一、草種金魚的特征
草種金魚也被稱為“金鯽種”，是金魚的原始種類，與金魚的祖先金黃色鯽魚相似，是大面積觀賞水體中的主要金魚種類。草種金魚顏色鮮艷，形體為長橢圓側扁的流線型，和紡錘形狀極為相似。草種金魚具有較強的適應能力，體質強健，容易飼養，一般都有背鰭、單臀鰭和單尾鰭。草種金魚雖是單尾鰭，但也有長尾和短尾之分。短尾一般稱為“草金魚”，長尾稱為“長尾草金魚”。長尾因其尾鰭很像燕子的尾巴，所以也稱為“燕尾草金魚”，同時在臺灣還有一個吉祥的名字“玉如意”。
二、草種金魚畫《金玉滿堂》的畫法步驟
我和父親林細山合作的《金玉滿堂》中，七條平視草種金魚或聚、或散，或潛游、或上浮，展現出在水中暢游的自然之態。“金魚”與“金玉”諧音，這幅畫取“金玉滿堂”之意，所以在創作時我們盡量多畫魚，色彩表現得豐富一些，在金魚的后面襯以淡墨色的水草，讓金魚更加突出。為了使金魚顯得活潑生動，我們以黑、紅、金色對其進行表現。紅色金魚代表喜慶、祥和，金色金魚寓意金玉滿堂，紅白金魚代表鴻運當頭、錦上添花，黑色金魚代表聚財。黑色金魚又有前后空間的墨色變化，使畫面層次感更強。為了讓魚兒的游動姿態顯得更為生動、畫面顏色更為豐富，我們在處理上注意空白的合理布置、聚散的關系處理以及點、線、面的空間布局。在色彩表現上，我們把左邊的金魚畫成金色，將右邊的一條紅色金魚加以突出，將后面的兩條金魚染成紅白色和黑色，與紅色金魚形成對比。最上面的三條金魚則用紅白和稍淡的墨繪成，使畫面顯得更豐富，主次、聚散更合理；旁邊的水草則用淡墨色以飄逸的線條繪出。對水草的描繪同樣要有聚有散、有濃有淡，展現出其在水中的動態效果。以平視金魚作為藝術表現形式時，要更注意其透視和結構的合理性，這樣畫面才會生動。
步驟一：用線勾出金魚結構。因為草種金魚顏色很豐富，所以在畫白描稿時要根據金魚的顏色，用不同墨色勾出每條金魚。用淡墨分染橘黃色、紅色、紅白色金魚結構，干后用薄曙紅分染。用中墨分染黑色金魚結構二至三次。用朱砂調赭石繼續分染橘黃色金魚結構。紅色和淺色金魚用淡胭脂稍加墨分染，金色金魚用赭石加胭脂分染，黑色金魚用墨分染。（見圖一）
圖一
步驟二：用胭脂加曙紅統染紅色金魚，赭石加墨統染金色金魚，中墨統染黑色金魚。用淡花青墨渲染水，大紅調曙紅分染紅魚鱗，薄薄的白色染白魚鱗，中墨分染黑色金魚鱗片，鵝黃調赭石分染橘黃色金魚鱗片。（見圖二）
圖二
步驟三：用胭脂加曙紅罩染紅色金魚，朱磦加藤黃調淡分染紅白相間的金魚，赭石加朱磦罩染金色金魚，花青墨罩染黑色金魚。用朱砂染紅色金魚、朱磦染紅白色金魚的紅鱗，花青調中墨罩染黑色金魚，鵝黃調朱磦染橘黃色金魚（一般染二至四次）。用淡墨分染金魚的眼睛，用深淺不同的墨色畫水草。（見圖三）
圖三
步驟四：深入刻畫魚的細節。黑色金魚用墨綠色薄薄分染，用藤黃分染紅白、紅色、橘黃色金魚鱗片，干后分別用藤黃、鵝黃調朱磦分染金魚尾、尾柄、嘴部等地方。鵝黃調朱砂分染金魚眼睛，干后繼續用花青調淡墨分染水。最后調整畫面，落款，鈐印。（見圖四）
圖四
三、創作構思解析
在處理畫面時，不同的表現技法可以同時出現，工筆和寫意相結合可以避免匠氣。我在創作《如魚得水節節高》（見圖五）時，畫面中的金魚用工筆技法表現，而旁邊的竹子則用小寫意的表現手法畫出，力求使畫面展現出既具象又生動的效果。金魚之間的顏色也有差別：前面濃些，后面淡些。左邊的一條金魚用紅白色染出，有畫龍點睛的作用。在處理竹子時，我力求展現其靈動、挺拔、俊秀之感，為畫面帶來清新、平和、典雅的意象。這種表現方式可以避免單純使用工筆畫法時易造成的呆板感。無論是何種表現技法，只要能夠令畫面協調，我們都可以進行嘗試，讓畫法相互包容，取其中的精華，將它們融為一體，使自己的作品更加豐富。
圖五
我和父親在創作《春滿桃花 魚兒暢游》（見圖六）時，因為畫面中的桃花和芭蕉的構成占比較大，所以畫金魚時就把顏色處理得比較突出，用暖色調顏色進行渲染。畫中的魚兒在水中暢游，顯得有聚有散、較為靈動，體現出春天的氣息，為人們送去美好的祝福。在畫水草時，父親順著魚兒游動的方向進行描繪，使濃淡、虛實較為分明。整個畫面運用“S”形構圖，以此使平面分布、空間布局顯得合理。
圖六
《錦華富貴》（見圖七）是我和父親共同創作的一幅作品。畫面中的金魚雖較為肥大，但顯得可愛靈動。魚兒的顏色有紅有黑，變化較為豐富。芙蓉有“千林掃作一番黃，只有芙蓉獨自芳”（宋蘇軾句）的美譽。所以，此作描繪芙蓉花的部分在畫面處理中也較為重要。花朵用粉色染出，顯得既喜慶又不艷麗。父親在畫面左上角題款，進一步調整了作品的構圖關系。
圖七
