠定的重要地位有以下四個方面的因素。
（1）黃啟芳書畫藝術在繼承中國古代吳門派、婁東派、新安派、虞山派、浙派、金陵派、揚州派，近代的海派，現代的江蘇派、長安派，包括中國古代山水畫的"南派"、"北派"等傳統派系筆墨技法及美學思想的基礎上進行揉合，形成其獨特的畫風及理論心得，加之其門下授徒眾多。在當代形成了新的繪畫派系，既：嶺東黃派。嶺東黃派是立足中國傳統筆墨，進行技法揉合與理論提煉而演變出的當代國畫流派。
（2）黃啟芳曾師從劉昌潮為師。眾所周知，劉昌潮是馳譽海內外的書畫大家，擅長山水、花卉，晚年更以墨竹名世。黃啟芳后期又深得劉海粟、王蘭若等大家指點。黃啟芳在繼承傳統筆墨技法、理論和諸名家藝術真傳后，在長期的創作實踐中終于得到突破，自成家數。并長年致力于山水、花鳥的國畫創作，被各界公認為中國當代“梅蘭竹菊”畫法第一人，也是中國當代國畫史中以“梅蘭竹菊”名世的典型代表畫家。
（3）自1984年至2014年，在這近乎20余年的時間里，黃啟芳在堅持面壁苦修中國傳統筆墨藝術之余，為中國傳統繪畫的傳承及教育貢獻了大量時間精力。他門下授徒眾多，將畢生所學的中國傳統筆墨技法及傳統美學理論，通過深入淺出的面對面教學方式悉心傳授給下一代。既為中國傳統筆墨的傳承培養了諸多繼承人，也推動了中國傳統筆墨在當代的良好發展。而其本人的書畫藝術形成更是為中國傳統筆墨注入了新的藝術生命力。
（4）黃啟芳是中國當代國畫歷史上，主張繼承中國畫傳統筆墨的代表畫家之一。他與中國當代其他主張中西繪畫藝術融合的書畫家不同之處，在于沒有從技巧與形式層面進行中西繪畫藝術的融合，而是側重于中國傳統筆墨和傳統美學理論思想，將西方傳統繪畫理論及審美理論作為國畫創作的審美依據及理論支撐，使得傳統筆墨在保持中國本土繪畫形式與技巧的基礎上得到了新的藝術突破。其書畫藝術技巧和理論，不僅開辟了傳統筆墨新風，也為中國當代國畫歷史貢獻了新的繪畫范本和語言。
2002年印尼華僑及政府專門為黃啟芳舉辦過一次個人畫展，當時印尼國家領導黃家定拿督指定要收藏其國畫作品。
2002年至2013年期間，黃啟芳在廣東先后舉辦了5次畫展，每一次畫展均在國內學術界引起轟動和熱切關注，觀展人流可謂人山人海。許多媒體先后對其進行報道。黃啟芳及其畫作先后被《泰國京華日報》、《印尼日報》、《中國國際日報》、《戰旗報》等國內外大型報刊雜志進行專題報導及專刊刊登，其畫作先后被多家拍賣行進行拍賣，拍賣現場收藏家競價激烈
如今，黃啟芳畫作在市面上流通量極其稀少，頗有洛陽紙貴之景象。而在流通在外的少量畫作，有一部分被國家博物館、國家美術館等重要機構收藏，另一部分則被美國、日本、新加坡、泰國、印尼、臺灣等國家團體機構及政要、收藏家手中。
中國書畫界更是盛傳：“近代大師當屬齊白石，當代大師莫非黃啟芳。”美談。可見其書畫藝術在中國當代畫史中奠定的重要地位。
