最近《倩女幽魂》又一次被翻拍搬上了熒幕，作為經(jīng)久不衰的愛情故事，寧采臣與聶小倩的故事仿佛也成了凄美愛情的代表，過段時間就會有人翻拍一下，表示對經(jīng)典的敬意。
但是聶小倩的故事原本是出自于《聊齋志異》的，本身的篇幅也不能算長，而且在當時這個故事并不能等大雅之堂，屬于當時的低類型。
但是到了今天蒲松齡和《聊齋志異》知道的人已經(jīng)不多了，這個小故事的風頭已經(jīng)遠遠超過了原創(chuàng)作者，作為一個普通的故事，《倩女幽魂》從低俗小說，到古典愛情故事，聶小倩僅僅用了三步，就實現(xiàn)了華麗的逆襲。
《紅樓夢》里有一個非常經(jīng)典的片段，就是賈寶玉在樹下讀《西廂記》讀的入迷，后來被林黛玉發(fā)現(xiàn)了，假裝要去告訴賈政，于是寶玉把書給黛玉讀。
這樣兩個人之間就有了專屬于他們的小秘密，這是少年時代特有的戀愛感覺，一旦男女之間有了只屬于他們之間的秘密，那么他們之間就有了最美妙的愛情。
這個樹下讀書的片段，對于我們現(xiàn)代人來說完全就是一副唯美的畫面，世家大戶的公子小姐，在春花爛漫的季節(jié)，讀古典文學名著《西廂記》，這是一副多么令人向往的畫面呀。
但書中的寶玉和黛玉完全不是這么想的，在他們看來，他們看的這本《西廂記》完全就是“黃書”，如果讓賈政知道了，恐怕寶玉又要狠狠的挨上一頓板子了。
《西廂記》在當時屬于禁書，因為書里的描寫非常大膽和露骨，但是因為他寫作的年代與我們非常久遠，使用的是文言文，所以我們再看《西廂記》完全看不出來有什么露骨的地方，但是閱讀文言對于當時的人來說，完全沒有任何問題，所以在他們 的眼中《西廂記》這樣的故事和文字實在是太直白露骨了。
同樣的經(jīng)典《牡丹亭》也是如此，書里描寫的可是杜麗娘私入后花園，第一次見面就和柳郎發(fā)生了性關(guān)系，這種描寫無論如何在任何時代都算的上是十分大膽了。
同樣的我們現(xiàn)在之所以看起來
很多我們以為的“古典”，在當時人看來很可能就是不入流甚至是有些下流的東西，《聊齋志異》在當時來說就屬于非常不入流的小說，而且完全能夠稱得上是當時的網(wǎng)絡(luò)爽文。
《聊齋志異》的作者蒲松齡，是一個常年考科舉而不中的失意文人，實在是沒有辦法了，那就搜集點材料，寫寫小說吧，當時的小說是完全沒有地位的通俗文學，跟現(xiàn)在的網(wǎng)文非常的像，目的就是一個，那就是讓人們看了感覺很爽。
你有沒有想過，為什么聊齋里有那么多女鬼和女狐的故事，為什么平白無故的女鬼和女狐都會愛上進京趕考的窮酸書生？
這就是典型的現(xiàn)代網(wǎng)文的寫法，這樣寫很容易讓讀者有代入感，認為自己就是那個主角，平白無故的一個貌如天仙的女子喜歡上了你，然后發(fā)生了各種凄美的愛情故事，聊齋志異很多就是這樣的套路，而這樣的套路又是非常符合讀者的水平和層次。
尤其是當我們還原到歷史中去看，《聊齋志異》寫的問題，在當時的人看來，沒有一絲絲隔閡，閱讀起來非常的順暢，妹妹看到什么荒郊野外或者古廟里，一個又一個美女倒貼的時候，讀者心里那叫一個激動呀。
這就是典型的窮酸文人的心態(tài)，因為時代在變，人性卻從來沒有變過，越是缺少什么，越是希望能從小說中找到什么，越是現(xiàn)實中失意的人，越是希望從書中讀到自己現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的東西。
《聊齋志異》就是這樣一部，滿足失意文人幻想的書，書中你一個窮的要死的書生，怎么就會有狐妖死心塌地愛上你，而且還變著花樣讓你滿意。
書里有個故事，說是有個狐妖善于變化，每過一段時間，書生對這個容貌厭倦之后，她就又會變成書生喜歡的模樣，總之書生喜歡什么樣的，她就能變成什么樣的，而且每次還不重演，這樣的事情和故事，現(xiàn)實中怎么會有，讀書的人很容易把自己代入進去，久而久之讀《聊齋》的人就越來越多。
讀《聊齋》可以滿足書生的各種幻想，當然比讀《論語》四書五經(jīng)爽太多了，一時幻想一時爽，一直幻想一直爽，《聊齋》不停的變幻各種故事，為的就是要滿足當時讀書人的心里需求。
慢慢的時代變了，《聊齋》故事被人傳的越來越多，很多故事慢慢也就變成了經(jīng)典，這本書也慢慢的從時代網(wǎng)文，變成了古典小說，里面的故事也更多的抽象化了，不像是當年那個純粹就是幻想出來的香艷故事了。
《聊齋》里那么多香艷的鬼故事，憑什么聶小倩的故事能夠勝出，成為了人們非常喜歡的愛情故事，其知名度遠遠超過了原作者和《聊齋》這本書。
聶小倩這個故事能夠成功不是偶然的，可以說這個短小的故事里，幾乎包含了所有人們關(guān)于愛情的幻想，整個故事非常能夠引發(fā)人們的共鳴。
聶小倩是個典型的野鬼吸收陽氣的故事，在故事里聶小倩被派去魅惑寧采臣，結(jié)果這個被派去的姑娘卻喜歡上了寧采臣。
這樣故事是不是感覺很熟悉，這種本來有著壞的目的，后來愛上對方的故事最能打動人，讓人感覺到愛情的偉大，這種框架的故事有很多，路數(shù)基本上都是一樣的，聶小倩的故事正是這種類型的代表。
然后就是這個愛情故事有著非常大的阻力，也就是聶小倩原來背后的勢力，這種阻撓更加激發(fā)了男女主人公對愛情的堅持，遇到阻力的愛情更加的會激發(fā)出兩個人相愛的動力，這一點也抓住了很多人的心。
第三點這個故事有著開放式的結(jié)尾，尤其是在改變的影視劇中，畢竟是一個人，一個鬼，這個最終不能在一起的愛情悲劇，注定會成為人們心中的經(jīng)典，時不時的能夠激發(fā)人們心中，人鬼情未了的那種依依不舍，大多數(shù)廣泛流傳的愛情故事，基本上都屬于這種凄美類型的。
梁山伯與祝英臺，羅密歐與朱麗葉都是屬于一種無法逾越的悲劇，但正是這種悲劇，更加激發(fā)了人們的追思和想象，才能唐這樣的愛情故事 不斷流傳下去。
禪定時刻：聶小倩的故事，原本屬于那個時代的爽文類型，為的就是滿足窮酸書生的幻想，但隨著時間的推移和文本的難讀，慢慢的這個故事也演變成了一個古典的凄美愛情。這一點可能連蒲松齡自己都沒有想到，很多故事一旦寫出來，就有著自身的發(fā)展規(guī)律，根本就不是他最初時候的樣子。
