乾隆粉彩鏤空瓷瓶在英拍出5.5億人民幣天價(圖)
本報訊（記者李健亞）拍賣場上，藝術品天價紀錄不斷被刷新。前日（倫敦時間），在英國倫敦一家拍賣行中，一個估價并不高的清乾隆粉彩鏤空瓷瓶以5160萬英鎊(約5.5億人民幣)的天價成交，意外創下中國藝術品在全球拍賣的最高價格。業內人士認為此天價紀錄將是今年國內秋拍重要的前兆信息，在中國古代工藝品和中國書畫兩大板塊都將可能有天價拍品出現。
2011年04月06日 10:02:13 來源： 美術報
近日，曾經拍出5.5億元天價的“乾隆轉心瓶”再度掀起波瀾。2010年11月，在英國一家名不見經傳的班布里奇拍賣行舉辦的拍賣會上，一件清乾隆粉彩“吉慶有余”圖轉心瓶以5160萬英鎊（約5.5億元人民幣）的天價刷新了全球中國藝術品拍賣紀錄，令世人震驚。然而在時隔4個多月后卻有英國媒體披露：該瓷器的中國買家迄今一直未付款。
此事立刻引起了收藏圈內外的諸多猜測和非議。究竟是買家當時沖動競買事后后悔？還是故意的作秀之舉？到底是國內特有的“老賴”行為還是買家的誠信缺失？在這起荒唐鬧劇的背后，我們實在也有必要思考一下市場狂熱追逐乾隆瓷的背景是什么？清“乾隆瓷”是否真正物有所值？動輒億元的天價未來風險有多大？
近年來，在藝術品收藏市場上清三代瓷器一直受到市場的大力追捧，特別是“乾隆瓷”幾乎成為高價瓷、天價瓷的代名詞。2010年10月，在香港蘇富比秋拍上一件清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶以2.52億元的天價被香港收藏家張永珍女士購得，創造了當時的全球瓷器拍賣紀錄。在剛結束的2011年紐約蘇富比春拍上，一件“類屬民國”的瓷瓶，以1.2億元高價成交，又堪稱拍場一大奇跡。
其實，“乾隆瓷”之所以被狂炒，完全緣于它本身已化為一個純粹的商業化品牌和概念而被市場過度包裝和神話了。這一點，頗與當下書畫市場狂炒追逐《石渠寶笈》有幾分相似。這些年，香港蘇富比等海外拍賣行在市場上成功地推出了“皇家御用”概念，尤其是把與乾隆朝相關的所有拍品都作為極品推出，如乾隆玉璽，乾隆御用腰刀等拍出了不菲的高價，自然“乾隆瓷”也毫不例外成為市場極力包裝和概念化的一個對象。凡“乾”必貴，已成為拍場的一大現象，只要是沾上乾隆的標簽，每每就身價倍增、一飛沖天。
就近年海內外拍場成交的高價瓷、天價瓷來看，絕大部分是乾隆朝的瓷器，鮮有高古瓷器，這與早期藏家偏好宋、元、明瓷器形成了巨大的反差，可以說當代藏家在瓷器審美上已出現了群體偏離。這種偏離一方面是由拍賣公司的強大市場造勢宣傳所改變，另一方面同大量新涌進的投資型買家對瓷器缺乏基本的了解認知有很大關系。在民國和新中國建國初，宋五大名窯和明代永樂青花和成化斗彩等成為藏家們熱衷的重器，而不是像現今一味地追逐乾隆朝官窯，可以說那時的玩家更具專業性和品位。看一看瓷器大藏家孫瀛洲上世紀50年代捐獻故宮的宋代哥窯弦紋瓶、元代紅釉印花云龍紋高足碗、明代成化斗彩三秋杯就知道真正藏家的品位了。
眾所周知，宋代“五大名窯”汝、官、哥、鈞、定，無論在釉色、器型還是圖案紋飾上都追求一種簡約素雅、端莊大氣、自然天成的氣度，特別在釉色純美上達到了中國瓷器史上的一大高峰。元代瓷器是中國瓷器的一個轉折點，一方面草原民族風格突出，器型多樣，大型器物增多，同時大量外銷瓷使得燒制技術更加成熟，獨特的元青花和釉里紅成為元代瓷器的一大特色。明代永樂和宣德的青花最受后人的青睞，成化的斗彩，嘉靖的五彩也都各具特色，在繪畫紋飾的豐富性上明代也超越前人。反觀乾隆朝瓷器，受乾隆帝和皇家審美的偏好，因過分追求紋樣繁縟、色彩艷麗、構圖充滿和工藝復雜，卻很大程度上喪失了藝術性。雖外觀不失雍容華貴，但與宋、元、明朝的瓷器相比，終不免露出一股艷俗氣和工匠氣，富麗有余，而文雅不足，這是乾隆瓷的一大硬傷。
在國內高通脹壓力下，目前大量社會游資進入藝術品市場已成為不爭的事實。不少投資型買家對藝術品一竅不通，從眾心理嚴重，往往市場流行什么熱什么就買什么，甚至不知真假。剛剛發生在紐約蘇富比拍賣會上的這一幕，很好地印證了這一點。當藝術品淪為資本純粹的投資工具時，種種不可理喻的瘋狂都會發生。一個估價5000元的瓷瓶居然能被中國買家1.2億元買走？太不可思議了！這種“中國式奇跡”恐怕西方人永遠搞不明白。中國人瘋了嗎？這個瓶子真的價值連城嗎？其實一件拍品落槌價是估價的幾十倍、幾百倍，這在拍賣會并不算很稀奇，大家都見過聽說過，但最終能超出起拍價的兩萬倍成交，絕對是前所未有、聞所未聞的！它一方面說明“中國人真有錢”，同時折射出“中國買家真不懂”。在藝術品投資熱的今天，可以說“撿漏”的幾率微乎其微了，特別是那種“大漏”、“天漏”，已完全沒有可能。如果有中國買家誤以為5000元低標的瓷瓶有可能就是賤賣的“國寶”，我認為這既不符合拍賣常規，更明顯低估了蘇富比專家的智商和專業水平。
不知從何時起，專業玩家們昔日津津樂道的“撿漏”竟變成了富豪們的押寶式的“賭漏”。只因為這件“民國瓷瓶”與北京故宮里珍藏的清代官窯略有幾分相像，就誘發了中國富豪的巨大想象力，引得一片你爭我奪，紛紛拋出重金。這種做法顯然已經同賭徒無異了，某些人慣有的賭徒心理在這場瓷瓶爭奪戰中發揮得淋漓盡致。聽說過“賭石”的，沒見過“賭瓷”的，這回真叫大家都開了眼界！藝術品收藏究竟還要不要起碼的專業性？當藝術品淪為賭博的對象時，對藝術品難道不是一種褻瀆嗎？有人說：“現在的藝術品市場就是由資本說了算！一件假的藝術品當資本擁有了它時就可以搖身一變成真的！”確實，藝術品市場的發展離不開資本的支持介入，但資本有時帶來的更多是投機和泡沫，扮演的是愚蠢和惡魔的角色，資本對市場的副作用和破壞力也應該是我們所警醒的。
在這股狂炒乾隆瓷器的背后，客觀講也充斥著巨大的風險。一方面是眼下的價格被人為拔高了許多倍，一些本不該高價的乾隆瓷器在資本的追逐下，被不斷地天價了，充滿了大量的水分，行情被嚴重透支了。在價格被虛高的同時，還存在著渾水摸魚、真假混雜的情況，一些拍賣公司利用買家對乾隆瓷的陌生和好奇，上拍一些似是而非的冒牌貨，甚至干脆拿一些仿造的贗品來充數。
筆者以為，當前市場上這股“乾隆瓷追逐熱”和“天價風”表現出很大的盲目性。不可否認乾隆朝瓷器確有其獨特之處，有些品種如“琺瑯彩”等確實畫工精美，工藝高超，不惜工本，但也并不是所有乾隆瓷器都值得去大力追捧，一些品種不乏艷俗和匠氣，應該區別對待。那種凡乾隆瓷就動輒天價的市場行為既是不理智的，也是不足取的。當下，如何扭轉、改變人們對乾隆瓷的片面認識和誤區，是比較迫切的一件事情，市場對乾隆瓷的狂熱追捧有必要歇一歇了。（文/牟建平）
