大家好，今天講講楷書的起筆、運筆、收筆的筆法基本功。
講之前先給大家說一個小故事。
筆法，在古代是一個很神秘的事，相傳有一位書法家叫鐘繇(yao，也讀you),他學了十幾年的書法覺得自己還沒學好，后來他又在一位大書法家叫韋誕的家里看到一本書，就是漢代著名書法家蔡邕寫的一本關于筆法的一本書，他向韋誕苦苦相求，想借這本書回去看可韋誕就是不借給他。鐘繇一看不借給，就一個勁地捶自己的胸，捶的自己吐血了，可韋誕還是不借給他，就是說筆法是不能輕易給別人看的。后來韋誕死了，就把蔡邕寫得這本書放在棺材里，一起埋在墳里頭。
這怎么辦呢？最后鐘繇用了一個不好的辦法，他雇人偷偷地把墳墓打開，把蔡邕寫得這本關于筆法的書偷了出來。據說鐘繇看了蔡邕寫的這本書以后，書法進步特別快，后來鐘繇成為了一位大書法家。
鐘繇去世后，把這本書傳給了自己的兒子，還吩咐千萬不能給別人看。
這是說在古代，筆法歷來是一個很神秘的事，當然，這是古代的一個小故事。
那么，筆法到底有木有訣竅呢？應該說有訣竅的，但和剛才講的故事有點不一樣，沒有故事說的那么神秘。
簡單的說是怎么樣能夠把這些線條寫出來，如果方法得當、正確，這就是訣竅。那什么樣的方法正確呢？這兒我給大家說一下楷書筆畫線條的基本功，把它學好以后，無論你是學習顏柳歐趙呀，還是魏碑呀等等，你都能夠用得上。學得好，掌握的快，因為它們都是些筆法具體的應用。
那么主要講的是哪些筆法基本功內容呢？
主要是這么幾個方面的內容：
第一個是講怎么樣去控制這個毛筆，寫出好的線條。我們知道毛筆主要講的是鋒，就是用鋒的訣竅，控制毛筆的關鍵就是控制筆鋒，通過控制筆鋒寫出各種各樣漂亮的線條。
第二個就是講線條輕重快慢的節奏。
這就算是用筆呀，它不是一個簡單的力量，也不是一個簡單的速度，什么地方該重，什么地方該輕，什么地方該快，什么地方該慢。一般唐楷落筆重，運筆時候中間一小塊輕、快，快收筆時候又重，這是第二個方面。
第三個方面是培養澀行的習慣。這就是說在寫字的時候，運筆的時候，筆桿是什么樣的，是什么狀態的，它一般是筆桿向筆畫的中心線向前傾斜，略微向前斜一斜，傾斜的時候不能偏離筆畫的軌道，當然，側鋒行筆除外。比如·寫橫畫，既要向右運行，又要反對右行，這樣寫出的筆畫線條才有力量，好的字一定要有這種推動的矛盾的力量，，在書法上這叫作澀行。
上面講的三個內容，我們在練習的時候主要練習第一條。
我們寫字時，一般由起筆、運筆、收筆這三個步驟，這三個當中起筆是最重要的。
一筆有一本之法，起筆也叫入筆，入筆有兩種方法，一種是切入法，就是頓筆和按筆的方法，它是筆鋒直接按運筆的路線落去，順勢而行，，特點是落筆露鋒。二是逆入法，就是筆鋒先向行筆的反方向作逆勢運筆，然后按筆向行筆正方向運行，特點是欲上先下，欲右先左，落筆藏鋒。
入筆的形態主要有兩種，一種是圓筆，一種是方筆，另外偶爾也有尖筆。筆桿向左側倒一下為方筆，用的是筆的側面，，如果是圓筆，筆桿比較正。
我們再說一下側鋒中鋒的轉換，在筆畫的起筆當中，大多筆畫都有一個側鋒轉中鋒的問題。筆尖在筆畫的線外邊叫作側鋒，筆尖在行筆的中心線上叫作中鋒。
轉鋒的時候，把筆桿逆時針稍捻一下就可以了，如果是大字，就把手腕轉一下就行了，調鋒不能一下就調成中鋒，而是隨著轉慢慢調過來的，邊走邊調，當然，不能調筆畫的大老遠遠，就起筆時那么一點點距離。
下面說說起筆和運筆幾個筆畫的要領。
先我們看橫畫起筆：
橫畫起筆要頓筆，按下去，稍停，注意，頓筆之后不要提筆，如果提筆之后就出現了一個肉疙瘩和一個小缺口，而是要先側行，隨著手腕、手臂，甚至是手指轉動，邊走邊調成中鋒，側鋒轉中鋒的時候千萬不要馬上轉，而是要側鋒走一段。
這是橫畫的起筆。
我們再看看豎畫起筆：
頓筆，按筆的筆尖是向左上方的，頓筆之后還是不能馬上提筆轉，要不然又會出現一個肉疙瘩，而是側行一小段，側行時可以手指把筆管捻一下，邊走邊轉，這樣就成了中鋒，如果寫大字，把手腕轉一下就行了。中鋒行筆時注意筆桿和線條是重合的而且筆桿略向上傾斜一點。
這是豎畫的起筆。
我們在看撇畫起筆：
撇的起筆和豎畫相同。頓筆，筆尖左上方傾斜，側行，轉中鋒，中鋒行筆。
這是撇畫的起筆。
我們再看捺畫起筆：
捺畫的起筆可藏鋒可露鋒，露鋒入筆的時候多，有部分捺畫藏鋒起筆。露入輕落筆，中鋒行筆逐漸加重，捺畫要注意它的一波三折的S狀。
這是捺畫的起筆。
上面我們講了起筆及運筆的主要幾個筆畫的步驟及過程。
下面還有一個就是收筆的問題。
收筆和起筆有一些區別，它的區別主要是提筆與不提筆。
我們看橫畫收筆：
橫，(頓筆、側轉中、中行)，行到快要收筆的時候，看圖，不能直接頓筆，要先提一下筆，向下再頓，然后用筆尖這么一回鋒，就顯得飽滿。
這是橫畫收筆。
我們再看豎畫收筆：
先看垂露豎，(斜切下行、側行、側轉中、中行)，行至快收筆的時候，提筆，下按，回鋒。
毛筆的筆畫總不是兩頭粗的，還有一個就是豎畫的出尖，也就是出鋒，所有出鋒它們都是中鋒露鋒出筆。
比如懸針豎：(頓筆、向下行、側轉中)，注意，筆桿有點比較向前傾斜，筆鋒卻是下行，筆桿一定要和線條重合，行至四分之三處注意漸漸細，最后出尖，自然地出尖。
這是豎畫的收筆問題。
我們再看撇畫的收筆：
起筆后按住筆向左下方運行，行至二分之一處多點就可以調整筆鋒逐漸輕細，最后中鋒出尖。
我們寫撇也是筆桿向右上前方稍傾斜，筆桿和線條它們也是重合的，如果筆桿和線條偏了，寫出的筆畫就成了和刀片一樣的一個斜片了，它就是側鋒行筆，而重合是中鋒行筆。
這是撇畫的收筆。
下邊再看捺畫的收筆：
捺，起筆中鋒行走完第一段，接近末端時要頓筆，，筆往下按，按的時候筆桿也要向前稍傾斜，按筆之后不提筆，最后平出尖。如果是顏體，注意，如果是顏體，它按到那兒，看圖，按筆的那兒，提筆自然地提起來之后，再橫向按下去，平著出尖。再注意：出尖不是向上挑出的，而是平出，不要向上挑。
這是捺畫的收筆。
我們再看鉤畫的收筆：
鉤有兩種出鋒，一種是提筆，一種是不提筆。運筆是起筆之后中鋒行至就要末端，頓筆，不提筆，轉鋒整個推上去，而且是后邊先走(就是說筆肚先推著走)調過筆尖，出尖，這是不提筆。提筆呢，就是起筆后中鋒行至末端處，頓筆，提筆，然后后邊跟著推走，推出去，自然地出鉤，這是提筆。
這是鉤畫的收筆。
我們再看看轉折：
轉折的起筆和收筆就不說了，因為折的起筆和收筆很簡單，因為它是由一個橫畫和豎畫組成，或是由一個橫畫和鉤畫組成，這個我們前邊都說過了，轉折，轉折，這里主要講講他的轉折問題。轉折有兩種，一種是圓轉，一種是方折，它們的主要區別也就是提筆與不提筆，圓轉不提筆，方折提筆，我們看圖。
這是轉折圓轉和方折的問題。
楷書端莊秀美，橫平豎直，四四方方，就像做人一樣一身正氣，從楷書中也可以看到人的品質，公平公正，所以，寫好楷書從某種意義上來說，也體現了一個人的思想品質和精神境界。但是，很多人在寫楷書的時候，不是點畫有問題，就是結構不平正，使得楷書總是不能從心而為。那么，怎樣才能寫好楷書呢？
這里有兩個問題，一是從內心深處喜愛書法，二是要找到適合自己的楷書字帖。如果一個人不喜歡書法，只是看到別人寫的好，而自己只是一時興起，這樣的話，后面也是學不好書法的。也有些人說沒有專門的時間來學書法，其實這種想法是完全錯誤的，為什么呢？學書法不一定要坐在桌子前去寫，如果有時間了，就可以從思維上去想，想字帖上的字，甚至用手在桌子上比劃，這些都是學習，而且更為理性。至于找到一本合適的字帖，則更為簡單。古人留下的字帖浩如煙海，各個朝代的都有，包括魏碑在內，也有幾十種甚至上百種，建議到書店仔細翻閱，購買適合自己的字帖，興趣是第一老師嘛。
學習書法必須要從臨摹開始，古人給我們留下了很多的文化財富，這就要求書法愛好者從古人的經典作品開始臨摹。有些人喜歡當代人的書法，這里要說明一下，不是當代人的作品不能臨摹，而是書法在發展過程中，經過一代代人的改造，已經失去了本來的'根'，而書法的學習要從根本上開始，這樣的話，就更能體會到古人在創造方面的基本思維，而當代人的理解，不一定是你自己的理解，所以從古人的作品臨摹，你會獲得更深入、更徹底的思維方法，再借鑒他人的書寫，會使你的理解更為廣闊。
要弄清這個問題，必須要搞清什么是楷書的基礎問題。我們從漢字的構成來分析這個問題：每一個方塊字都是由橫、豎、撇、捺、折等基本筆畫構成，倉頡造字時也是這樣的規律，因此，在書法學習中，也要按照這樣的構成學起，學習點劃的書寫方法，這些基礎好了，再進一步組合成一個字，而字也有劃少劃多的時候，先從少的筆畫開始，再進而深入復雜多劃的漢字，也就是由少劃組成多劃的問題。
做任何一件事情，都有一個方法的問題，有些人在做事中方法得當，就會少走彎路，否則，就會付出比別人更多的時間、精力，也不一定會比方法正確的獲得得多。學習書法也是一樣的，我們把臨摹分為三個階段來進行，首先是實臨。就是原原本本地在紙上勾摹，要與字帖的大小、粗細完全一致，這個階段是固化思想和筆法的重要階段，一方面學習了點畫，同時也對結構進行了固化，一舉兩得。其次是對臨。在實臨完成一段時間后，至少三個月至年半以上，可以進行對臨，就是對照字帖寫字，這時候要控制好字形、大小、結構等，把握好特點，盡量寫到基本一致。最后是意臨。意臨的時候要合上字帖，或者隨意想象著寫一個字，這里面就有創作的問題了，因為前面有扎實的基礎了，這時候就能寫字帖上沒有的字了，你也快出師了。
總之，學習書法不僅要注意方式方法，更為重要的從思想上重視，從理論上理解，還要有持之以恒、堅持不懈的學習精神，沒有做不好的事情，只有不想做的思想。
