創(chuàng)作時間：1758年
尺寸：87*66
類別：布面油畫
收藏：英國倫敦
華萊士陳列館
洛可可是18世紀風靡法國上層社會的繪畫風格，無論宮廷還是貴族宅邸都崇尚其纖巧、華麗、充滿肉體欲望的特征。“洛可可”一詞，本意是指用貝殼和小石子為主要材料的裝飾風格，后經(jīng)法國美術(shù)學院院士安托尼·華托的闡述，演變?yōu)橐环N貴族氣息濃厚的繪畫流派，而弗朗索瓦·布歇是其靈魂人物。
成名之前，布歇曾師從父親弗朗索瓦·勒莫，潛心學畫，打下了扎實的繪畫基礎。后經(jīng)人介紹進入著名版畫家熱·卡爾的工作室，一邊深造，一邊工作。他非凡的天賦和過人的才華深得卡爾的賞識。
1722年，年僅19歲的布歇以神話故事《伊利亞特》為題材的作品，成功摘取當年美術(shù)學院展覽會桂冠，獲得赴意大利學習的機會。在意大利，最讓他欣賞的是柯列喬的作品。柯列喬善于用光與色的手法表現(xiàn)古神話故事，營造溫馨、嬌媚的觀感，是文藝復興以來具有自己風格的畫家。布歇受到啟發(fā)，覺得找到了自己釋放才華和熱忱的途徑，這與他少年時對歐洲神話故事的大量閱讀不無關(guān)系。
1726年，布歇學成歸來，他極富裝飾性和柔軟氣質(zhì)的輕松畫風得到了巴黎上流社會的一致稱贊，路易王朝的權(quán)貴們爭相向他邀畫，他成為巴黎交際場合的紅人。他的藝術(shù)道路如此通暢，以至于金錢和權(quán)勢都向他靠攏，與蓬巴杜夫人的相識，是將他推上繪畫生涯高峰的最關(guān)鍵因素。
蓬巴杜夫人是一位地位顯赫的侯爵夫人，她憑著絕倫的美色和卓越的才華贏得法國國王路易十五的傾心，成為鐵腕女強人。蓬巴杜夫人并不像歷史上諸多的女強人一樣過分涉及政治，她花去畢生大部分精力暢游在藝術(shù)的王國里。布歇正是得到了她的欽佩和引薦，才踏進宮廷，成為路易十五的首席畫師。布歇不僅為自己的這位伯樂畫了多幅肖像畫，更是親自為其設計服裝和飾品，蓬巴杜夫人的形象一時間內(nèi)成為宮廷圈子里的貴婦們爭相模仿的對象。
《蓬巴杜夫人》是布歇為蓬巴杜夫人所做的肖像畫之一，它即讓我們見證布歇細膩華麗的畫風，同時也目睹了文化巨人蓬巴杜夫人的風采。蓬巴杜夫人身著一襲帶著花邊的綠色長衣，安靜地半躺在柔軟的床榻邊，她右手拿著一本打開的書，目光望著前方。在金黃色的布景和明亮的鏡子的映襯下，眾多的曲線和輕柔氣氛讓人物造型十分逼真。墻壁上的雕飾還保留著巴洛克藝術(shù)的痕跡，散發(fā)強烈的色彩感染力。美中不足的是整幅畫在展現(xiàn)這位少婦的高貴性感時也流露出一種浮華做作的不和諧感，雖然作者的構(gòu)圖均勻、筆法非常細致，但人物神態(tài)缺乏真實感，仿佛這不是一位活生生的美人，而是一個陶瓷捏成的偶人。在布歇的其他作品如《浴后的狄安娜》、《愛之目》、《月亮女神的水浴》中，也有類似的遺憾之處。缺乏傳神自然美感不僅僅是布歇個人繪畫的不足，也是洛可可繪畫藝術(shù)備受世人詬貶的主要原因。
盡管布歇的繪畫作品沒有了古典的高貴壯美，取而代之的纏綿悱惻又顯做作；盡管充滿過分濃厚的宮廷脂粉氣息，讓人看不見紅墻外面的大千景象；盡管18世紀60年代后洛可可已成衰落之勢，但這些理由都不能阻止他進入杰出畫家的行列。布歇的成就在于他敏銳的觸覺和敢于向傳統(tǒng)繪畫說“不”的氣魄，沒有幾個畫家敢大聲的說道：“米開朗基羅奇形怪狀，拉斐爾死死板板，卡拉瓦喬則漆黑一團。”沒有他，就沒有那個時代的優(yōu)雅矜持。
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