基礎
色彩的基礎知識
三原色：繪畫色彩中最基本的三種顏色紅、黃、藍，稱為三原色。
這三種顏色本身是無法調制出來的，但它們是調制其他色相顏色的基色。
光源色：由各種光源（標準光源、白熾燈、太陽光、有太陽時所持有的藍色的晝光燈等）發(fā)出的光，光波的長短、強弱、比例性質不同，形成不同的光色，叫作光源色。
合成色：指兩種或兩種以上顏色融合而成的顏色，有三種合法：混合、重疊、并置。
固有色：自然光線下的物體鎖呈現(xiàn)的本身色彩稱為固有色。但在一定的光照和周圍環(huán)境的影響下，固有色會產生微妙的變化，在觀察時成特別注意。
環(huán)境色：指在光照下的物體受環(huán)境影響改變固有色而呈現(xiàn)出一種與環(huán)境一致的顏色。
同類色：同一色相中不同傾向的顏色系列稱為同類色，如紅色系的深紅、大紅、朱紅。橘紅、玫瑰紅等等，都稱為同類色。
色彩三要素：色相、明度、純度。
色相指一種顏色的相貌特征，光譜色中的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫以及兩端之色混合成的紅紫，是最基本的八種色相。
純度：指一種顏色的飽和程度，它是由顏色中含灰的多寡決定的，含灰量越少，顏色就越飽和，即純度越高。
明度：指一種顏色的明暗、深淺、濃淡程度，它包含兩層意思：一是指一種顏色本身的明與暗，二是指不同色相之間存在著明與暗的差別。
衡量色彩的三把尺子
色彩美感的三種基本形式
鮮明美：以鮮明的對比色為主的色彩結構可以形成色彩的明朗、艷亮、響亮、刺激、興奮、多樣、燦爛、醒目、濃烈、透明的美感。
和諧美：以調合色為主的色彩結構，可以產生深沉、柔和、微妙、含蓄、穩(wěn)重、沉著、悅目、高雅、樸素、清雅、古樸的美感。
豐富美：各種色彩的微妙變化和合理搭配，產生豐富、厚實、富麗、華麗、耐看的美感。
色調的構建原則
和諧統(tǒng)一、對比變化、主次分明、均衡穩(wěn)定、節(jié)奏明確是色調的構建原則。一幅優(yōu)秀的作品應涵蓋上述幾個原則，單一從色調方面來講，和諧統(tǒng)一是整幅畫面的靈魂。不應出現(xiàn)完全對立的畫面關系，主次分明、節(jié)奏明確即畫面出彩之處，若要畫面能夠打動讀者，應嚴把節(jié)奏、主次這一關，為畫面賦予靈動之魂，讓美穿梭于畫面之中。
對畫面和色調的感受
色調，是一幅畫面中色彩的總體傾向和效果，是多樣色彩配置取得和諧的重要因素。正如音樂一般，無調不成曲，沒有明確的色調，畫面必定混亂。各種不同的色調，讓觀者感受到莊重、生動、活潑、平靜等各種情感的傳遞，這與大自然的色彩給人的心理感受是一致的。如金色的秋天給人以歡樂的情緒，陰冷的冬天給人以灰蒙蒙的感受，陽光給人以振奮的信心，原野給人以恬靜的溫馨。因此，我們必須根據(jù)表現(xiàn)主題和內容的需要對要表達的色調進行選擇。
我們可以根據(jù)色彩美感的基本規(guī)律，拋開光線的約束，以平面的布置方法表現(xiàn)對象；也可完全以畫家主觀的情感需求，大膽地加以提煉、取舍、加工、夸張、變化，著眼于自身的審美視覺，即我們所稱的主觀色彩體系。無論采取何種表現(xiàn)方法和手段，我們都要研究色彩美的規(guī)律，在布局中讓畫面凝聚在一個點上，適當弱化其他地方，使其形成構圖中心，尤其要讓主要形象通過色彩的對比更加突出。當然，這種對比是應該在不破壞色彩協(xié)調性和風格統(tǒng)一性的基礎上適當進行的。
在一幅作品中，色彩之間的明度、純度等各種對比往往是交錯布局的，顏色的輕重、刺激強度所形成的重量感影響著畫面的協(xié)調性。因此，我們必須要注意其相互間的平衡和呼應關系。同時，我們還要注意顏色的節(jié)奏關系，色彩漸變所形成的升調和降調，色相、明暗、強弱的變化，重復出現(xiàn)形成的一種節(jié)奏感，在色彩的畫面布置中應有化繁為簡的意識，這也是現(xiàn)代繪畫追求的一個方向。
藍色調
處理冷色調畫面時，注意畫面中的暖色物體在調性下的協(xié)調關系。組織色稿畫面時，應以畫面大的色彩關系為前提，忽略小的細節(jié)，為畫面 色調服務。下圖中靜物組合物體擺放經典、簡潔，利于表現(xiàn)，調性明確，可描繪出一幅精彩的色稿作品。
該圖中的物體色彩豐富、和諧，純灰對比強烈。整幅畫面以冷色調性為 主，大面積的冷色襯布主導了畫面的色 調。在處理時，其他物體的顏色應向冷 色傾靠。如主體物陶罐在周圍環(huán)境影響 下呈現(xiàn)冷色傾向；藍色臺布應賦予其一 定的色彩傾向；暖色物體應適當調整顏 色，以融入畫面色調。
該畫面的色調處理明快，用筆放 松、肯定。灰色臺布的顏色整體感強且 富有微妙的變化，使畫面的冷色氛圍更 加濃郁，前后空間處理明確。
畫面中的物體主次有序，視覺中心 集中在陶罐和水果處，陶瓷杯則稍作削弱處理。
綠色調
綠色調的處理對于考生來說較有難度，因稍微控制不好，畫面則會顯得不協(xié)調，顯得尤為突出。如畫面中以綠色襯布主導畫面的色調，其 不應過于沉悶，可適當?shù)奶砑狱S色與藍色的成分中和，使其顏色更加沉穩(wěn)。追求色調統(tǒng)一和諧為主，略微展現(xiàn)畫面的層次和黑白灰關系即可。
主體物為淺色陶瓷茶壺，可著重表現(xiàn) 其質感。淺色陶瓷茶壺表面光滑，受周圍環(huán) 境影響較大，既有冷色成分又有暖色成分， 注意抓住其顏色變化，勿將其孤立起來。
該作者的筆法流暢、松動，畫面色 調統(tǒng)一、自然舒適，體現(xiàn)了作者較強的 繪畫功雇。綠色襯布前面部分透出的黃 色和后面部分的藍色很好地豐富了襯布 的層次，拉伸了畫面的空間。作品手法 概括，簡練，顏色豐富、均衡，冷暖相宜，實為佳作。
紫色調
主體色彩是決定畫面色調走向的主要原因，表現(xiàn)在畫面中即為其他色彩都要以主體色彩為中心展開，依據(jù)主體色的純度、明度調節(jié)其他的色 彩，共同形成統(tǒng)一和諧的畫面色調。下圖照片中的主體色彩為紫紅色，其他物體均選取了相鄰的色彩，組成了一幅和諧的畫面。
這是一幅由不銹鋼水壺、玻璃盤、不 同水果所組成的一組靜物。整體色調為偏暖 的紫色調，調性高雅。黑白灰層次明確，節(jié) 奏感強。難度點在于對畫面氛圍的營造和水 壺的質感表達。
該色稿作品的色調統(tǒng)一、筆法放 松自然、體現(xiàn)出作者深厚的繪畫功底和 敏銳的色彩感受能力。畫面中的顏色互 相穿插、呼應，物體相互間的顏色關聯(lián) 性強烈、統(tǒng)一，如各物體的暗部和投影 等。前后的冷暖關系恰當，空間縱深感強。
紅色調
紅色調是最具有視覺沖擊力的色調，暗示速度和動態(tài)，就像紅玫瑰流露出的激情與熱情。它易使人聯(lián)想起太陽、火焰、熱血、花卉等形象， 同時紅色歷來也是我國傳統(tǒng)的喜慶色彩。紅色調總是給人一種大膽、潑辣熱情的感覺。如同熱情的亞熱帶女郎，總是充滿著熱烈、積極、主動、 友好的情感或態(tài)度。紅色調經常采用高純度的色彩搭配，使畫面具有很強的沖擊力。
紅色襯布上的水果處理得很好，既 統(tǒng)一在紅色的襯布里但又明確地可以讓 讀者看出立體感和豐富的顏色變化。
作為主體物的酒瓶雖然固有色為冷色，但由于在紅色調的畫面中便降低了自 身的純度，使得冷色相對地統(tǒng)一在暖色調 的畫面中，瓶身上的反光也反映出了周圍 暖色物體的顏色。
練習
造型
果盤類
水果組合造型
成組的水果表現(xiàn)應注意其透視（近大遠小）和虛實（前實后虛）的關 系，注意水果明度（前面果子明度高，后面則低）和純度（前面的果子顏色 純度高，后面純度則更低）的變化。也應注意其投影顏色的變化關系。一般 水果都是新鮮物體，故純度較高，且色相明確，顏色盡量飽和與鮮亮，讓它 保持干凈，不要用太多顏色進行調和，但要注意水果之間顏色的互相影響。 畫水果采用干濕結合的方法較好，暗部多用渲染方法，筆觸上要大小結合， 把塊面的感覺表現(xiàn)出來。
水果作為練習及考試中最為常用的素材之一，它在畫面中常常以各種形 式出現(xiàn)，有成組的水果、單個的水果、切開的水果等等。當以成組的水果出 現(xiàn)在畫面中時，它可以作為畫面的主體，這時候就要注意同類水果的區(qū)分， 分清主次；也可以作為畫面中的副體，常常與果盤（白盤、金屬盤、玻璃盤 等）搭配；當以單個水果出現(xiàn)在畫面中時，從構成的角度來講，作為畫面構 成元素中的點，往往起到豐富畫面、點綴畫面的作用。
各色各樣的水果從造型上與顏色上都不一樣，造型最為簡單的像蘋果、 梨、橘子等等，他們都類似于球體，故我們可以根據(jù)幾何形體中球體的刻畫 要點去塑造，當然還應結合其自身質感的不同去表現(xiàn)（如蘋果的光滑，其反 光比其他水果要強，而橘子的表皮凹凸不平等）。用筆上可用大小不一的筆觸結合去塑造，一般采用干濕結合畫法表現(xiàn)。
左畫中盤子為方形淺色瓷盤，因其自身顏色較淺，故受周邊環(huán)境影 響較大，形成一定的色彩傾向，如盤外的暗部受襯布的影響向冷色靠攏， 而盤內暗部受暖色水果的影響向暖色靠攏，要注意其暗部的通透性，以及 盤子在襯布上的投影應貼切。盤內水果地刻畫應有實虛變化之分，橘子位 于視線最前端且形體最為完整，故它為刻畫的重點，注意其亮部冷色的 表現(xiàn)，可使其更加水靈、通透，高光的表現(xiàn)應直接、果斷，使其更富有張 力。
如何處理水果組合：
1、在表現(xiàn)多種水果組合時要歸納各個水果間的前后主次關系，靠前 的要作為重點刻畫，刻畫時要遵循單個水果的表現(xiàn)要領進行。
2、為了拉開空間感，靠前的水果用色純度可以相對較高一些，反之， 越靠后的水果則要灰一些。
3、水果之間的顏色也會互相影響，這一點要特別注意。
4、表現(xiàn)水果組合忌單個塑造，一定要從整體出發(fā)，畫面的大關系才 是第一位的。
器皿類
陶罐類造型
陶罐是最為常見的考試內容，但常見的題材并非 是最容易表現(xiàn)的題材，我們在作畫之前，應先了解其 特點。該類物體造型粗獷而厚重，色彩含蓄而穩(wěn)重。 它們的質地又可分為上過釉的和沒上釉的兩種。上過 釉的表面富有光澤，反光較強，高光明顯，表現(xiàn)時要 用色飽滿、濃重；沒上釉的表面較粗植，反光較弱， 沒有明顯的高光，用色可適當干枯些、凝重些。
一般情況下，陶罐會以主體物的形式出現(xiàn)，而主 體物的塑造在畫面中起到關鍵的作用，畫面質量的高 低在一定程度上取決于主體物的精彩程度。
器皿和水果類為主體的組合是最為常見的組合類 型，這類物體在平常的練習中也是必不可少的，該類 型的搭配既是我們學習色彩的起始點又是走向高度不 可或缺的過程。器皿的形狀和質地不盡相同，它們具 有很好的觀賞性和表現(xiàn)力，也最能體現(xiàn)畫者塑造的能 力，需要對其進行精細的刻畫。水果的塑造對于用色 純、灰變化和筆觸都有較高的要求，水果塑造的成功 與否將直接影響到畫面的精彩程度。
蔬菜類
蔬菜類為主題的組合是考試中最為常見的主題。 常考到的蔬菜都是我1l]平時生活中常見的:土豆、白菜.辣椒、 多十、洋蔥、小青菜等。蔬菜的形體通常比較復雜,要學會概括物體的形。在平時的學習中,我們要結合臨事、寫生、默寫,在訓練中觀察其各自的屬性特征。蔬菜色彩較鮮明,造型較生動 , 作畫時要區(qū)別各部分之間色相的變化。 要把蔬菜的新鮮、柔嫩感表現(xiàn)出來,用色要相對純、l爭,暗部要透明故不宜過重, 用筆用色要結合蔬菜的形體屬性。
在表現(xiàn)時要注意各個物體前后主次關系,靠前的要作為重點刻畫, 刻畫時要遵循単個蔬菜的表現(xiàn)要領進行, 但不可忽略其與周邊物體的聯(lián)系。
表現(xiàn)時要注意多種蔬菜組合時要歸納各個蔬菜之間的前后主次關系，靠前的要作為重點 刻畫，刻畫時要遵循單個蔬菜的表現(xiàn)要領進行，但不可忽略其與周邊物體的聯(lián)系。為了拉開 空間感，靠前的蔬菜用色純度可以相對較高一些，反之，越靠后的則要灰一些。蔬菜之間的顏色也會相互影響，這一點要特別注意，表現(xiàn)蔬菜組合忌單個塑造，一定要從整體出發(fā)，畫面的大關系才是第一位。
成組的蔬菜表現(xiàn)時應注意透視（近大遠小）和虛實（前實后虛）的關系，注意同類蔬菜色的純度（前面的西紅柿純度高，后面純度則低）的變化以及物體間形體特征。
還應該注意其投影的顏色變化關系。一般蔬菜都是新鮮物體，故純度較高，且色相明確，顏色盡量飽和與鮮亮，讓它保持干凈，不要用太多顏色進行調和，但要注意物體之間顏色的互相影響。畫蔬菜采用干濕結合的方法較好，暗部多用渲染方法，筆觸上要大小結合，把塊面的感覺表現(xiàn)出來。
蔬菜類是我們日常練習及考試的常客，該類物體常常與陶罐、酒瓶等搭配在一起，它的作畫與水果類有一定的共性，但細節(jié)之處存在一定的差異，在刻畫時應反復斟酌后再進行表現(xiàn)。 蔬菜種類繁多，且形狀各異，色彩變化豐富。初學者往往愿意畫水果而不愿意畫蔬菜，原因在于蔬菜形狀不規(guī)則或構成復雜，塑造難度大。所以刻畫蔬菜時，‘‘形”的作用至關重要，
準確地造型可以在一定程度上彌補用色的不足。
蔬菜一般純度較高，畫蔬菜的大忌在于‘‘艷”。特別是西紅柿和綠色的蔬菜放在一起時一定要注意相互的協(xié)調性，同時將其統(tǒng)一于色調之中。
水果篇
從照片到完成（一）
把握畫面中的色彩關系
把握畫面的色彩關系，觀察方法很重要。
第一，觀察靜物的時候要學會整體去觀察，有對比地去觀察整幅照片，而不是從一開始就關注局部。
第二，在繪畫的時候需要觀察畫面，在畫面中尋找自己所需要的色彩因素，這時就需要作者的經驗積累以及色彩修養(yǎng)來檢驗畫面，色彩經驗的積累以及色彩修養(yǎng)就需要平常對優(yōu)秀畫面及優(yōu)秀畫冊的閱讀和臨摹。
一幅好的畫面首先色調要統(tǒng)一，就像音樂一樣，畫面需要一個總的基調在里面，就如這幅
畫面，畫面的主導顏色為黃色，那么，作者就需要使其他顏色服從于黃色的基調或和畫面的顏色進行協(xié)調，使之形成一種和諧舒服的畫面關系。
其次，要注意畫面里面色彩的對比關系，比如，色彩的色相對比、冷暖對比、純度對比 以及色塊大小的對比等各種對比關系。
1、這是一組由不銹鋼桶、藍邊白瓷盤、蘋果、葡萄、桂圓、 草莓、高腳杯等不同物體組合的靜物組合，該組靜物色調統(tǒng)一， 黑白灰關系強烈，物體的擺放具有較強的表現(xiàn)力。
2、觀察照片的黑白灰關系，通過黑白灰照片來觀察這組靜 物的黑白灰明暗關系，不難發(fā)現(xiàn)，畫面中灰層次非常豐富， 黑層次在畫面中分量較少，但是位置非常講究，主要集中在 物體暗部的地方，注意把握物體的量感。
3、第一步起稿：起稿的時候，用筆要肯定、清爽，大致概 括出物體所在位置和比例，交待出主體物與其他物體之間的 穿插關系，注意水果的朝向和大小變化，最后簡單交代物體 的暗部位置，為后期塑造做鋪墊。
4、第二步鋪色：分析畫面的冷暖構成，我們要在大關系上 控制畫面的氛圍，冷色調的主體在主觀上稍作處理。視覺中 心上的物體要控制得當，抓住明暗關系和虛實關系的對比統(tǒng) 一。襯布和背景要注意虛化、弱化，在色彩傾向的把握上， 注意襯布和背景在明度上與視覺中心有所區(qū)別，形成對比， 突出主體。
5、第三步初步塑造：在大色調鋪好的基礎上，開始塑造物 體，壓重物體的暗部，提亮亮部，可從主體物入手，同時注 意物體和襯布之間的關系。
6、第四步深入塑造階段：在作畫過程中占據(jù)了極其重要的地 位，雖是老生常談，但也不能不重視。'形色結合’’是塑造的 重點，也是色彩中較為難以掌握的，可見其重要性，主要包括 細節(jié)的刻畫、質感的塑造和空間感的塑造能力。從刻畫的細節(jié) 上來說，要處理好單個物體的體積感，把握好主體物近景、中 景、遠景的距離和順序，處理好襯布質感與整體色調。
1、這是一組由淺色茶壺、菊花、玫瑰、白色方形瓷盤、蘋果、梨子、高腳杯、小金橘、小西紅柿等不同物體組合的靜物組合， 該組靜物色調統(tǒng)一，黑白灰關系強烈，物體的擺放具有較強 的表現(xiàn)力。
2、用黑白照片的方式來分析靜物組合中的黑白灰關系，拉 開畫面的明度關系，使層次明確，黑白灰節(jié)奏感變強。畫面 中的重層次集中在花束的暗部，殼層次主要集中在白色茶壺 和果盤處，其他物品處于不同的灰層次中。注意區(qū)分好他們 的顏色變化，以及他們與周圍物體的聯(lián)系。
3、第一步起稿：用簡潔的線條勾勒出物體的大致位置，確定 畫面的構圖為典型的三角形構圖。用筆可略微帶出物體的明暗 關系，確定好物體的位置以及桌面和背景的位置。
4、第二步鋪色：首先確定背景和襯布的固有色，組織好畫 面的色調關系，該組靜物為暖紅色調；其次把物體的固有色 交代出來，注意水果的顏色鮮亮，變化豐富，固有色各不相 同。
5、第三步初步塑造：初步塑造物體的體積感，把握好畫 面整體的灰白灰關系，豐富物體的暗部層次，掌控好主體物近景、中景、遠景的距離和順序，處理好襯布質感與整體色調。
6、第四步深入塑造：整幅作品構圖上平衡穩(wěn)重而錯落有 致，使畫面富有節(jié)奏感。以器皿為主體物的訓練，作者充分 把握了畫面中物體的造型特征，形體準確，用色恰當本分， 邊緣線放松。在黑白灰關系上拉開了層次，冷暖的處理對比 統(tǒng)一，深入塑造上細節(jié)刻畫主次分明、松緊得當，背景與襯 布烘托氛圍，明度對比和繁簡對比很好地表達了空間縱深感。
