《曹全碑》是學習隸屬的經典碑帖之一，是作為漢隸成熟期飄逸秀麗一路書法的典型。其結體疏朗勻整，舒展放逸；書風秀潤典麗，風致翩翩；神采華麗飛動，有“回眸一笑百媚生”之態。臨習前首先要認真讀帖，細細揣摩，心氣平和，不可急躁，力求“眼、手、心”俱到，體會用筆、結體等技法的特征規律。
要注意隸書基本筆畫的運行規則，切忌將楷法帶入。尤其是先前學過楷書的初學者，往往自覺不自覺地用楷書的筆法來寫隸書。如：橫畫寫成左低右高狀，豎畫的垂露和懸針明顯，橫折與斜角和脫肩現象，字形呈方形等等。所以一開始臨習就應該認讀帖，進行比較，抓住隸書的特點，反復練習，糾正習慣寫法，做到：橫畫特別是平畫要求整體平直，豎畫最后自然回收，橫折分兩筆寫成（內折或外折），字形多呈扁方形態等等。
《曹全碑》的用筆以圓筆為主，點畫大多圓潤，要寫得豐潤避免枯瘠。藏鋒起筆，行筆和緩，收筆回鋒。筆勢圓熟瀟灑，表現出含蓄典雅的內在美感，用筆不宜過于澀滯，避免尖刻或者生硬。在筆的選擇上，宜采用羊毫筆，這樣可較好地表現出線條剛柔相濟、圓潤豐腴的特點。偶有方筆出現，切忌斬釘截鐵，棱角分明。
要把握隸書的特征性筆畫，進行強化練習。隸書的橫畫有兩種：一為平橫，一為波橫。常以“橫飛”為美，有方筆、圓筆兩種。波畫是代表隸書中作為調節結字取勢的關鍵一筆，呈“蠶頭雁尾”狀，一波三折，最具魅力。《曹全碑》的橫畫圓起圓收，是圓筆的范本。其中，長橫常呈微拱形（即兩頭稍低，中段略高），較平直而行。而短橫的拱勢則不甚明顯。
隸書中的豎畫一般均為逆鋒起筆，中鋒徐行，藏鋒收筆，即大多為圓起圓收。雖然《曹全碑》中有些豎畫末端較尖，但不同楷書中的“懸針豎”，而是在書寫時的自然收結。此碑中的豎畫雖變化不多，書寫時卻不可忽視輕慢。
撇畫也是隸書的特征性筆畫，變化較多，有長撇、豎撇、橫撇、彎撇等。撇畫無論如何變化，書寫時都應起筆有力，行筆沉著穩妥，收筆時筆鋒輕頓后自然向上提筆。捺畫與波畫相似，只是方向不同，均呈“蠶頭雁尾”狀，捺畫亦是形成隸書氣勢的重要元素，捺腳向向下方或稍向上蹺起。
折畫是橫與豎連寫構成，有橫折、豎折等。《曹全碑》的橫折常見兩種不同的表達：其一，橫折的兩個組成筆畫各自獨立，兩筆之間似斷還連，《曹全碑》的輕靈翩躚之態由此可見；其二，橫折的兩個組成筆畫以相搭的形式完成，橫畫與豎畫之間緊密相連。
隸書中沒有真正意義上的鉤，是類似鉤的筆畫，與撇畫相似，寫好豎畫后向左彎再自然上提回收。
一般來說，隸書中每個字僅有一個主筆，要善于分析筆畫主次，抓住主筆，把握好主筆與其他筆畫之間的長度比例與輕重區別，保持主筆的主導地位。《曹全碑》的主筆一般由波橫、捺畫、鉤畫擔當，在筆法上極其舒展，筆勢向兩側伸展。橫向開張，鼓蕩伸展；縱向緊湊，形成鮮明的用筆和結體特征。由于筆勢左捺右波的趨向，促使字形趨向扁方，筆勢和結構互相制約，字與字左右緊密，上下疏朗，形成隸書特有的章法布局。
《曹全碑》中遇豎畫較少的字時，長豎一般會略粗于橫，顯得短而壯，與橫向筆畫產生對比，以避免豎畫過于孤單纖弱，使字的形象敦實安穩。
撇、捺的運筆方向要與字形整體協調，不可太過陡峭，要有助于結體的橫向伸展，同時要細心體察運筆過程，提按鮮明但不可強行，要使節奏有起伏，線條和潤優美，結體安穩又神采多姿。要注意線條弧度的表現，恰當地表現剛中有柔、柔中有剛的彈性美，不宜太過彎曲，也不宜剛挺筆直。波磔挑鋒要力送筆端，避免輕飄無力。
《曹全碑》結構安排應做到“縱橫占位力求準，呼應筆勢應分明”。“縱橫占位”是指每一筆畫所處位置以及縱向和橫向各占多少位置。筆畫所處位置不同，則縱橫中占的位置也不同。遇同樣筆畫多的字，如橫畫多的，要間距勻稱，橫向線條之間的留白盡量勻和，以求端莊的感覺。同時要體現變化，如不同字中的主橫，往往會分別置于上中下不同部位，故準確表達縱橫占位和寫好結構有直接的關系。要理清各個筆畫或部位之間的呼應關系，同時還必須看清楚筆勢，并能在筆端表現出來。
有些字結構部件多，要處理好各局部之間的關系，使整體協調。筆畫較多的局部，往往線條稍細，而筆畫少的部分，線條圓厚，組合起來既是相互映襯，又使勢態平衡。
