陳先發簡介：陳先發1967年生于安徽桐城。主要著作有詩集《寫碑之心》《九章》，長篇小說《拉魂腔》，隨筆集《黑池壩筆記》等十余部。他曾獲魯迅文學獎等多個國內文學、詩歌獎項，作品被譯成英、法、俄、西班牙、希臘等多種文字傳播。
■目錄
黃山勁松
秩序的頂點
文／陳先發（徽）
在獄中我愉快地練習倒立。我倒立，
群山隨之倒立 鐵柵間獄卒的臉晃動
遠處的猛虎 也不得不倒立。
整整一個秋季
我看著它深深的喉嚨
2005.9
蔣巨波簡評：
陳先發作詩總是獨具慧眼，寫的總是那么特別。一個深陷牢獄之災的人，你看到的竟然不是悲哀，他經過自己倒立的動作，實現了精神世界的反轉，他的得意不鳴而自溢。頗有點阿Q精神，但詩人刺心的刻畫，仍讀出一種同情與悲憫，是人性本質意義的深掘與展露。
絕句
文／陳先發（徽）
月亮，請映照我垂注在空中的身子
如同映照那個從零飛向一的鳥兒。
蔣巨波簡評：
陳先發詩選，以小的打頭，總算能摸到象腿，明月夜，望月懷遠？象鳥兒從零飛到一，從一飛到更多。詩人偏不說清的，反倒產生了一種多義。惜墨如金呀，三十個字兒，細讀感覺“絕句”為題，有深邃靜美之感。
蘆花
文／陳先發（徽）
我有一個朋友
他也有沉重肉身
卻終生四海游蕩，背棄眾人
趴在泥濘中
只拍攝蘆花
這么輕的東西
蔣巨波簡評：
詩給人禪修的啟示性，以言辭抵達的是詩意的深境，在感官之上用語言再造的那一叢蘆花，仿佛要讓人生，再一次放下累贅的多余，拾起簡潔的輕，這是一種重新參與到天地的造化中，端看世間氣象。小詩儒風，禪意。
徽州古戲
瘦西湖
文／陳先發（徽）
礁石鏤空
湖心亭陡峭
透著古匠人的膽識
他們深知，這一切有湖水
的柔弱來平衡
對稱的美學在一碟
小籠包的褶皺上得到釋放
筷子，追逐盤中寂靜的魚群
午后的湖水在任何時代
都像一場大夢
白鷺假寐，垂在半空
它翅下的壓力，讓荷葉慢慢張開
但語言真正的玄奧在于
一旦醒來，白鷺的俯沖有多快
荷花的虛無就有多快
蔣巨波簡評：
各種聯想，畫面交織。白鷺與湖亭、湖荷動靜互襯。讓人沉入瘦西湖古韻之中，去感悟自然衍生之美。一旦醒來，白鷺的俯沖有多快／荷花的虛無就有多快。寫法上虛實結合、詞意的多指，構成想象空間，也就有了一種逸動與蘊含。聯想荷花的潔凈，白鶴的仙姿，詩還帶有一種虛幻的境界。如夢得來，水天一畫。
揚水（節選）
文／陳先發（徽）
（6）
我歇在暮晚的坡上，頭頂的松冠
膝下的野薇
腳邊的蟾蜍，慢慢地
長出一模一樣的笑臉
（7）
像蜘蛛一樣，赤著腳
像蜘蛛一樣，一輩子
連一次顫栗都不曾有過
（8）
苦楝樹高高聳立
她因生在南岸
而顯得茂密
去年我折枝之處
今年，又有人折去一截
蔣巨波簡評：
讀來，總是喜歡他的一種陰郁之美，禪宗之韻，在陳先發的心中，萬物都有靈，各種生態都是呼吸有情感，并且是息息相通的。詩人對世間萬物洞察之細微，關切之真摯，體悟之深由此可見一斑。
最后一課
文／陳先發 （徽）
那時的春天稠密，難以攪動，野油菜花
翻山越嶺。蜜蜂嗡嗡的甜，掛在明亮的視覺里
一十三省孤獨的小水電站，都在發電。而她
依然沒來。你抱著村部黑色的搖把電話
嘴唇發紫，簌簌直抖。你現在的樣子
比五十年代要瘦削得多了。仍舊是藍卡基布中山裝
梳分頭，濃眉上落著粉筆灰
要在日落前為病中的女孩補上最后一課。
你夾著紙傘，穿過春末寂靜的田埂，作為
一個逝去多年的人，你身子很輕，泥濘不會濺上褲腳
2004年10月
蔣巨波簡評：
陳先發詩歌創作大致可分為三個階段，早期八十年代末九十年代初，詩風傾向純粹的抒情，中后期由線型抒情產生的變化，語言開始顯示陌生化，抒情也更隱含，更收斂，跳躍性更明顯，刻意去拓展詩意空間上的多義。
他詩中常有不說，或者言他而說，追求復雜性詩寫的有效性，不是去貼近敘事，而是制造繁復的氛圍。
這首詩講一個老教師在風雨天，為生病的孩子去補課的故事。把這個故事放到一個很大的空間，竟聯想了一十三省小水電站，這筆調令人驚嘆！
你夾著紙傘，穿過春末寂靜的田埂，作為／一個逝去多年的人／你身子很輕，泥濘不會濺上褲腳／。釋放與收束的寫作力之強，此處可見。
陳先發一直在恒與變二者中深度探索，直到大步的跨越，直到寫出《丹青見》與《前世》這樣的代表作，直到捧得魯獎。對于一個不甘平凡，勇于探索者，他即要做實實驗過程，又要填寫空白。此等踐行者少之又少。
西遞宏村
黃河史
文／陳先發 （徽）
源頭哭著，一路奔下來，在魯國境內死于大海。
一個三十七歲的漢人，為什么要抱著她一起哭？
在大街，在田野，在機械廢棄的舊工廠
他常常無端端地崩潰掉。他掙破了身體
舉著一根白花花的骨頭在哭。他燒盡了課本，坐在灰里哭。
他連后果都沒有想過，他連臉上的血和泥都沒擦干凈。
秋日河岸，白云流動，景物頹傷，像一場大病。
2004年6月
蔣巨波簡評：
經典的前奏是什么？是一場脫胎換骨之痛。傷痕也好，反思覺醒也好，朦朧也罷，這些影子在陳先發的創作中都經歷過。只是為他最后毅然摒棄了。因為他可能意識到一種文學的使命，一副擔當。我們看他這時的作品起，就會發現到他求變，那種渴望的熾烈穿越于詩中，《黃河史》寫的特別，場面大開大合，在寫作里程值得一提。
病中吟
文／陳先發 （徽）
早晨，不得不諦聽鳥鳴。一聲聲
它脆而清越，又不明所以，像雨點的錐子
落下，垂直地落下，越垂直就越悲憫。
一年一度的大病，我換了幾張椅子
克制著自已，不為鳥鳴所惑而滑出肉體。
也不隨它遠去。它拽著焦黃的尾巴，在松冠消逝
有些起伏，有些黯然
2004年10月
蔣巨波簡評：
陳先發詩歌一經細品，從他的詩歌美學理解中，一切都是隱身而來，化變而去。詩人一直這樣追求難度寫作，詩歌的形式與內核的一統對于詩人，就是一種生活，是一種精神，生命。
隱身術之歌
文／陳先發（徽）
窗外，三三兩兩的鳥鳴
找不到源頭
一天的繁星找不到源頭。
街頭嘈雜，樟樹嗚嗚地哭著
拖拉機嗚嗚地哭著
妓女和醫生嗚嗚地哭著。
春水碧綠，備受折磨。
他茫然地站立
像從一場失敗的隱身術中醒來
2005年3月15日
蔣巨波簡評：
陳先發詩人善于通過詞語的交匯、變形，制造詩歌的空白，所以讀起來覺得隱晦，但是這也體現了他自己的認知：“好詩提供的不是內容的恒量而是變量。對單純的人來說，它是單純的。對復雜而挑釁的閱讀者，它是多義的、多向的、微妙的”。讀他這首詩，透過它的歧異的表象，感悟詩人悲憫的內心。春水碧綠，備受折磨。／他茫然地站立／像從一場失敗的隱身術中醒來／好句，奇妙。
前世
文／陳先發（徽）
要逃，就干脆逃到蝴蝶的體內去
不必再咬著牙，打翻父母的陰謀和藥汁
不必等到血都吐盡了。
要為敵，就干脆與整個人類為敵。
他嘩地一下脫掉了蘸墨的青袍
脫掉了一層皮
脫掉了內心朝飛暮倦的長亭短亭。
脫掉了云和水
這情節確實令人震悚：他如此輕易地
又脫掉了自已的骨頭！
我無限謄戀的最后一幕是：他們縱身一躍
在枝頭等了億年的蝴蝶渾身一顫
暗叫道：來了！
這一夜明月低于屋檐
碧溪潮生兩岸
只有一句尚未忘記
她忍住百感交集的淚水
把左翅朝下壓了壓，往前一伸
說：梁兄，請了
請了
2004年6月
蔣巨波簡評：
當別人大行口語敘述時，詩人陳先發看得更遠，超越了口語這一層面。即使詩歌界也存在物以稀為貴，搶得先機的價值和作用。同時，這也是先鋒者必須有的擔當。他在寫作上的突擊不是簡單的表象，形式呈現繁復也不是簡單的繁復。
一份頒獎詞寫道：“陳先發的作詩之道，重修辭，亦重哲思。日常生活的藝趣，暗藏生命的憂思；古典意象的重寫，不乏細膩與心裁；沉靜的情感里，也詩風繁復、多義。而更多的時候，他則以先鋒意識來鍛造語言和提純精神，新意昭然……”應該說這概括了陳先發詩歌創作的一些特點和貢獻。
說了這些，我們來談談梁祝故事，故事講到……祝英臺出嫁那天，一定要求經過梁山泊墓地，并下轎祭拜。結果看到墳墓裂開了一個口子，她就奮不顧身跳進去，然后看到一雙蝴蝶飛出來。凄美的愛情故事流傳人間，人盡皆知，而詩性的表達，讓這首詩成為杰作。這首詩寫出了愛者的不屈與化蝶雙飛的堅毅。脫掉了人間的骨頭，蝶兒不需要骨頭，可見筆下細膩。只有一句尚未忘記／她忍住百感交集的淚水／把左翅朝下壓了壓，往前一伸／說：梁兄，請了／請了／
梁兄，請了／這里寫的高明。祝英臺先化生蝴蝶，但習守禮儀，請梁兄先行！詩寫極其細膩維妙，從陳舊中挖掘出一輪新意，光芒四射。
丹青見
文／陳先發（徽）
榿木，白松，榆樹和水杉，高于接骨木，紫荊
鐵皮桂和香樟。湖水被秋天挽著向上，針葉林高于
闊葉林，野杜仲高于亂蓬蓬的劍麻。如果
湖水暗漲，柞木將高于紫檀。鳥鳴，一聲接一聲地
溶化著。蛇的舌頭如受電擊，她從鎖眼中窺見的樺樹
要高于從旋轉著的玻璃中，窺見的樺樹。
死人眼中的樺樹，高于生者眼中的樺樹。
將被制成棺木的樺樹，高于被制成提琴的樺樹。
2004年10月
蔣巨波簡評：
一眾樹木名稱及自然意象并置，令人視覺流轉，浮想翩躚，可謂橫向寫意。而諸意象之中又有上下的垂直聯動，當湖水被秋天挽著向上／突兀奇嶇，意境向縱向拓展。經蛇或人不同之視眼，所設景象忽然活絡了，這算是對詩境完成了縱橫相向拓寬。伴隨之是無盡的詩意想象：死人眼中的樺樹，高于生者眼中的樺樹。／將被制成棺木的樺樹，高于被制成提琴的樺樹。／象征大膽，意象迷離，當詩歌的形式披上儀式的外套，就顯得與眾不同。經典之作。
