人無(wú)理想，守著金山寶山也會(huì)黯然失色；人有理想，縱使暗夜行路也會(huì)通身光彩。著名配音表演藝術(shù)家喬榛曾為上千部影視作品配音，近30年頑強(qiáng)抗癌，如今年逾古稀的他對(duì)筆者反復(fù)講著同一句話(huà)：“我還想有所追求。”
弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀的語(yǔ)言文化是他永恒的理想，也是他畢生的使命。喬榛的聲音有著深沉的命運(yùn)感，正如他一生的經(jīng)歷，順逆得失，竟然相反相成。欲與之，竟索之，老天給了他好聲音，卻奪走了他的健康；命運(yùn)給了他磨難，磨難下面藏著花冠；良機(jī)多有錯(cuò)失，卻又相遇真心伴侶……
由于中外文化交流的需要，甚至一度因?yàn)闅v史和政治的原因，電影配音在中國(guó)的文化土壤中由悄然萌動(dòng)，到生根發(fā)芽，再到長(zhǎng)成枝繁葉茂的參天大樹(shù)，不過(guò)幾十年的時(shí)間，而它所產(chǎn)生的影響和效應(yīng)卻是深遠(yuǎn)而多元的。《王子復(fù)仇記》、《基督山伯爵》、《大獨(dú)裁者》、《簡(jiǎn)愛(ài)》、《追捕》、《廊橋遺夢(mèng)》、《茜茜公主》、《魂斷藍(lán)橋》、《葉塞尼亞》……一部部膾炙人口的譯制片，伴隨著一個(gè)個(gè)耳熟能詳?shù)拿郑麄兪牵簩O道臨、邱岳峰、畢克、李梓、于鼎、尚華、富潤(rùn)生、程曉樺、嚴(yán)崇德、喬榛、童自榮、劉廣寧、楊成純、丁建華……更伴隨著那一段段經(jīng)典的臺(tái)詞以及那穿越時(shí)空凝固為時(shí)代音符的魅力聲音！
在中國(guó)配音界，喬榛堪稱(chēng)承上啟下的標(biāo)志性人物，不僅因其上千部影視作品的配音、導(dǎo)演實(shí)績(jī)，更因其曾親身領(lǐng)受陳敘一、孫道臨、邱岳峰等大師的言傳身教，特別是他曾兩度出任上海電影譯制片廠廠長(zhǎng)、扛起重塑配音輝煌的大旗。如今最令喬榛驕傲和自豪的是上世紀(jì)80年代上譯廠群星璀璨的時(shí)代。他說(shuō)，當(dāng)時(shí)上譯廠每年譯制四五十部電影，幾乎公映的外國(guó)影片都在上譯廠配音，還有許多國(guó)產(chǎn)影片也要配音，比如丁建華配過(guò)《少林寺》等。他說(shuō)：“當(dāng)年上海譯制廠的優(yōu)秀作品都是在老廠長(zhǎng)陳敘一嚴(yán)格要求下完成的。每天8點(diǎn)上班，7點(diǎn)半老廠長(zhǎng)就早早站在廠門(mén)口，誰(shuí)不按時(shí)進(jìn)廠，他不批評(píng)，只是冷眼一掃，不怒自威。8點(diǎn)鐘上班鈴聲一響，大家不泡茶不聊天，各就各位，專(zhuān)心干活……”
當(dāng)年，模仿譯制片中的經(jīng)典配音臺(tái)詞曾是無(wú)數(shù)人恒久而特殊的記憶，許多年輕人包括孩子都對(duì)配音演員充滿(mǎn)崇拜之情，覺(jué)得他們很神秘，只聞聲音、只知名字卻從來(lái)不識(shí)廬山真面。
喬榛回憶說(shuō)：“我們都酷愛(ài)這個(gè)事業(yè)，盡管當(dāng)年很清貧，媒體也有過(guò)很多報(bào)道，說(shuō)老實(shí)話(huà)，當(dāng)時(shí)的收入是非常低的，我們每天8點(diǎn)鐘錄音，干到下午5點(diǎn)結(jié)束，任務(wù)多時(shí)還要加班。起初除工資以外沒(méi)有加班費(fèi)，比如配《追捕》、《葉塞尼亞》都沒(méi)有獎(jiǎng)金，上世紀(jì)80年代中期才開(kāi)始實(shí)行‘多勞多得’，一般一部影片有十本，當(dāng)時(shí)配一本能拿15元，后來(lái)配一本拿40元。但我們都在非常用心地創(chuàng)作。我覺(jué)得配音工作是一種非常難得的藝術(shù)實(shí)踐，是一種靈魂的再塑，人家已經(jīng)塑造出一個(gè)靈魂，我們需要把自己的靈魂融入到演員和角色的靈魂中，用我們中華民族優(yōu)秀的語(yǔ)言說(shuō)出這個(gè)人物該說(shuō)的話(huà)。我本人有這樣一個(gè)體會(huì)，我們搞譯制片，不光起到一個(gè)橋梁的作用，不僅僅是把國(guó)外的影視作品引進(jìn)來(lái)、介紹給中國(guó)觀眾，還有一個(gè)重要使命，就是弘揚(yáng)我們本民族優(yōu)秀的語(yǔ)言文化，我們中華民族的語(yǔ)言是全世界最優(yōu)秀的語(yǔ)言，這是當(dāng)之無(wú)愧的，是值得我們自豪的。所以這種酷愛(ài)，有時(shí)甚至到了偏執(zhí)的程度。”
喬榛1942年11月生于上海，1954年，喬榛考入有著悠久話(huà)劇傳統(tǒng)的上海市重點(diǎn)中學(xué)——市西中學(xué)，一進(jìn)校便被吸收進(jìn)了話(huà)劇隊(duì)。高中畢業(yè)前，喬榛在校園話(huà)劇匯演《我的一家》中扮演男主角，上海戲劇學(xué)院的老師非常欣賞喬榛在戲劇表演方面的天賦和才能，將他“內(nèi)招”進(jìn)入上海戲劇學(xué)院，免試入學(xué)。1965年畢業(yè)后，喬榛直接進(jìn)入上海電影制片廠擔(dān)任演員。正當(dāng)喬榛欲在表演藝術(shù)上大展抱負(fù)的時(shí)候，史無(wú)前例的“文革”爆發(fā)了，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作如饑似渴的喬榛陷入無(wú)處施展才華的苦悶甚至絕望中，喬榛回憶說(shuō)：“我接觸譯制片比較早，我是65屆畢業(yè)的，進(jìn)上影廠后，‘文革’就開(kāi)始了，當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境是一片文化荒漠……1970年，我正在五七干校，是尖刀連的戰(zhàn)士，那會(huì)兒年輕嘛，我和戰(zhàn)友們負(fù)責(zé)建造干校的宿舍，我在運(yùn)輸隊(duì)，海邊、干校兩邊跑，運(yùn)煤渣磚、黃沙、石子，幾百斤的東西，或扛或抬，踩著跳板往汽車(chē)上裝卸，當(dāng)時(shí)很單純，覺(jué)得我們這些從舊知識(shí)分子家庭出來(lái)的人，就需要在這種艱苦的勞動(dòng)中改造世界觀……”
作為一名科班出身的專(zhuān)業(yè)演員，整個(gè)“文革”時(shí)期，除了配音工作，喬榛在藝術(shù)創(chuàng)作上幾乎顆粒無(wú)收，“當(dāng)時(shí)作為一個(gè)年輕演員，可以說(shuō)前途非常渺茫，什么都不讓你碰，一點(diǎn)業(yè)務(wù)都不能搞，否則就是搞白專(zhuān)道路，作為演員又身處這樣一個(gè)文化荒漠中，將來(lái)還能干什么？那時(shí)候真的是很苦悶，精神上太痛苦了！”曾經(jīng)的“上影演員”喬榛只在1980年后演過(guò)兩部電影：《珊瑚島上的死光》和《R4之謎》。《珊瑚島上的死光》是我國(guó)拍攝的第一部科幻電影，喬榛在片中飾演男主角，一位年輕科學(xué)家，但他卻說(shuō)：“電影很淺，我的表演也很淺，很后悔出演這部影片。”
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