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說到衣褶頭就大！
衣褶該怎么畫，怎么穿插
這幾乎是小志收到過最多的問題
今天就好好來說說衣褶該怎么畫
（不可能一次性說完）
（沒說完的下次再接著說）
—小志團隊—
/首先要理解衣褶
①為什么說衣褶這么難畫呢，其實是因為很多初學者看到衣褶就頭暈，因為衣褶很多，又復雜，還沒有規律可以找，不會畫的時候確實很頭大。
②那么要怎么理解衣褶呢，首先還是要理解衣褶里面的形體，也就是手臂，甚至是整個人的肌肉形體，為什么要這么說呢，因為衣褶再豐富、再復雜，始終是穿在人身上的，始終是為了把形體表現出來，如果只去畫衣褶而忽略內在形體，那是沒有意義的一件事，所以說形體比衣褶更重要！
③再來說我們最常見的一種衣褶，就是肘關節部分的衣褶，畫的時候要注意，第一是你的筆觸，原則是筆觸一定是從里往外擴散的，注意看動圖，很多筆的出發點甚至都是一個地方，原因是這些衣褶都是由于這個地方的肌肉變化所產生的，你的手彎曲了，那肘關節就會跟著變化，導致衣褶也會變化，衣褶是跟著肌肉而變化的。
④如果是純線描的衣褶就更加復雜了，首先在畫面的取舍上就要下足功夫，不是說所有的衣褶都要畫出來，看下面這張動圖，由于模特的袖子卷起來了，所以這一部分的衣褶畫的很多，但是在肩膀、胸口還有腿部的衣褶都沒怎么畫，最后在鞋子部分再細節刻畫了，這樣的畫面節奏感很強，你不會覺得全是線，好多好亂，而是井井有條。線描對用筆得要求更高，很多筆觸都要肯定的去畫，初學者可以先用淡淡的線描一遍，再用肯定的線條畫，多練習。
⑤在用筆的時候先重，然后筆觸往外一挑，這樣的筆觸是有變化的，你需要注意挑的這一筆還是要跟著形體走，只有外形的輪廓線是比較重的，里面的線條是比較虛的，一般是用筆的側面畫出來的，因為這些衣褶雖然也是跟著形體而變化的，但是它們不能畫的太重，不然會“跳”出來，沒有虛實變化。
⑥如果手臂壓在了衣服上或者腿上，那么衣褶就會從手臂下面延伸出來，同樣的下筆先要重，然后往外一挑，由重到輕，由實到虛。不用畫太多，2-3根線條即可，這樣的線條是為了表現衣服之間的疊壓關系，稍作表示就好。
⑦衣服比較大的時候就要注意，畫的時候可以帶一點調子，把內在的形體表現出來，記住調子要根據你的畫面來決定輕重，同時暗部也要透氣，明暗交界線跟著形體走，利用得好可以很好的表現衣服的質感，還可以把形體明確，用筆要和外輪廓的用筆區分開，多以側筆為主。
/照片對比1
①通過照片與畫面的對比，可以更加直觀的看到衣紋的處理還有畫面的黑白灰控制，首先我們看到模特整體穿得顏色很重，但是畫的時候并沒有這樣處理，而僅僅是把襯衣和鞋子畫的很重，外套和褲子都沒有太多處理。衣紋部分在左手與外套的區域做了細節刻畫，褲子也只有褲腿的部分刻畫了。所以我們在畫的時候也要注意，不管模特是什么樣的，我們一定要有主觀的處理！
/照片對比2
①這位模特穿得非常多，同時還戴了圍巾，我們來看看該怎么處理。首先畫面的重心一定是右手那個部分的衣褶，整個手臂部分由于衣服的原因非常扎實，同時衣褶非常豐富，我們在取舍的時候只要留下肘關節內側的衣紋即可，這個部分的衣褶都是由于手臂彎曲而產生的，而左手的衣褶在確定外輪廓之后稍微帶一點衣服的明暗既可以了，整體虛掉，不做太多處理。
/照片對比3
①這位模特穿的衣服從材質上是比較寬松的，所以衣褶不是很多，僅僅集中在手肘部分，衣服本身太大，很多衣褶沒有落在形體上，在處理的時候可以適當的改變一下衣褶的形體，同時加強小臂的形體，讓整個手臂變得非常有力。在牛仔褲的處理上非常干練，膝蓋和褲腿處稍作處理之后，其余的部分交代一下明暗即可。看到這里我們可以發現其實很多時候衣褶的重點就是手臂，甚至可以說是手肘部分，很多時候我們可以主觀的去處理衣褶，但是手肘部分是最容易刻畫，也是最好表現變化的部位，所以一定不能錯過！多加練習之后你也可以畫出很棒的衣褶！
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