四、集唐詩對唐詩的發(fā)展
集唐詩雖然使用唐人的詩句，但畢竟是重新寫作的詩歌，因此與唐詩又有很大的不同，可以看作對唐詩的發(fā)展。與唐詩相比，集唐詩的發(fā)展主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
1.詠梅題材得到發(fā)展。唐人不重梅花，雖有詠梅的詩作，但數(shù)量不多。詠梅詩的大量出現(xiàn)發(fā)生在宋代，是隨著梅花的人格化象征的形成而出現(xiàn)的。因此，宋代以后出現(xiàn)的詠梅集句詩較多采用宋人的詩句也就容易理解了。可是到了清代，竟然出現(xiàn)了一些詠梅集唐詩專集(或卷)，即張吳曼《集唐梅花詩》一卷、《梅花詩集唐》一卷、張山農(nóng)《集唐梅花詩》一卷、遜志主人《遜志齋集唐梅花百詠》一卷、徐獻廷《集唐梅花百詠》等5種。由于唐代詠梅詩歌不多，所以這些詩歌不得不大量使用詠梅以外的詩句。如張吳曼《梅花詩集唐》其一云：
十月先開嶺上梅(樊晃)，胡蜂未識更徘徊(徐凝)。雪欺春淺催芳草(李紳)，玉液瓊酥作壽杯(朱馀慶)。不向碧臺迷醉夢(羅鄴)，豈無香跡在蒼苔(韓偓)。倒尊盡日忘歸處(伍喬)，斜憑欄干首重回(李山甫)[14]542。
詩中“十月”句出自樊晃《南中感懷》，“胡蝶”句出自徐凝《題開元寺牡丹》，“雪欺”句出自李紳《重別西湖》(李詩原作“雪欺春早摧芳萼”)，“玉液”句出自李商隱(張詩誤作朱馀慶)《隋宮守歲》，“不向”句出自羅鄴《秋晚》(“迷”字，羅詩原作“驚”)，“豈無”句出自韓偓《太平谷中玩水上花》，“倒尊”句出自伍喬《晚秋同何秀才溪上》，“斜憑”句出自李山甫《牡丹》。從以上考察不難看出，此詩大多數(shù)詩句原本都跟詠梅沒有關(guān)系，這當然有著不得已的原因，但也與此前集句詠梅詩人大多使用宋代的詠梅詩句有很大的不同。張山農(nóng)是張吳曼的孫子，其《集唐》一卷共有30首梅花詩組成，如其十四：
惟君心似我，安得不為歡。日耀香房拆，風翻素影寒。水泉猶未動，霜氣有馀酸。冉冉排云上，枝枝若手摶。(貫休、陶潛、白居易、杜審言、王筠、邢子才、李正辭、李建勛)[14]568
此詩主要寫梅花在寒風中傲然開放的形象，然而其中使用的詩句并非僅限于唐詩，如“安得”句的作者東晉陶潛，“水泉”句的作者南朝王筠，“霜氣”句的作者北朝邢邵(字子才)，都是唐代以前人。張山農(nóng)不會不知道他們生活的時代，他有意使用這些詩句，是因為唐代以前的詩歌與唐詩在風味上比較接近。
集唐詠梅詩的出現(xiàn)，不但大大推動了其后集句詠梅詩的發(fā)展，也帶動了其馀題材集唐詠物詩的發(fā)展，如王天慶《胡蝶集唐》一卷用集唐的方式吟詠蝴蝶，卓筆峰《百花吟》一卷用集唐的方式吟詠百花，都是突出的例子。
2.專題化、組詩化的傾向越來越突出。上面提到的詠梅集唐詩實際上已經(jīng)形成了一類專題，體現(xiàn)了集唐詩的專題化傾向。除了詠梅，集唐詩發(fā)展出來的另外兩類專題應該是寫景和艷情了。
最早的寫景專集是明代無名氏的《蕊閣集》。該集雖題曰“辛稼軒”所著，其實是明人的偽書。該集有作者以“辛稼軒”的身份撰寫的一篇序言：
集韻非古也，爐冶之亦自有化工，否則饾饤而已。大約得趣有五，流弊亦有五……搜古雅句，用我機杼，昔人合之兩傷，今日離之雙美，使中、晚如初、盛，渾李杜為一家，得趣在熔古……舊有五言，曲寫蕊閣；今以七言，略述門山，而天時、人事、氣候、花鳥貫于其中，勿敢失偷……
《蕊閣集》是寫景專題，由五言、七言兩組“韻目詩”組成。其后，用集唐的方式來寫景的專集亦不斷出現(xiàn)，如朱廷璋《西湖百詠(集唐)》、柴杰《西湖集唐百詠》一卷、方聯(lián)甲《塞上吟》、彭范《岳陽樓集唐百首》、陳杰《岳陽樓集唐三十首》等多種。今以朱廷璋《西湖百詠》為例來說明之。該集選擇杭州西湖的九十多處景點，每處寫作一首五律，個別景點寫二首，總計百首。如《平湖秋月》：
平湖四無際(常建)，宜人鏡中行(劉商)。萬頃浸天色(岑參)，千重過水聲(皎然)。遠吹斜陽轉(zhuǎn)(羅隱)，浮動嫩嵐輕(李咸用)。皎潔三秋月(劉辟)，磷磷見底清(張九齡)[16]。
又如《飛來峰》：
大巧非因力(李咸用)，邈然不可攀(李白)。千龕鄰峭壁(韋應物)，萬木涼空山(曾松)。誤入花園里(孟浩然)，多行洞壑間(顧非熊)。寧知武陵趣(祖詠)，來得暫時閑(薛能)[17]。
二詩所寫，乃西湖的兩處著名的景點，詩人不僅抓住了其主要的特征，而且還寫出身游其中時的愉悅感受。這樣的作品在寫景題材的集唐詩中很有代表性。
愛情題材的集唐詩最早出現(xiàn)在金代李俊民的《七言絕句集古》里，由《漢女》、《有別》、《怨別》、《寄遠》、《恨別(二首)》等6首詩組成的一組愛情詩全都是集唐詩。到了明代，愛情詩的數(shù)量進一步增加。楊光溥《集唐香奩詩》是專門的愛情組詩，共有9首，存于李寶嘉《南亭四話》卷三。如其五云：
冰雪肌膚力不勝，酷憐風月為多情。自慚不及鴛鴦侶，雙宿雙飛過一生[18]。
此詩寫一個女子因為思念丈夫而日漸憔悴，感嘆人竟然不及鴛鴦可以“雙宿雙飛過一生”，不僅天衣無縫，而且寫得極其生動傳神。明代規(guī)模較大的集唐艷情詩是陳圳(一作玔)《宮閨組韻》二卷，分為《宮詞》和《閨詞》兩個專題，各為一卷。清代則有傅扆《漬槻堂集唐》一卷、黃之雋《香屑集》十八卷等幾種專集。傅扆的《漬槻堂集唐》即《春閨》一百首，其自序云：
春思擾人，情悰如縷。欲作閨詞以釋之，勁骨薑心，恐與喁喁之語不肖，于是集前人言成絕句一百首。情事婉孌，訖端熔鑄，舉體生妍，自謂嫵媚矣。然刻畫無鹽，唐突西子，終不堪令清照諸女郎見也[19]265。
所謂《漬槻堂集唐》，其實就是一組同題的艷情詩。如其一云：
欲看湘碧帶春流，垂柳風多掩畫樓。云外山高寒色重，夕陽閑放一堆愁[19]265。
黃之雋《香屑集》十八卷，都是艷情詩。由于篇帙浩繁，該集中有大量的組詩構(gòu)成，其中規(guī)模很大的有卷六《艷情》60首，卷七《歡情》41首，卷八《怨情》45首，卷九《佳人》40首、《美人》40首，卷十《無題代寄》30首、《無題代言》30首、卷十一《古意上》54首，卷十二《古意中》54首，卷十三《古意下》54首，卷十四《賦得閑情》38首，卷十五《閨思》30首，卷十六《又無題》30首，卷十七《竹枝詞》33首等，幾乎每一組都可以構(gòu)成單獨的詩卷甚至詩集。
唐詩中雖然有一些專題組詩，甚至有專題詩集，但相對于全部詩歌來說，這類作品所占的比例并不大，可是后世發(fā)展起來的集唐詩中，組詩的形式最為常見，專集的詩歌也很多，可以看作對唐詩的一種發(fā)展。
3.相對于唐詩，集唐詩在詩體形式上也有一些發(fā)展。其中比較突出的有以下幾種：第一種是韻目詩，即按照平水韻的三十個平聲韻部的排列順序分別寫一首詩構(gòu)成一組。比如明代無名氏的《蕊閣集》由兩組韻目詩組成。在張吳曼《香屑集》中，這樣的韻目詩共有五組，即卷八《無題(上下平三十首)》、卷十的《無題代寄(三十首上下平韻)》、《無題代答(三十首上下平韻)》、卷十六的《又無題(上下平三十首)》，共計120首。奕《萃錦吟》中這樣的詩歌亦有兩組，即卷一有《鑒園遣興三十首依上下平韻》和卷三有《秋日閑居自放三十首依上下平韻》。
第二種可以稱為“重頭體”。如張吳曼《梅花詩集唐》七律100首，每首皆以樊晃“十月先開嶺上梅”為首句，由于首句入韻，這也同時確定了該組所有的詩歌使用同一個韻部的韻字；奕《萃錦吟》卷一有《今日又明日四首》，均以“今日又明日”為首句；卷三有《何以銷煩暑八首》，均以“何以銷煩暑”開頭。
第三種是轆轤體。如奕《萃錦吟》卷一有《除夜守歲，憶僧寒山“年去又年來”句，依轆轤體湊成四律》，卷七有《怪春回五首用轆轤體》)。
此外，奕《萃錦吟》尚有蟬聯(lián)體(如卷一有《昆明湖泛舟至玉泉山即景四律用蟬聯(lián)體》)、三五六七言體(卷二有《悼亡詩取〈九歌〉、〈九愁〉之義，仿權(quán)德輿〈雜言〉，限三五六七言體，集成九首，各系以志。所謂“詩言志，歌永言，在心為志，發(fā)言為詩，情動于中，故言形于外”。工拙所不計及，讀者幸勿以聲律繩之》)、倒押前韻(卷二有《九日登高毘盧閣遠眺倒押前韻》，卷八有《和樸庵弟排悶一律倒押元韻并謝惠筍》、《重游壽安山五華寺倒乙酉春日偶題詩韻》、《和佩蘅相國喜雨一律倒步元韻》)、月令詩(卷四有《幽居月令詩》)、日次詩(卷六有《新歲閑居，因腰骽之疾，親黨友朋未能概行隨俗拜賀，惟日坐書齋。嘗以翰墨自娛，偶集正月日次詩三十首，聊以遣懷。句雖集唐，而用典則不拘古今時代，亦如畫家有烘托之法也》)和四時詩(卷五有《再和田家四時詞》)等游戲色彩較強的新形式。
無論是從詠梅題材的發(fā)展，從專題化、組詩化的特征看，還是從韻目詩、重頭詩、轆轤體等形式看，集唐詩都體現(xiàn)出唐詩中不具備或者不突出的特征，其發(fā)展的特點是比較突出的。
