魏之倫，筆名“垠隆”，生于1965年，山東陽谷人。中國書協(xié)會(huì)員、中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員、山東省美協(xié)理事、山東省國畫院常務(wù)副院長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、聊城市國畫院院長(zhǎng)、法國巴黎藝術(shù)中心簽約畫家、中國收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員。
品賞山東畫家魏之倫的畫作，首先感受到的是畫幅中透露出的壯闊蓬勃的氣韻。從他的畫作中可以看到三個(gè)突出的特點(diǎn)。一是大。他的作品胸襟大、氣象大、境界大，既能張力四射、繁密滿幅，又能刪繁就簡(jiǎn)、言簡(jiǎn)意賅，且均呈現(xiàn)出撼人之勢(shì)。二是寫。他用筆如寫書法，任情恣性，縱橫揮灑，但寫其韻，不事雕琢，體現(xiàn)出老辣奇險(xiǎn)的審美特征。三是意。他在作品中抒寫自己的感受，傾訴自己的肺腑之言。在繼承傳統(tǒng)的過程中，他認(rèn)真學(xué)習(xí)、研究陳淳、徐渭、八大、吳昌碩、齊白石的作品。而在現(xiàn)實(shí)生活中，他又能在精神愉悅、身心舒暢中追求那種氣盛神旺的大格局，進(jìn)而形成畫面中的視覺張力和撼人氣勢(shì)，使作品充滿動(dòng)力、活力、進(jìn)取精神和創(chuàng)造意識(shí)。
魏之倫十分重視構(gòu)圖和布局之美。他精心營造主次分明的畫面，既突出主體，給人以鮮明的印象，又注重筆墨語言的變化和豐富性。他善于將有力的線條與富有濃淡差異的墨色塊面進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，以遒勁的線條統(tǒng)率畫面，用靈動(dòng)的點(diǎn)擦皴染加以輔助。創(chuàng)作時(shí)，他先用大筆大墨一氣呵成地繪出畫面主體，再一筆一畫地細(xì)心收拾，使作品具有遠(yuǎn)看有“勢(shì)”、近看有“質(zhì)”的效果。他還善于把墨與色相互融合，使?jié)獠逝c墨色既相互輝映又各有特色，令作品煥發(fā)出異樣的美韻。在他的作品《嚼破水晶戴紫冠》（見下圖者）中，蒼勁斑駁的樹干從山石一側(cè)巍然而上，數(shù)顆石榴自上而下排布。兩者確立了畫面的整體布局。畫家又以相宜之筆墨繪出形態(tài)各異的靈石與雄雞，使畫面呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的寫意之美、布局之美、筆墨之美與自然之美。
魏之倫畫作中的寫意精神十分突出。他用筆大氣率意，在書寫中體現(xiàn)出一種生命的元?dú)狻Ｋ粸槲锵笏蓿P下的花鳥在一種無羈絆、無約束、無定勢(shì)的情態(tài)中形成一種悅目賞心的純視覺圖像，而這種圖像又恰恰契合了意象精神的一種圖景。他的作品《鐵甲雄風(fēng)》（見下圖）便顯現(xiàn)出這種繪畫風(fēng)格。畫面中的兩只螃蟹顯得隨性而逍遙。濃重的筆墨和巧妙的構(gòu)圖使它們?cè)诋嫾业睦L寫下透露出一種生命的元?dú)狻?/span>
魏之倫認(rèn)為，中國畫的寫意精神為當(dāng)代中國畫的發(fā)展提供了廣闊的藝術(shù)空間，為花鳥畫創(chuàng)作帶來了活力。基于這種觀念，他力圖用花鳥來歌頌自然萬物的蓬勃朝氣和生生不息，意在給人們送出一份美好的向往。他對(duì)寫意精神的重新解讀和詮釋，使他的畫作煥發(fā)出新的生機(jī)。他把自然中的花草禽鳥作為自己藝術(shù)生命取之不盡、用之不竭的源泉。他筆下的花鳥，無論是清揚(yáng)瀟灑的北方植物，還是熱烈奔放的南方植物，全都注入了贊美生命、追求永恒的藝術(shù)理念。
藝術(shù)主題往往同藝術(shù)家的生活經(jīng)歷、人生閱歷、價(jià)值觀念聯(lián)系在一起。魏之倫的畫作便具有畫如其人的特點(diǎn)。上世紀(jì)60年代，他出生于黑龍江。少年時(shí)期，他便到北部邊陲伊春的原始森林中當(dāng)上了伐木工。零下37度的冰天雪地練就了他吃苦耐勞、奮力進(jìn)取的精神和品格。在那樣惡劣的條件下，他依然堅(jiān)持自己的繪畫愛好和藝術(shù)向往，憑借努力自學(xué)考入大學(xué)，從此走上繪畫之路。這種自強(qiáng)不息、努力奮進(jìn)的精神，均在他的花鳥畫中得到了具體體現(xiàn)。這也正是他的畫作能以一種大格局、大氣勢(shì)、大筆墨、大意境而撼動(dòng)人心的根源所在。
嚼破水晶戴紫冠
鐵甲雄風(fēng)
清香滿乾坤
五福大豐圖
紫霞千秋
普天同壽
惟有牡丹真國色
雙福承平
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