從書法入門看____大唐王居室專塔銘
入門因人而異，得法即可，所謂殊途同歸，條條大道通羅馬。當然細究起來，還是相當有講究的。
從晉唐楷書入手登堂入室，然后行草，旁及篆隸這一條道過去一直是學(xué)書上手的不二法門。近年得到公認的觀點則認為從篆隸入手也不失為一條方便易行、極易成功的大道。有些學(xué)者甚至認為行書也可以作為入門的范本，著名書法理論家黃 敦教授曾說：“學(xué)書不一定非得從唐楷入手，唐楷中的柳字，許多點畫有華飾的成份，如柳字之橫折，須分成三筆方可寫成，不易上手，易成習(xí)氣，且面目陳舊，毫無新意，不利于今后的行草書學(xué)習(xí)，而行書發(fā)展至?xí)x唐，已經(jīng)形成了一套完整的、成熟的藝術(shù)語言，所以直接從行草書上手也是可以的。”（見江蘇教育出版社《書法五十家臨摹講座VCD》），黃 敦教授指導(dǎo)的部分書法碩博士，研究生有的就是直接從行草書入手的。社會上也有無任何楷隸基礎(chǔ)專攻行草而成功入選國展的案例。
我想無論從楷書、隸書、行草入手都是可以的，初學(xué)者大抵可以根據(jù)自己的喜好挑選一種。不過，如果單純從行草書入手，毫無書法根基的青少年因為沒有洞幽燭微的本領(lǐng)，很難一下子領(lǐng)會到二王、孫過庭、懷素、宋四家等經(jīng)典作品的精妙之處，很可能沾染上流滑的習(xí)氣，不利于今后的成長。此外，寫慣小行草，如無楷、隸、篆的根基，很難將字寫大，寫雄渾，末了還須補上唐楷及篆隸的功課，所以，除非是對行草書特別穎悟的或?qū)π胁輹b賞有一定根基的人，一般人不太適宜直接從行草書入手，我個人認為除了從漢隸入手這一佳途外，從唐楷入手仍然是比較合適的，特別是原先沒有書法根基的青少年尤其如此。因為唐楷清晰明了，容易為初學(xué)者接受，唐楷嚴謹優(yōu)美的結(jié)構(gòu)、干凈利落的點畫可以使初學(xué)者終身受益。
唐楷的種類較多，我國古代四大楷書大家，唐時的歐陽詢 、顏真卿、柳公權(quán)就占了三位（另一位是元代的趙孟 ），初唐的褚遂良雖然沒有列入四大家之一，但水平和影響力一點也不比這四家差（當然褚也是唐楷四家之一）。著名學(xué)者商承 在論到這些楷書大家的優(yōu)劣時，曾說：“我認為四大家中的顏字氣勢雄厚，有骨，有筋，有肉，初學(xué)較為適宜，用它打好基礎(chǔ)再轉(zhuǎn)入行書，不僅穩(wěn)鍵，且能發(fā)展變化，寫出自己的風(fēng)格。歐體斂而不放，過于拘謹。褚體清秀，但失之纖弱，不能寫過大的字。柳與顏相反，骨多于肉，謹嚴有余，開展不足，顏字寫得再大都能站得住，柳字就難，歐褚更談不上?！保ㄒ娚虾嫵霭嫔纭冬F(xiàn)代書法論文選》P70）。商老先生的上述論點應(yīng)該說有一定道理的（也有可推敲之處，如認為褚字纖弱），他是極力推崇顏魯公的，顏的一些典范之作也確實曾是入門的最佳范本之一，如《顏勤禮碑》、《自書告身》、《東方溯畫贊》等等。問題是，由于上世紀七、八十年代學(xué)顏的泛濫成災(zāi)，“李杜文章萬口傳，至今已覺不新鮮?！庇斜匾瞥龅溲?、清新的更易上手的唐楷范本。
“大唐王居士轉(zhuǎn)塔銘”是學(xué)楷的極佳范本。上官林芝篆文，高僧敬客書。此銘刻于唐高宗顯慶三年（658年）。敬客，生卒不詳，亦不知為何處山林逸土。敬客所處的時代正好是名家輩出的年代，虞世南、歐陽詢、褚遂良可稱全盛，因此敬客所書此銘不可避免地受到他們的影響。該碑保留了唐楷典雅優(yōu)美的氣質(zhì)，結(jié)體端莊方正、點畫簡潔明了，無柳字的華飾、餓隸束薪之憾，一任自然。且體勢俊逸，風(fēng)神挺秀與褚遂良的楷則有神似之處，并兼有二王遺意，精雅不讓所有唐楷名作。清趙之 跋云：“敬客書直與歐、虞褚、薛相抗衡，習(xí)楷者當奉為 圭臬也。”（見上海書畫出版社《大唐王居室專塔銘》）
該銘唯一的缺憾：字的尺寸太小，初學(xué)者在臨習(xí)時一定要將原碑通過復(fù)印機放大一至二倍后再臨習(xí)，臨習(xí)時，最好有老師指導(dǎo)示范。目前，許多出版社出版有該碑，相較之下，文物出版社1982年5月出版的遼博藏本字口清晰、原汁原味，似乎最佳。有的出版社印行的翻刻本、復(fù)制本，與原拓相去甚遠應(yīng)該引起警惕 。
作者 施惠新 （本文刊于《書法導(dǎo)報》2005年9月21日2版）
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