【作家簡介】
蔡先進(jìn)，筆名納寒，自號(hào)淡樸齋主，20世紀(jì)70年代出生，湖北新洲人，第七屆冰心散文理論獎(jiǎng)獲得者。中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國散文學(xué)會(huì)會(huì)員，湖北省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，武漢文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，武漢作協(xié)第十屆、十一屆簽約作家，新洲區(qū)作協(xié)副主席，《問津文藝》編委。著有散文集《靈魂勁歌》，文學(xué)評(píng)論集《懷揣月光上路》，散文評(píng)論集《淡樸齋瑣話》。現(xiàn)供職于武漢市新洲區(qū)農(nóng)業(yè)農(nóng)村局。
情 采 理 趣 鑄 詩 魂
——讀袁瑞珍散文集《燦爛瞬間》
有幸與四川知名散文家袁瑞珍相識(shí)，要感謝出版家、四川散文作家聯(lián)誼會(huì)副秘書長鐘靖女士。那天，我進(jìn)入鐘靖的朋友圈，看到一則出版信息：第八屆冰心散文獎(jiǎng)得主、四川知名散文家袁瑞珍的評(píng)論文集《靜看花開》即將由云南人民出版社出版，心中不免一陣竊喜。我是個(gè)散文迷，從十八年前開始熱愛散文創(chuàng)作，十四年前開始熱衷于研究散文創(chuàng)作，越往后越覺得散文理論對(duì)于散文實(shí)踐的重要性。在從事散文實(shí)踐的同時(shí)，我有意識(shí)地補(bǔ)充散文理論素養(yǎng)，近十年來癡迷于散文評(píng)論，對(duì)于那些既從事散文創(chuàng)作又研究散文創(chuàng)作規(guī)律的散文家尤其關(guān)注。于是，散文家袁瑞珍女士便順理成章進(jìn)入我的視線。 于是，我主動(dòng)提出，希望鐘靖引薦，添加袁瑞珍老師為微信好友。袁老師不愧是“優(yōu)雅和善的知識(shí)女性”（中國散文學(xué)會(huì)常務(wù)副秘書長張立華語），我們順利成為微信好友。以文會(huì)友，樂在惺惺惜惺惺。后來，袁老師主動(dòng)寄贈(zèng)了她的評(píng)論集《靜看花開》和散文新著《燦爛瞬間》（文化發(fā)展出版社，2021年5月版）。在等待快遞的那兩天，我還提前拜讀了她的六萬字的長篇散文《穿越生命》。同名書《穿越生命》之所以獲得冰心散文獎(jiǎng)，主要是因?yàn)檫@篇廣受贊譽(yù)的長篇散文。長篇散文《穿越生命》以一位外婆的身份真實(shí)地再現(xiàn)了8歲外孫女璐璐從身患白血病到不幸去世的故事，文章通過惟妙惟肖的細(xì)節(jié)描寫和生動(dòng)傳神的心理刻畫，酣暢淋漓地勾勒了長輩們對(duì)璐璐的無助無奈隱忍的愛，極盡寫景狀物、情景交融之能事，讀來令人熱淚盈眶，顯示了作者駕馭散文的高超本領(lǐng)。 散文集《燦爛瞬間》分為四輯，既有作者對(duì)生活的記錄與感悟，也有過往歲月的美好記憶，人在旅途的見聞和思考，更寄予作者對(duì)原工作單位中國核動(dòng)力研究設(shè)計(jì)院深厚的情感，是一本比較全面反映作者散文創(chuàng)作成果的著作。細(xì)心品讀散文集《燦爛瞬間》，當(dāng)讀到第三輯游記篇，我對(duì)袁瑞珍的散文有了一個(gè)總體認(rèn)識(shí)，覺得她的散文構(gòu)思新穎，立意巧妙，下筆前醞釀積淀得很充沛，情感真摯、文辭優(yōu)美，偏重理趣，別有一番詩韻。通讀散文集《燦爛瞬間》，具體感想如下。 首先，袁瑞珍的散文有鮮明的情采。將“情采”簡單地解釋為內(nèi)容和形式，的確不大妥當(dāng)。“情采”一詞的“采”字為文采、辭采，這個(gè)比較容易形成共識(shí)。但對(duì)于“情采”一詞“情”字的解釋，文壇素來有爭議。劉勰在《文心雕龍》中認(rèn)為，“情”指真誠、性情，也有人認(rèn)為是事件真實(shí)、內(nèi)心真誠，還有人認(rèn)為是思想情感，也有人定義為情理、情致。筆者覺得取“情”的原本意義“情感情緒”，似乎更為合適。 關(guān)于文學(xué)與情感的關(guān)系，當(dāng)代著名文學(xué)評(píng)論家閻綱老師有一句名言：“文學(xué)者，情學(xué)也；散文者，情之裸美也。”在散文《真情流淌》一文，袁瑞珍也表達(dá)過類似觀點(diǎn)：“文學(xué)創(chuàng)作，特別是散文創(chuàng)作，能撥動(dòng)讀者心弦的，唯有真情。”（見散文集《燦爛瞬間》P47頁）所以，袁瑞珍在她的散文創(chuàng)作實(shí)踐中，始終是帶著真摯的情感去運(yùn)筆行文的，譬如她的人物散文《心中的雪花在飄灑》《暖光》《丹棱的天空在飄雨》《外婆的笑容》等篇什便傾注了濃厚的情感，記錄了許多精彩美好的瞬間。 《心中的雪花在飄灑》描寫的人物是著名作家李致。像其他作者一樣，袁瑞珍也寫了主人公平易近人、誨人不倦的大家風(fēng)范，李致不僅給作者授業(yè)解惑，還勉勵(lì)她精心創(chuàng)作,告誡她少參加不必要的應(yīng)酬。李老還是一個(gè)童心未泯的“小老頭”，對(duì)于為他寫評(píng)的作家，他以心交心，不僅專門打電話表示謝意，并設(shè)宴款待，而且每次宴請(qǐng)都會(huì)主動(dòng)做東，堅(jiān)決不允許別人買單。這個(gè)典型細(xì)節(jié)刻畫真是絕妙，因?yàn)樗肽救值毓蠢粘隼钪潞吞@可親、關(guān)愛后學(xué)的“高大”而獨(dú)特的人物形象，勝過任何苦心孤詣的抒情和挖空心思的升華提煉。 《暖光》著力刻畫恩師李治修這個(gè)人物，作者情不自禁地表達(dá)對(duì)李治修的敬意：“他是我文學(xué)逐夢(mèng)路上的一盞燈，一盞明亮溫暖的燈。”（見散文集《燦爛瞬間》P64頁）作為四川著名文學(xué)評(píng)論家，李治修不僅悉心鼓勵(lì)袁瑞珍堅(jiān)持創(chuàng)作，還不惜花費(fèi)大量心血和時(shí)間，多次撰文鄭重推薦袁瑞珍的散文，對(duì)于李治修這份濃厚的關(guān)愛提攜之情，袁瑞珍心存感激，對(duì)李治修的這份感恩情懷漫溢于作者字里行間。李治修是有個(gè)性和骨氣的文藝工作者，在那個(gè)滑稽荒誕的特殊年代，他始終堅(jiān)守個(gè)人信念，堅(jiān)持拒絕從政，即使多次蒙受不白之冤，也無怨無悔，顯示出一名高級(jí)知識(shí)分子的風(fēng)骨與氣魄，讀來深受震撼。 《丹棱的天空在飄雨》通過主人公伍松喬留下的扛鼎之作《千古一夢(mèng)大雅堂》，深切緬懷學(xué)者型作家伍松喬的豐功偉績，著力彰顯伍松喬強(qiáng)烈的主人翁責(zé)任感和歷史擔(dān)當(dāng)情懷。 《外婆的笑容》勾勒勤勞勤儉善良的人性美。在那個(gè)饑饉年代，為了緩解一家的溫飽現(xiàn)狀，外婆到處挖苕根、拾稻穗，受盡奚落；母親作為醫(yī)院的醫(yī)生，將粑粑贈(zèng)給饑餓的人和無力氣生小孩的孕婦，餓極了就跑回家找外婆吃紅苕根和糠粑粑。 苦難和磨難是一所歷練人最好的大學(xué)。《飄落在田野中的青春》帶著鮮明的自傳色彩，該文回顧了自己當(dāng)知青的那段青蔥歲月，大約兩年的知青歲月磨煉了袁瑞珍的心性和毅力，也深切地體會(huì)了農(nóng)民的辛酸苦辣，擁有了扎實(shí)的群眾基礎(chǔ)，練就獨(dú)立自主果斷的個(gè)性。為了與群眾打成一片，不服輸?shù)脑鹫鋼屘糁負(fù)?dān)，盡管磨破了雙肩，但最終贏得了農(nóng)民的尊敬與信任。袁瑞珍遇事有自己的主見和果斷，這篇文章有兩處細(xì)節(jié)給讀者留下深刻的印象。第一處細(xì)節(jié)，是作者與群眾一起去附近山上砍柴，被外村的農(nóng)民攔截，袁瑞珍巧妙應(yīng)對(duì)，急中生智亮出知青的身份，還活學(xué)活用宣傳“上山下鄉(xiāng)”的重要意義，順利解圍，滿載而歸；第二處細(xì)節(jié)是大隊(duì)書記讓她當(dāng)代課老師，被斷然拒絕，袁瑞珍端的是“呂端大事不糊涂”，她考慮的是當(dāng)了代課老師可能會(huì)斷送回城的機(jī)會(huì)，小小年紀(jì)就顯示出遠(yuǎn)大眼光，真不簡單，難怪她回城后兩年不到便調(diào)到樂山市委組織部工作呢！ 袁瑞珍人生最美好的時(shí)期是在核動(dòng)力院度過的，在那里留下了刻骨銘心的人生記憶。第四輯《“核院”情深，感動(dòng)我的人和事》是作者對(duì)自己原工作單位中國核動(dòng)力研究設(shè)計(jì)院最隆重的致敬，意味深長的一次次深情回眸！正是一代又一代的核動(dòng)力人艱苦奮斗、葆守初心、前赴后繼，才有了當(dāng)代核動(dòng)力欣欣向榮的景象。《核潛艇，一萬年也要搞出來》講述了核動(dòng)力艱苦創(chuàng)業(yè)，克服重重困難，未用一顆外國螺絲釘，經(jīng)過自行研制，通過核動(dòng)力人十余年的努力，取得核反應(yīng)堆滿功率運(yùn)行的重大成就；《燃燒的希望》寫中國核動(dòng)力院總工程師黃士鑒為了核動(dòng)力事業(yè)，即使“牛棚”受辱仍不改初衷，放棄女兒極有可能會(huì)考上大學(xué)的契機(jī)，毅然再次奔赴環(huán)境艱苦的核動(dòng)力院，禮贊了主人公滿腔報(bào)國之情。核動(dòng)力人“隱姓埋名、無私奉獻(xiàn)”的精神深深感動(dòng)著袁瑞珍，那是一片能凈化人心靈的沃土，潛移默化影響了她的人生觀和價(jià)值觀。 有人會(huì)問，散文創(chuàng)作難道只需要投入深厚的情感就能出彩么？袁瑞珍通過她的散文創(chuàng)作實(shí)踐，告訴讀者答案：飽滿的情感與適度的文辭相結(jié)合，才能抵達(dá)較高的文學(xué)境界。文化散文《凝望黃河》無疑是一部大氣磅礴之作，它充分展示了作者溫婉氣質(zhì)之外粗獷豪邁的一面，凸顯了“女漢子”的血性本色。該文結(jié)尾幾段通過熱情奔放的抒情，呈現(xiàn)出深刻的理性思考，尤其是倒數(shù)第二段六個(gè)排比句集束式展示悠久的中華歷史與現(xiàn)當(dāng)代中國巨變的場景，淋漓盡致勾勒出中華民族五千年來的迷人風(fēng)采。還有像《沉醉喀納斯》《迷失在麗江》《高原秋韻》《五尺道留下深情一瞥》等文化散文，均是情感充沛、辭采優(yōu)美的華章佳制，有心的讀者不妨找來認(rèn)真品味一番，定會(huì)受益匪淺。 在我看來，情采是袁瑞珍散文創(chuàng)作的表層審美境界，而理趣則是她的散文第二層審美境界。 關(guān)于理趣，錢鐘書先生在《談藝錄》中作過詮釋：“若夫理趣，則理寓物中，物包理內(nèi)，物秉理成，理因物顯。” 袁瑞珍的理趣審美追求主要表現(xiàn)在借景抒情、托物寓意方面，而在筆者看來，這種審美追求其實(shí)更適合散文詩這個(gè)載體來實(shí)現(xiàn)。對(duì)于《燦爛瞬間》第三輯文化散文《高原秋韻》，我更愿意將它當(dāng)作散文詩來欣賞。散文詩被譽(yù)為“如歌的行板。”《高原秋韻》幾乎通篇采用白描和抒情手法，文辭優(yōu)美，語言含蓄雋永，給人一種詩情畫意的審美愉悅，可謂作者散文詩代表作。除此之外，該書第一輯中《燦爛瞬間》《心隨菊魂舞》《歲月歷史》等篇什也是其散文詩力作。 散文集《燦爛瞬間》第一輯是散文詩，引起我很大的興趣。其實(shí)，散文詩比新詩還難寫，對(duì)語言要求很高，對(duì)修辭要求也很高，語言要含蓄內(nèi)斂，追求言外之意，往往會(huì)運(yùn)用比擬、隱喻、象征和暗示等手法去擢升主旨。散文詩以小見大、以一當(dāng)十，于方寸之間燭照大千世界，正所謂“一粒沙里見世界,半瓣花上說人情。”我只寫了二十來篇散文詩，隱約覺得散文詩最重要的是如何把情感抒發(fā)與哲思體悟完美結(jié)合，把握哲思況味似乎更重要，它決定散文詩的思想深度。 袁瑞珍也認(rèn)為哲思是一篇散文詩的文眼，抒情與哲思結(jié)合得好，就會(huì)引發(fā)美感和啟迪。她是這樣想的，同時(shí)將自己的理念運(yùn)用到她的散文詩創(chuàng)作當(dāng)中，予人美感與啟發(fā)。 《心隨菊魂舞》寫了紫菊、白菊和黃菊，在《黃菊》中，作者以物喻人，表達(dá)了對(duì)黃菊的深深敬意，讀來頗有韻味： 在大地寬闊的胸脯上，你原本可以隨遇而安，而在另一個(gè)世界中，不安分地想去逾越，去超脫。 不必去抱怨路途的不平，不必去斥責(zé)路途的曲折。你以灑脫不羈的超然神態(tài)，將奔騰的熱情呈現(xiàn)在我的眼前，于是，你生命的所有意義，便在大地上綻放。 散文詩《燦爛瞬間》語言簡潔凝練含蓄，無疑是袁瑞珍散文詩作中的佳構(gòu)。依米花是非洲戈壁灘上嬌艷的花朵，它只有一條唯一的主根，孤獨(dú)地蜿蜒盤曲著鉆入地底深處，往往需要五年時(shí)間尋找水源，到第六年才開花，花期只有短短兩天，便香消玉殞。在該文末，袁瑞珍對(duì)依米花“艱難而痛苦、執(zhí)著而熱烈”的生命歷程進(jìn)行高度的哲思升華，賜予讀者凄美的審美愉悅和別樣的啟迪： 用五年扎根、第六年吐蕊，兩天的花期，在非洲干旱灼熱的戈壁灘上，這是一個(gè)多么艱難而又痛苦，多么執(zhí)著而又熱烈的生命歷程啊!這簡直就是一種生命的極致——把轟轟烈烈的失命悄然化為了短暫的美麗。 從此，這株叫依米的植物永遠(yuǎn)活在了我的心中。 第二輯中《夜色中的梔子花》是關(guān)于汶川大地震的宏大敘事，袁瑞珍選取兩道場景謳歌凡人偉大的愛情和普通中國人面臨重大災(zāi)難時(shí)的愛的浪漫情懷，一個(gè)是貨車司機(jī)陳堅(jiān)留下感動(dòng)中國的遺言，成為這場巨大災(zāi)難中的愛情神話！一個(gè)是吳家方在妻子遇難后，為了給妻子最后的尊嚴(yán)，將妻子和自己的上身綁在一起，騎著摩托車送她去太平間的場景，演繹了廢墟中的堅(jiān)強(qiáng)與纏綿。這兩道場景深深震撼著作者細(xì)膩敏感的心靈： 此，這災(zāi)難中的悲痛與傳奇，真情與執(zhí)著如烈焰炙烤著平淡的日子；從此，生命更加珍貴，愛情熠熠生輝。 ……我腳下那條盛開著梔子花的小路延伸著，此刻似與天幕連成一體，那是一條通往天堂的路嗎？圣潔的梔子花將把人間這絕美的愛情迎入天堂？ 此時(shí)此刻，素凈平淡的梔子花成為普通中國人的化身，與人融為一體，你中有我，我中有你，相互輝映，相輔相成。《夜色中的梔子花》是作者嘗試將小我敘事與宏大敘事有機(jī)結(jié)合的成功范本。 如果說凸顯情采是袁瑞珍散文的第一個(gè)審美特征，注重理趣是袁瑞珍散文的第二個(gè)審美特征，倘若情采與理趣完美結(jié)合，就能達(dá)到袁瑞珍散文的終極審美追求：情采理趣鑄詩魂。袁瑞珍無論是寫人敘事，還是狀物游記，都喜歡運(yùn)用生動(dòng)傳神的景物描摹，這些細(xì)致溫婉的白描工筆，著力彰顯了形象思維，有意無意間便營造出一種如詩如畫的詩境，抑或可以這樣表達(dá)——袁瑞珍本身就具備了詩人的氣質(zhì)，因而其散文理所當(dāng)然具備詩的質(zhì)地，激蕩著一股詩的旋律。上述簡析的幾首散文詩，印證了著名散文詩人蔡旭“散文為體詩為魂”的創(chuàng)作理念，無疑是具有詩的節(jié)奏、詩的韻律、詩之魂。 《沉醉喀納斯》以優(yōu)美的筆觸寫了喀納斯湖驚心動(dòng)魄的美，與湖北作家楊文斌《大美深情一抹紅》筆下的紅海灘一樣驚艷絕美，讀來讓人怦然心動(dòng)；該文圖瓦女人簡單知足的心境、如詩如畫的文學(xué)描寫，以及作者多愁善感的悲憫情懷，均令人過目不忘。而在筆者看來，悲憫情懷恰好是一個(gè)優(yōu)秀作家必須具備的潛質(zhì)，尤其是一個(gè)具備詩人氣質(zhì)的作家得天獨(dú)厚的本能。 大洋彼岸也有別樣的風(fēng)情。游記《恩西尼塔斯的清晨與黃昏》寫的是美國風(fēng)情，贊美美國房東服務(wù)的細(xì)致周到與大氣，熱忱贊揚(yáng)美國人強(qiáng)烈的環(huán)保責(zé)任意識(shí)。袁瑞珍在美國看繁星滿天，重溫兒時(shí)美好的回憶，敏銳地聯(lián)想到人類“一旦擁有，便不稀罕、便視而不見”的劣根性，鄭重倡導(dǎo)人們敬畏自然、回歸自然。 《高貴的彎腰》記敘了冰心先生的女兒吳青老師的故事，展示了作者通過細(xì)節(jié)凸顯人物形象的本領(lǐng)。在給冰心散文獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家授課時(shí)，吳青老師說，作家要有愛，愛人、愛大自然，文學(xué)要反映人與人之間的關(guān)懷與愛，優(yōu)秀的散文始于愛，止于信。在參觀葡萄園時(shí)，不到兩百米的距離，吳青教授幾次彎腰拾起地上的白色塑料袋、空礦泉水瓶和煙頭，作者被老人的舉動(dòng)所震驚、感動(dòng)，百感交集，進(jìn)而反思自己雖寫過文章疾呼提高文明素養(yǎng)、愛護(hù)地球母親，但是如果看到地上有垃圾，頂多會(huì)埋怨一番，可能不會(huì)主動(dòng)去拾撿。可見，三國蜀主劉備說過的“勿以惡小而為之，勿以善小而不為”——這樣的小事也不是人人都能輕而易舉做到的。由此可見，人類的惰性是與生俱來的。此文告訴讀者：只有從小做一個(gè)有愛心的人，就會(huì)養(yǎng)成做“善小”事的良好美德，于是，做“惡小”事的人便會(huì)越來越少，這個(gè)世界便會(huì)變得越來越美好。總而言之，只要每個(gè)人心中葆有詩意情懷，這個(gè)世界就會(huì)多一份關(guān)愛與溫暖。 經(jīng)過與袁瑞珍短暫的接觸，加之通讀她的文學(xué)作品，我眼中的袁瑞珍越來越明晰：她為人優(yōu)雅和善，感恩生活，積極樂觀，葆有浪漫的情懷，用充滿溫暖的目光注視這個(gè)世界，她的散文流淌著人情美和人性美，彌漫著濃郁的詩意情懷，在文學(xué)路上留下充實(shí)而堅(jiān)定的足跡。 “捧一把夜的月光，將路照亮；捧一把花的芬芳，灑一路清香。”尤其令人感佩的是，蘭心惠質(zhì)的袁瑞珍自從擔(dān)任四川省散文學(xué)會(huì)理論部部長和副會(huì)長后，積極推介本省散文作家，為眾多四川作家抒懷評(píng)傳，創(chuàng)作了大量的散文評(píng)論，對(duì)于宣傳四川作家可謂功莫大焉，評(píng)論文集《靜看花開》便是力證。對(duì)于一個(gè)評(píng)論家而言，為作家撰寫評(píng)論可謂“贈(zèng)人玫瑰，手留余香”。袁瑞珍左手寫散文，右手寫散文評(píng)論，長期的散文鑒賞與研究潛移默化促使她的散文創(chuàng)作愈來愈成熟老練，并將日臻化境。衷心祝愿袁瑞珍老師寶刀不老，為讀者奉上更多更好的散文精品。主 管：四川省文聯(lián)
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