玉壺春瓶創(chuàng)始于宋代，它由詩(shī)句中的“玉壺先春”而得名，其撇口、細(xì)頸、溜肩、圓腹、圈足的造型體現(xiàn)了柔美、高雅的情態(tài)，是中國(guó)古瓷中的典型器物之一，為歷代文人墨客和文物收藏家所珍愛。
這件明洪武青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶為中國(guó)長(zhǎng)三角收藏研究會(huì)榮譽(yù)理事、資深藏家胡平先生所珍藏。瓶高27.5厘米，口徑8.5厘米，底徑8.5厘米，青花發(fā)色呈鐵灰色，胎質(zhì)粗糙，圈足平切，紋飾流行于元明時(shí)期。對(duì)此瓶的斷代，唐愷、宋業(yè)偉等專家均認(rèn)定為明洪武早期，筆者應(yīng)胡先生之邀鑒賞此瓶，摩挲把玩之下，深感此瓶舊氣沉郁，特征明晰，斷于洪武早期應(yīng)無(wú)異議。
歷來洪武青花瓷器易與元青花相混，因年代相近、工藝類似故也。但在諸多專家學(xué)者的反復(fù)比較研究下，目前我們已經(jīng)知道至少有兩個(gè)方面是區(qū)分洪武青花和元青花的重要參考依據(jù)：一是元青花多數(shù)采用進(jìn)口青料，呈色濃艷，而洪武青花一般都采用國(guó)產(chǎn)鈷土礦，色調(diào)偏灰偏暗；二是從紋飾上比較，元青花紋飾層次較多，布滿器身，而洪武青花紋飾則漸趨疏朗，不但層次明顯減少，而且圖案也基本以花卉為主，人物故事紋飾稀見。還有，元明之際的瓷器在局部具有特征性的紋飾布列方面也存在一定差異，例如蕉葉紋，元代重疊和分開排列均有，但分開排列較多，且葉與葉之間留有空隙，尤其是蕉葉主脈均為粗實(shí)線；而明初所繪蕉葉紋則多作相倚或重疊排列，葉脈也改為中空留白。
據(jù)資料記載，香港葛氏天民樓基金會(huì)藏有元代青花四季花卉紋玉壺春瓶，北京故宮博物院藏有明洪武年制青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶，皆為玉壺春瓶，但形制上前者顯得修長(zhǎng)，后者較為矮壯，紋飾上故宮之器與胡先生所藏相似。則是此瓶全部釉層均呈失透亞光狀，足底粗糙多細(xì)小孔眼，有腐蝕痕跡，瓶頸部及腹部近圈足處腐蝕痕尤顯著，呈暗淡的鐵銹色，筆者認(rèn)為當(dāng)為海水長(zhǎng)期浸泡所致。但為何表面未見生物侵蝕跡象？以近年海澇同類器物比較，應(yīng)為海底泥沙覆蓋而得到保護(hù)之故。以此數(shù)項(xiàng)細(xì)審此瓶屬于洪武早期的典型器，不失為一件珍品。（王正）
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