| 五、拍攝構圖3 幾乎所有攝影愛好者每年都在拍攝荷花，拍的人多，照片就很容易雷同。照片差別主要體現在意境和構圖上，意境牽涉到拍攝者的文化素質和美學修養，但在構圖方面仍然有些規律可循，盡管表現荷花構圖千變萬化，但大致有以下特點：
1. 趣味式構圖 拍攝時根據素材特點，取擬人或擬物狀素材以體現幽默感，讓欣賞者產生會心一笑。. {& m4 [" q/ C- Q j
2. 點綴式構圖 大都以荷葉的線條或塊面為主，然后在恰當部位點綴荷花或花蕾，通過線條面積或顏色間不同對比給人美的享受。
3. 對比式構圖 有不同的對比手段，如光線對比，利用主體與背景間亮度差異突出主體；色塊對比，利用紅花綠葉的色差突出視覺效果；空間對比，利用不同大小的面積或不均衡安排信息要素獲得；內涵對比，強盛與衰落，滋潤與枯萎等。( M0 s" g. P z9 f7 J( }
4.線條或韻律 利用反復出現的重復線條營造韻律節奏，如利用長焦鏡頭從相對遠的攝距拍攝，以營造壓縮感等。
5. 呼應式構圖 利用花朵或者葉片，花蕾與花朵間的關系等，產生一種猶如對話聯系般感覺，常見的有花與葉的呼應，花與蕾的呼應等。
6. 對稱式構圖 如表現倒影就是利用上下對稱的畫面，相對來說左右對稱構圖就比較少，因顯得呆板且不自然。5 s5 G1 G0 g8 n h5 O* `0 o' A
7.烘云托月式構圖 這是充分利用環境的一種方式，如利用荷塘周圍的其他挺水植物香蒲蘆葦等參與構圖，可得到更具野趣的畫面。
8. 經典式構圖 這是比較傳統的參照古人荷花寫意圖等的構圖方式，主要特點是講究變化均衡的基礎上強調多樣性，取景時多選擇典型形象，構圖保守但不失穩健。
拍攝時注意處理好幾個關系：' }6 C, a/ j/ k k) s
拍攝荷花的表現手法很多，考慮構圖本身外還要注意處理好幾個關系。因為除了拍攝大特寫，這些關系幾乎出現于每個畫面中，只要能靈活地運用和處理其間的關系，在構圖時更能得心應手，隨心所欲.
葉片和花朵間的關系 重點考慮是以為葉片為主還是以花朵為主，因為葉片影調偏深，花朵的影調偏淺，在測光曝光時要以主體為主，避免偏差。! 花朵與花朵間的關系包括花朵與花蕾間的關系等 主要考慮花蕾與花朵之間的呼應線條走向，花瓣的幅射線條朝向等，線條與線條之間，花朵與花朵以及與葉片間的聯系要自然，線條朝向等要防止交叉對立。
虛與實的關系 由于多數照片采用長焦拍攝，為了突出主體還常常采用大光圈，因此在畫面中經常會出現虛實關系。虛化關系表現為前景虛或后景虛，相對來說采用后景虛化的形式便于突出主體。在采用前景虛化手段時要注意控制前景的色彩影調和大小比例，防止喧賓奪主. 注意長寬畫幅的關系 現在有不少數碼相機因為CCD面積小的原因，采取3∶4畫幅的構圖，這樣的畫幅顯得相對平淡。有興趣標新立異者，在構圖取景時可根據需要選擇超長超寬畫幅，要預先為后期剪裁留些空間，便于后期剪裁成長條幅畫面等以滿足市場的不同需要。
- 處理好畫面構成的關系，還要充分考慮荷花、蓮蓬的“點”、蓮梗的“線”和荷葉的“面”，擺布好點、線、面的構成，留意畫面中賓主的形狀、明暗、大小與虛實的位置安排，以求畫面均衡。當然與取景構圖等相關的內容遠不止上述這些，而且各種方法還常常交雜在一起使用，呈現豐富多樣的變化，從而產生新穎的視覺效果。因此，表現荷花時的構圖可以做到千變萬化，攝影者在實踐中只要多觀察多思考，就一定能取得較好的效果。
此外，取景構圖還可根據季節變化靈活把握。春天里小荷才露尖尖角，主要可拍初出水面的荷葉，并結合蜻蜒、蝴蝶、游魚、小鳥、青蛙來相互襯托，以動襯靜，寓靜于動，使作品別有一番情趣；夏天里映日荷花別樣紅，主要可拍紅花綠葉，把那耐人尋味的映日荷花和妙趣橫生的碧傘荷葉凝固在儲存卡中；秋天里露冷蓮房墜粉紅，主要可拍荷葉枯敗、蓮蓬顫抖，把秋風殘荷、落日滄波的意境展示出來；冬天里荷盡已無擎雨蓋，蕭瑟使荷葉敗盡，主要以敗葉枯枝襯以流水、倒影、白雪等，把殘荷表現得富有情感和韻味。有人根據花期把荷花攝影分為七個主題：魂牽夢縈（折反）、歲月輪回、映日荷花、霏雨笑荷、荷塘夜色、別樣華年（微距）、殘荷聽雨。也有人根據立意把荷花攝影分為六類：含蓄、玉立、清風、天驕、荷韻、荷魂。
六、拍攝技巧
1. 力求畫面簡潔
認為畫面上擠滿了物體似乎比只拍少數幾個要好，這是初學者常犯的一種錯誤。他們沒有弄明白，相機能夠記錄鏡頭視野之內的“每樣東西”，而人眼卻是有選擇性的。通常眼睛只對景物的某些特殊方面發生興趣，注意力會集中在眼睛重視的哪部分景物，從而忽視了一些細小的事物。而一旦拍成了照片，這些不被注意的細小部分卻和其他重要部分一起呈現在眼前，這樣一來，它們便沖淡了甚至破壞了照片的整個藝術效果。
因此，當我們面對一個被攝物時，首先必須問問自己：怎樣才能把它從周圍環境之中，從分散注意力的雜物之中分離出來？怎樣才能提煉出那些吸引我拍照的視覺美來？我們應該首先“清理現場”，然后才著手拍照，并且根據條件盡可能好地完成它。拍荷輔助器材之一的伸縮魚竿就有這樣的功用，它可以撥開荷塘中的雜物，清理畫面，但要切記不可有損荷花或荷葉。當我們不可能靠近或者不希望靠近被攝物時，我們可以利用長焦鏡頭的窄視角將無用的東西清理出畫面。* c& T4 @7 Z' P" S
2. 掌握好露與藏的尺度
既可以充分表露荷花的全貌，一展荷花亭亭玉立的曼妙風姿，也可以用荷葉適當加以遮擋，表現另一種欲露還羞的含蓄意境。
3. 要有耐心
“葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉。”微風過，荷葉翻，陣陣荷香沁人心脾。在田田的荷葉間，朵朵荷花似有靈性，宛如凌波仙子在翩翩起舞，瀟灑而飄逸。荷塘經常有風，這對拍攝來說可不是件好事，因此要有耐心，首先需要找好要拍攝的場景，然后等風停的時候，迅速構圖、精確對焦和測光，然后拍攝。拍荷花時，往往有蜻蜓立在含苞欲放的花蕾或卷起的荷葉上，這可以作為拍攝的題材來發掘，如果接近后蜻蜓受驚飛走也不要著急，一般蜻蜓都有重復停留的習性，趁這段時間調整好焦點，調節好光圈快門值，一會兒蜻蜓就會飛回來的。
4. 創造與眾不同的效果% W7 O5 U( l( ?' Q9 m! f( i, g T1 c1 ?0 @
1>.充分利用葉片。荷花不但花朵漂亮，而且葉片也相當具有美感，所以在拍攝時候要充分利用葉片來構圖。以葉片為主角，在適當位置上安排花朵進行藝術創作。為了達到比較簡潔的構圖，借助荷花碩大的葉片為主，讓紅花在畫面中畫龍點睛。這種場景根據葉片亮度曝光，就可獲得比較好的色彩還原。
2>.保持背景的簡潔。荷花本身線條很簡潔，無論是花是葉片還是莖，都簡簡單單，不枝不蔓，所以在拍攝時要根據它的特點，做到以簡潔為主。往往是構圖越簡潔，畫面效果就越好。一般可以通過選擇合適背景來達到目的。利用逆光時水塘邊樹叢陰影或者其他荷葉的陰影等都獲得以暗襯明的效果。若攝影者方便接近荷花，還可在岸邊蹲下拍攝，將天空作背景，則可獲得淺色調背景效果。不過就數碼攝影而言，在考慮簡潔構圖的同時，還要將自己需要的內容安排得相對完整些，因為多余內容可在后期修整去除，而在需要修改時發現內容殘缺再要彌補就比較麻煩了。3 M! T9 O0 P g
3>.適當利用點綴物。在拍攝荷花時，常常可以看到有蜻蜓棲息在花上。其實蜻蜓荷花可以說是天生絕配，有了蜻蜓的點綴，荷花會顯得更加富有生機。發現蜻蜓時不要快速靠近，最好預先將相機的曝光量等設定好，同時將焦距調節到長焦一端，然后逐漸靠攏。一旦蜻蜓受驚飛走也不要氣餒，可靜止不動在原地等待，因為蜻蜓等會兒還會飛回原來棲息的位置。看好了一個鏡頭后，你只要有足夠耐心，完全可能拍攝成功。有些人喜歡拍攝蜜蜂在花上飛舞的鏡頭，拍攝這樣的內容特別要注意，蜜蜂在花上的位置和比例，因為荷花很大，蜜蜂很小，要是位置和形狀不恰當的話，弄不好給人的感覺像花上粘了垃圾一樣，反而不美。
4>.花上灑水要科學。有些人喜歡在荷花上灑水，拍攝花瓣上凝聚著露水的鏡頭，其實，荷花的花瓣非常薄，盛開的花朵會因為水的重量而下沉，給人以衰敗的感覺，形象反而不佳。除了在含苞欲放的花蕾上可以適當灑水外，在花瓣上灑水效果未必好。荷葉其實根本粘不住水，你要是人工往上灑水只是徒勞，它馬上就滾落，要拍攝到荷葉上“大珠小珠落玉盤”的鏡頭，只有在下雨后拍攝。如果當天晚上下雨，次日上午就可以拍攝到葉片上有水珠的鏡頭。
5>.拍攝各種不同的“零部件”。拍攝荷花其實就是拍攝關于花卉自然形成的構圖，是拍攝荷花葉片、花蕾、蓮蓬等的不同組合。使用數碼相機的好處是你可以根據自己的需要來拍攝各種不同的“零部件”，最后根據自己的需要將它們整合成滿意的畫面。因為花卉攝影屬于藝術創作，完全可以放開手腳“移花接木”，達到源于生活高于生活的效果。有心收集素材者可以有意識地拍攝一些相對獨立完整的葉片，造型符合需要的花朵以及各種形狀的花蕾、蓮蓬等，最好在拍攝時能注意到光線方向性，不要有雜亂的環境光，同時要注意避免將光線不一致的內容整合在一起，避免陰影及投影不協調等問題。有大量素材后，今后處理畫面就會有得心應手之感。 6 Q4 n2 w8 X: g5 P' q0 T
6>.不要顧忌小缺點。自然生長的荷花往往很難做到十全十美，它們有時難免會有這樣那樣的小缺點，特別是荷花葉片因為各種原因常常會有不同顏色的斑點，小的折痕破碎或者蟲咬的痕跡等等。要是以往使用傳統相機拍攝的話，即使其他內容很好，攝影者往往也會極力回避這些缺陷而放棄拍攝。使用數碼相機拍攝就不必計較這些缺陷，因為這些小缺陷后期用“橡皮圖章”作修改很容易。所以從傳統相機向數碼相機過渡的朋友特別要注意改變觀念，在取景拍攝時既要考慮拍攝時按動快門的一次性成功率，也要考慮后期修改處理的因素，對于有把握修復的缺陷不必太在意，這樣你在拍攝時更加會有左右逢源的感覺。
7>.關于測光和曝光。即使是使用數碼相機，在拍攝時同樣要講究準確曝光。一般來說，拍攝荷花有大場面、中景、特寫等，如果是拍攝大場面，可以按相機平均測光自動曝光，一般不會有什么問題，因為紅色或粉紅色的荷花與葉片亮度差不多。拍攝中景時按相機指示問題也不大，據葉片亮度曝光，也可獲得相對準確的曝光；要是拍攝特寫，以花朵為主體，可以借助點測光或者中央重點測光功能，直接對花朵（除了白色花朵）測光，根據主體亮度來曝光效果就更好。在拍攝比較復雜的對象時，就要靈活處理。 7 D7 S0 H6 B) s" c
8>.靈活用光。有經驗的攝影者在進行花卉攝影時都很講究用光，而且大都喜歡使用逆光或側逆光等來表現花卉，這樣做固然不無道理。但是荷花的特性有點像向日葵，具有明顯趨光性，正面向太陽，所以花形好的一面往往是順光，而側光或者逆光時的花朵往往只能拍攝到花朵的側面甚至背影，光影效果好的花往往形態差些。所以要在現場多方位觀察取景，根據實際情況靈活用光，不可強求。而且荷花是每天上午開得最旺盛，靠近中午時，花朵不是逐漸收攏就逐漸衰敗，下午幾乎看不到盛開的荷花，因此看到形狀和光線合適的花就要及時拍攝，不要延誤時機，使用數碼相機只要有足夠的電源，完全可以在不斷拍攝的過程中不斷篩選好的素材。 - g6 b0 r7 O) I$ y7 l4 R6 f% D
9>.利用微距拍攝細節。就一般普及型數碼相機而言，在使用長焦距拍攝荷花時未必比傳統攝影有更大優勢，因為一般有傳統相機的攝影者大都有200mm長焦鏡頭。而普及型的數碼相機到了相當于200mm焦距時，幾乎都已經進入了數碼變焦，顯然對成像質量有影響。因此要注意揚長避短，不妨多多使用微距來拍攝。只要你與荷花有足夠近的距離，拍攝荷花的花蕊、花蕊上的水珠等細節特寫也有很好的效果。特別是有些荷花的花蕊色彩很鮮艷，顏色為嫩黃、嫩綠、淺粉紅色等，相當有特點。此外還可以對花瓣的脈絡等作精雕細刻的描寫，全方位地反映荷花之美。 9 R' q% O m: {) [" z# U
10>.注意個體和群體的表現。一般攝影者在拍攝荷花時往往只注意拍攝局部場景。拍攝最多的是花朵的特寫，拍攝中景就比較少了，拍攝大場景的就更加少了。其實表現荷塘的景色，就需要一些點與面結合的內容，因為像這樣的荷塘綠色具有特別的審美價值。如果攝影者有興趣的話，可以尋找一個拍攝點，利用一年四季的不同時候，拍攝下四個不同的畫面，一定會別有情趣。
11>.拍攝殘荷。有些攝影者喜歡拍攝殘荷，從審美角度而言，當然具有獨特的意義，表現得當，畫面效果也不錯。不過有些攝影者在拍攝時甚至帶上釣魚桿，用來拍打荷花，原本是為了表現美用來拍攝荷花，可是預先去做摧殘美的劊子手，這顯然是本末倒置了。其實要拍攝殘荷也不困難，一般可在荷塘周圍觀察，預先確認哪些荷花 “氣數已盡”，通常那些昨天已開放過的荷花在10點鐘以后花瓣就會下垂，有的被風稍一吹動就會凋落，你可根據自己構圖需要伺機拍攝，通常可供拍攝的理想時間不會很多，不過在半個小時左右，因為表現殘荷時花瓣太多不好，花瓣太少也不好，攝影者要隨機應變搶拍，或許因一陣風就會失去很好的素材。從這個意義上來說，拍攝荷花也要搶合適的瞬間。 0 z# F' D5 ?+ {% i0 a
5. 彩色黑白兩相宜
荷花是攝影者長期堅持拍攝的傳統題材，很多人在使用傳統器材時就已積累了不少經驗，我們都知道，采用黑白片拍攝荷花也會有很好效果。如今的數碼相機相中如佳能30D相機就有黑白攝影模式，尼康的D200也有黑白攝影功能而且還有多次曝光模式，這些比較先進的功能都為攝影者提供了更加豐富多樣的表現形式。嚴格而言，黑白攝影和彩色攝影對用光取景等有一定區別，但一幅出色的彩色照片往往也可轉換成出色的黑白畫面。如果一定要說兩者的最大差別，我看主要在構圖和用光上，黑白攝影對構圖的要求是背景簡潔，不要有雜亂的色斑等，對光線要求是方向比較明確，不要是漫射光等，有一定強度的光線效果比較好。因此只要取景時注意主體突出，背景簡潔以及畫面層次豐富或光影特點鮮明，通過圖像處理軟件，仍然可將彩色照片轉換為高質量的黑白效果。只要攝影者具有黑白攝影的經驗，還是會大有用武之地。 | 
