谷口人家 1960
1960 年，張大千在《谷口人家》一圖上，開(kāi)始嘗試從潑墨到潑彩。
張大千潑彩畫張大千 《玉照山房圖》 鏡心 1965年
張大千潑彩畫《橫貫公路》 1965年
款識(shí)：予每返臺(tái)灣，必游橫貫公路，探奇造秘。此幅略得山靈情性，不必指定其處，方為此山寫照也。br>爰翁。五湖亭上。鈐印：「張爰之印」、「大千居士」、「東西南北之人」。本幅題識(shí)曰「略得山靈情性，不必指定其處」，點(diǎn)出了畫家創(chuàng)作旨意。入畫處除了正中央見(jiàn)公路沿危崖修筑，其余未有著意于點(diǎn)明取景所在。由于畫面屬橫幅而向左右伸展，更能表現(xiàn)山勢(shì)之蜿蜒曲折、層層延展。畫面下端露房舍頂部，左側(cè)巖石塊面如平臺(tái)，高干踞坐于上，遠(yuǎn)眺峰巒，蒼翠披蓋滿身，中有嵐氣迂回穿插，其勢(shì)巍峨，其境清幽，其氣接通宇宙萬(wàn)物，所得都乃其情性，這亦是畫家胸襟的反映。他用筆頗細(xì)致，寫樹(shù)點(diǎn)葉皆見(jiàn)用心，石青石綠潑灑，濃淡輕重高度精妙，尤以畫面正中醒目處的相互混融效果，層次變化多端、微妙，交疊調(diào)和卻又不泯本身的顏色，復(fù)施幾點(diǎn)暗紅，色中加彩，加強(qiáng)了色調(diào)的亮度，直是神來(lái)之筆，顯示了畫家經(jīng)營(yíng)于不著意間！
張大千潑彩畫《瑞士雪山》 1965
張大千潑彩畫《秋色》1965
張大千潑彩畫《春山匹練圖》1967
張大千潑彩畫《雨后嵐新》 1967年
張大千潑彩畫《愛(ài)痕湖》 1968年
1965年秋，張大千與友人張目寒等游瑞士、奧地利諸國(guó)，在奧地利著名的風(fēng)景勝地亞琛湖畔（Aachensee）。關(guān)于此行的細(xì)節(jié)，張大千在翌年創(chuàng)作的另一本《愛(ài)痕湖》落款中，曾這樣寫道：“年前與藝奴漫游歐洲，從瑞士入奧國(guó)，宿愛(ài)痕湖二日，曾做此詩(shī)以戲之。”藝奴不詳何人，聽(tīng)名字似是一女子。文中提到的詩(shī)，也見(jiàn)于《愛(ài)痕湖》的題款：“湖水悠悠漾愛(ài)痕，岸花搖影狎波翻。只容天女來(lái)修供，不遣阿難著體溫”
畫面描繪的是遠(yuǎn)眺亞琛湖的所見(jiàn)：前景為青翠的山巒，后景則一泓湖水，掩映其間；湖的后岸，又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。采用的手法，乃張大千開(kāi)一代畫風(fēng)的“潑彩”：抽象的墨與彩“潑”出的山，如海浪般洶涌于畫面；清晰、謹(jǐn)飭的房舍，則靜處于“波濤”間。構(gòu)思的宏闊，與細(xì)節(jié)的清晰，有機(jī)地融為一體。這是張大千化用西方抽象派藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文人藝術(shù)的水乳交融之作，也是以現(xiàn)代的語(yǔ)言，對(duì)雄偉山水的現(xiàn)代性翻譯。故與《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》一樣，這一幅《愛(ài)痕湖》，不僅是張大千的藝術(shù)臻于化境的象征，也是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)最成功的“現(xiàn)代性突圍”。
張大千潑彩畫《愛(ài)痕湖》 1968年
《愛(ài)痕湖》是張大千1968年所繪製的巨幅絹本潑彩，內(nèi)容是遠(yuǎn)眺瑞士亞琛湖所見(jiàn)風(fēng)光。畫寬76.2公分，長(zhǎng)264.2公分，是張大千「愛(ài)痕湖」系列中尺寸最大的一幅。畫面前景為青翠的山巒，后景一泓湖水掩映其間，湖的后岸又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。根據(jù)中國(guó)嘉德提供的資料，這件作品採(cǎi)用張大千開(kāi)一代畫風(fēng)的「潑彩」手法，構(gòu)思宏闊，細(xì)節(jié)清晰。它被認(rèn)為是張大千化用西方抽象派藝術(shù)，與中國(guó)傳統(tǒng)文人藝術(shù)的水乳交融之作。 「愛(ài)痕湖」在1960年代曾在紐約、波士頓、芝加哥等地著名畫廊展出，巡迴展出后，張大千親自將它贈(zèng)予現(xiàn)藏家。2003年，又獲展于紐約大都會(huì)博物館「兩種文化之間」大型中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展，是藝術(shù)史界公認(rèn)的張大千潑彩山水最精彩的作品之一。
《黃山前后懈圖卷》 絹本水墨設(shè)色 44.5 x 1403CM 1969年作
此卷《黃山前后懈圖》是大千無(wú)數(shù)黃山畫作之首，且是他一生可數(shù)的杰作之一，可與《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷并稱而無(wú)愧。創(chuàng)作此畫時(shí)大千的潑墨潑彩新技巧己達(dá)得心應(yīng)手的境界，但他為老友張目寒先生作此畫時(shí)，傳統(tǒng)筆墨明顯增加許多，一方面為了避免老友們恐怕不易接受過(guò)于脫離傳統(tǒng)的新風(fēng)格，同時(shí)也因?yàn)辄S山是大千一生畫得最多的老題材，手下功夫極為熟練，再加上黃山各處著名景點(diǎn)的造形特征，皆為眾人所熟識(shí)。在這些綜合性的因素之下，此卷雖然彩墨淋漓，但在技法上真正屬于潑彩的成分并不太多。本卷山石和松林的實(shí)體多半用勾勒和皴點(diǎn)來(lái)描繪，山上的青綠是隨形賦彩，后來(lái)才加上去的，并非先潑然后隨色勾勒，是古人山水畫中甚為少見(jiàn)的風(fēng)格。
張大千潑彩畫潑彩《山水圖》 1971年
張大千潑彩畫《幽谷圖》 1970年
張大千潑彩畫《潑墨山水》 1973年
張大千潑彩畫《翠谷清溪》 1975年
張大千潑彩畫《青山高隱圖》 1976年 圖文
張大千潑彩畫《林壑幽居圖》 1978年
張大千潑彩畫《潑彩山水圖》 1978年
張大千潑彩畫《潑彩山水四屏》 1978-79年
張大千潑彩畫《谷口人家》 1979年81歲
張大千《靈巖山色圖 》
張大千 《溪橋晚色》
張大千《江邨晚歸 》
張大千《千山尚綠肥》
張大千《溪山晚興》
張大千潑彩畫《山村歸云圖》 1979年
張大千潑彩畫《潑彩山水》 1979年
張大千潑彩畫《春云曉靄》 1979
張大千潑彩畫《飛霞萬(wàn)里》 70年
張大千潑彩畫《水竹居》 1980
張大千潑彩畫《潑墨山水》1980年
張大千潑彩畫《谷口人家》1980年
本幅作于畫家82歲高齡時(shí)，其潑墨潑彩畫法經(jīng)過(guò)十年的積淀已臻化境。畫作取金末元初詩(shī)人房皞《次前韻寄王升卿》的詩(shī)境：“谷口人家十二三，家家窗戶得晴嵐。千章云木秀而野，一脈流泉清且甘。徇俗到頭終是病，耽書自古不名貪。作詩(shī)為問(wèn)東溪友，樽酒何時(shí)愜笑談。”以詩(shī)造境，描繪了谷口山水的清幽景色，畫面氣象渾厚，峰巒攢聚，巍峨雄偉。一溪瀑水從山間流出，匯于山下，形成深潭流水，流水籠罩在霧氣中，恍如仙境；山澗之中，有數(shù)間屋舍，周圍樹(shù)木環(huán)繞，遠(yuǎn)山疊嶂，在潑墨、潑彩以及勾皴描繪的不同山體中形成空曠遼遠(yuǎn)的大景深效果。畫面的章法上，景物疏密相間，錯(cuò)落有致，較好地表現(xiàn)出高山峻嶺的雄偉態(tài)勢(shì)以及深山幽居的恬靜氣息。設(shè)色上，畫家采用青綠潑彩渲染畫面，使畫面的渲染效果與所表現(xiàn)的內(nèi)容形成了統(tǒng)一，巧奪天工。此幅潑彩山水，用筆蒼勁有力，墨色渾厚華滋，既體現(xiàn)了潑彩山水畫的奇?zhèn)ス妍悾植环ξ娜松剿难胖虑槿ぃM顯山水之妙，令人觀后心曠神怡，目不遐接。將墨彩交融達(dá)到的偶然性效果和從容閑適的情調(diào)結(jié)合起來(lái)，營(yíng)造出神光離合的山水風(fēng)光。
張大千潑彩畫《溪山過(guò)雨圖》1981年
張大千潑彩畫《桃源圖》1981年
張大千潑彩畫《廬山圖》 1981年
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