在中國(guó)繪畫(huà)史中，宋代小品畫(huà)是一道靚麗的風(fēng)景，其以獨(dú)特的經(jīng)營(yíng)位置，精微的筆墨技巧，高雅的格調(diào)品味，以及豐富多樣的繪畫(huà)題材，成為中國(guó)美術(shù)史的一種重要表現(xiàn)形式。小品畫(huà)雖小，卻能小中見(jiàn)大，咫尺之間，傳達(dá)出中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神和審美意趣，藝術(shù)表現(xiàn)力絲毫不亞于大幅繪畫(huà)。它的興盛，與宋代政治、經(jīng)濟(jì)、文化和思想背景密切相關(guān)，對(duì)后世繪畫(huà)產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。今天，宋代小品畫(huà)依然有很大的研究空間，其“樸素淡雅”的美學(xué)特征，“格物致知”的求真態(tài)度，亦對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作人文精神的回歸有重要的啟示。
宋代猿畫(huà)小品畫(huà)
■學(xué)術(shù)主持/撰文：劉建軒
猿畫(huà)是宋代翎毛小品畫(huà)中一個(gè)較為獨(dú)特的題材，它以描繪深山猿猴及其生活場(chǎng)景為主要內(nèi)容。據(jù)荷蘭學(xué)者高羅佩《長(zhǎng)臂猿考》一書(shū)中考證，宋畫(huà)中的猿類(lèi)多為黑掌長(zhǎng)臂猿。宋代猿畫(huà)題材的開(kāi)創(chuàng)者當(dāng)屬北宋著名畫(huà)家易元吉，宋人郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》稱(chēng)其“志欲以古人所未到者馳其名，遂寫(xiě)獐猿。”易元吉，字慶之，湖南長(zhǎng)沙人。善畫(huà)翎毛走獸，以畫(huà)獐猿聞名于世。易元吉早年專(zhuān)工花鳥(niǎo)畫(huà)，當(dāng)見(jiàn)到趙昌的作品后贊嘆不已，遂深入荊湖之間搜奇訪(fǎng)古決心超越古人。正是憑借著長(zhǎng)期對(duì)大自然悉心的觀察體會(huì)，易元吉筆下的山林走獸生動(dòng)傳神遠(yuǎn)超古人。《宣和畫(huà)譜》評(píng)其：“故寫(xiě)動(dòng)植之狀，無(wú)出其右者”。因此，后世也多把宋代無(wú)款的猿畫(huà)歸到易元吉名下。這種現(xiàn)象在小品畫(huà)中尤為明顯，現(xiàn)存的宋人猿畫(huà)小品幾乎都被后人題為易元吉所作。本期所選的三幅猿畫(huà)小品亦屬此類(lèi)情況。
01
宋 佚名 群猿拾果圖 絹本設(shè)色
24.6×24.1cm 北京故宮博物院藏
《群猿拾果圖》，絹本，24.6×24.1cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。本畫(huà)無(wú)款，舊簽題“易元吉群猿拾果”。此幅《群猿拾果圖》的特點(diǎn)在于構(gòu)圖的奇險(xiǎn)，畫(huà)面中的獐猿、垂樹(shù)、崖壁都成動(dòng)勢(shì)，這種不平衡感讓畫(huà)中的景物仿佛都鮮活了起來(lái)。長(zhǎng)臂猿的畫(huà)法也頗為精妙，不足豆大的猿臉描繪得各具情態(tài)，可見(jiàn)作者對(duì)猿猴習(xí)性之熟悉。據(jù)張大千先生考證，畫(huà)中猿棲之樹(shù)應(yīng)是槲樹(shù)，而非一些記載中所認(rèn)為的琵琶樹(shù)。這種把槲樹(shù)與獐猿相搭配的畫(huà)面組合，在宋代基本上形成了一種固定的圖式。
02
宋 佚名 蛛網(wǎng)攫猿圖 絹本設(shè)色
23.7×24.8cm 北京故宮博物院藏
《蛛網(wǎng)攫猿圖》，絹本，23.7×24.8cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。本畫(huà)無(wú)款，舊題為易元吉所作。此畫(huà)與一幅傳為易元吉所畫(huà)的《群猿拾果圖》對(duì)比來(lái)看，如同相機(jī)鏡頭推進(jìn)后的特寫(xiě)。兩幅畫(huà)中猿猴攀停的是同一種樹(shù)，可以說(shuō)場(chǎng)景有相似之處。但是二者對(duì)猿猴的描繪則不一樣，《群猿拾果圖》中的獐猿貌似臉譜，表現(xiàn)的是獸性的一面；此畫(huà)中獐猿的相貌，畫(huà)家做了擬人化的處理，加之其張臂攫蛛網(wǎng)的游戲動(dòng)作，更多的是表現(xiàn)它人性的一面。由于是特寫(xiě)，所以此畫(huà)描繪更為充分，猿猴毛茸茸的質(zhì)感躍然紙上，枝葉的用筆挺勁爽利亦十分精彩。
03
宋 佚名 三猿捕鷺圖 絹本設(shè)色
24.1×22.9cm 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
《三猿捕鷺圖》，絹本，24.1×22.9cm，現(xiàn)藏于美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館。本圖無(wú)款，亦無(wú)鑒藏印跡，因與易元吉畫(huà)風(fēng)肖似故傳為其所作。畫(huà)中描繪了三只猿猴在一棵巨大的椿樹(shù)上掏鳥(niǎo)窩的情景。只見(jiàn)一白猿低首伸臂正要去抓躲在樹(shù)巢中驚恐萬(wàn)分的幼鷺，不遠(yuǎn)處的黑猿歪著頭右手抓抱一只奮力掙脫的白鷺，似乎臉上露出了得意的神情，它身旁的另一只黑猿側(cè)身回望天際展臂招引空中嘶鳴的白鷺，飛著的大白鷺在空中盤(pán)旋著試圖想要驅(qū)趕那三只掏鳥(niǎo)窩的猿猴。這一生動(dòng)卻略帶悲情的畫(huà)面顯然來(lái)自于畫(huà)家對(duì)自然界深刻的觀察體會(huì)。從畫(huà)中椿樹(shù)與遠(yuǎn)山的位置可以看出，這一幕猿鷺相爭(zhēng)是發(fā)生在一棵巨椿的樹(shù)頂，而畫(huà)面的視角幾乎與猿猴平齊，似乎作者正在另一棵樹(shù)上靜靜地觀察著這一切的發(fā)生。生動(dòng)是這幅畫(huà)作最大的特點(diǎn)，任何技法都是為此服務(wù)的，只有認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)才能更好地欣賞此畫(huà)。
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