百年人物畫(huà)（4）
1、任伯年（1840——1896）；2、王一亭（1867——1938）；3、潘玉良（1895——1977）；4、林風(fēng)眠（1900——1991）；5、待續(xù)……
林風(fēng)眠（1900年——1991年）
林風(fēng)眠像
林風(fēng)眠杭州故居
年僅26歲剛從歐洲留學(xué)回國(guó)的林風(fēng)眠得到蔡元培的推薦，擔(dān)任北平國(guó)立藝專教授、校長(zhǎng)，把在法國(guó)、德國(guó)期間積累的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)實(shí)施在剛剛起步的中國(guó)美術(shù)教育上，尤其是他的“中西調(diào)和論”得以有了發(fā)布的平臺(tái)。后辭去北平國(guó)立藝專校長(zhǎng)之職在1928年擔(dān)任杭州國(guó)立藝專首任校長(zhǎng)，1929年整理出版的《中國(guó)繪畫(huà)新論》是其整個(gè)一生的藝術(shù)主張并影響到今日，而其藝術(shù)思想在杭州國(guó)立藝專的貫徹結(jié)束于1945年潘天壽接任校長(zhǎng)。美術(shù)教育家和理論家是林風(fēng)眠當(dāng)之無(wú)愧的成功的兩個(gè)方面，而在藝術(shù)創(chuàng)作中給人最直觀的感覺(jué)就是一種“叛逆精神”，在造型、構(gòu)圖、色彩方面背離了自然主義的唯美與寫(xiě)實(shí)；在書(shū)畫(huà)同源、以線造型上他又與中國(guó)的文人畫(huà)、院體畫(huà)統(tǒng)統(tǒng)不搭界，這種來(lái)源于原始彩陶、木雕、宋元青瓷、傳統(tǒng)戲曲人物的造型藝術(shù)卻讓人耳目一新。這也許是對(duì)法國(guó)、德國(guó)西方藝術(shù)之鄉(xiāng)學(xué)習(xí)之后的反思，或許是中西調(diào)和下的具體藝術(shù)表現(xiàn)，也許是從祖父作為石匠而留有的藝術(shù)基因的傳承，或者是對(duì)母親受封建禮教迫害被賣(mài)他鄉(xiāng)的一種反抗?？傊瑥莫?dú)孤走向內(nèi)向、從內(nèi)向又走向了敏感，林風(fēng)眠敢于叛逆于任何既成模式的精神世界是其藝術(shù)產(chǎn)生的搖籃。
林風(fēng)眠彩墨作品 霸王別姬
接近80%的作品不超過(guò)100cm這個(gè)尺寸，超過(guò)80%的方形構(gòu)圖（這種創(chuàng)作尺寸是作者的習(xí)慣，但在某種程度上顯得變化少了一些），審美習(xí)慣和思維做事方式使其在法國(guó)、德國(guó)、香港等地影響比內(nèi)陸更大，文革期間為了躲過(guò)迫害曾把千幅以上的作品浸泡水中沖入馬桶，諸多種種原因造就了林風(fēng)眠的市場(chǎng)現(xiàn)狀。一代美術(shù)大師、教育大師的市場(chǎng)行情不是很盡如人意，每平方尺百萬(wàn)元就像一個(gè)魔咒，讓林風(fēng)眠的作品很難突破并維持。一共不足5000多件拍品的市場(chǎng)流通量，共四件作品（HK佳士得《秋山深居》、HK蘇富比《秋獲》、北京鴻正《少女花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)》、上海鴻盛《秋山圖》）價(jià)格超過(guò)了100萬(wàn)元/平尺。不論是審美意識(shí)超前還是市場(chǎng)對(duì)接的錯(cuò)位，現(xiàn)在林風(fēng)眠作品市場(chǎng)特點(diǎn)是香港高于內(nèi)陸、上海高于京津、京津高于其他省份，這種作品價(jià)格的梯度變化也將代表作品的流動(dòng)方向，藝術(shù)作品如同流水一樣是要往價(jià)格高的方向流通，所以將來(lái)內(nèi)陸林風(fēng)眠作品除了博物館、美術(shù)館、機(jī)構(gòu)的定向收藏，在民間的藏品數(shù)量會(huì)越來(lái)越少。目前在私下流通領(lǐng)域我們還能接觸到，在上海、杭州等地還有私下流通的可能，在安徽、廣東、浙江等地的小拍賣(mài)公司也經(jīng)常有小幅林風(fēng)眠作品出現(xiàn)。林風(fēng)眠作品適合于機(jī)構(gòu)館藏，投資者應(yīng)認(rèn)真審慎，曲高和寡的藝術(shù)不一定有很高的市場(chǎng)行情。
林風(fēng)眠作品 五美圖
李可染、吳冠中、王朝聞、艾青、趙無(wú)極、朱德群、郝石林、趙春翔等等，這些名家大師的成功都與林風(fēng)眠的指引和培育分不開(kāi)，僅論這點(diǎn)林風(fēng)眠足以標(biāo)榜美術(shù)史。但是這又不能左右其作品的市場(chǎng)行情，這需要市場(chǎng)來(lái)決定，我們經(jīng)常會(huì)遇到很多好的書(shū)畫(huà)家、精美的藝術(shù)品，但是買(mǎi)到了手里就是很難有利潤(rùn)空間，給了足夠的市場(chǎng)培育期，別的藝術(shù)家的作品都翻倍了，可有的藝術(shù)家作品還是跟原先差不多，我們姑且稱這種藝術(shù)品為“市場(chǎng)毒藥”。但有這樣的作品能夠讓你對(duì)別人拍胸脯說(shuō)自己是收藏家，這說(shuō)明收藏這種作品是需要有思想、有品位、有前瞻性的素質(zhì)，象這種藏家多了市場(chǎng)也就成熟了，象金城、蕭謙中、徐操、蒲華、王震等人的作品就應(yīng)給有非常好的行情。
林風(fēng)眠作品 摩登仕女
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牟成北方山水作品欣賞——林海雪原系列
牟成，美術(shù)教育家，中國(guó)人民大學(xué)畫(huà)院特聘教授，中國(guó)美術(shù)教育學(xué)會(huì)師范專業(yè)委員會(huì)副主任，國(guó)家教委美術(shù)教學(xué)大綱、教材審查委員，主要編委。秉承“獨(dú)立的藝術(shù)人格”理念，傳統(tǒng)藝術(shù)精華和西方繪畫(huà)元素的高度凝練，為“白山黑水畫(huà)風(fēng)”進(jìn)行了深刻藝術(shù)思想總結(jié)。在國(guó)畫(huà)和版畫(huà)兩個(gè)藝術(shù)門(mén)類進(jìn)行了深入研究和創(chuàng)作實(shí)踐，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)山水畫(huà)研究會(huì)顧問(wèn)。以“自由的創(chuàng)作思想”為主導(dǎo)，帶動(dòng)著“白山黑水畫(huà)風(fēng)”的創(chuàng)作隊(duì)伍進(jìn)行著有強(qiáng)烈地域性、民族性、文化性的藝術(shù)實(shí)踐。正在形成“藝術(shù)形象的原創(chuàng)性、藝術(shù)境界的獨(dú)特性、藝術(shù)手段的拓新性、藝術(shù)精神的時(shí)代性”，打造自由不受桎梏的完美藝術(shù)生態(tài)。
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