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折疊代表人物在美國(guó)最有聲譽(yù)是R.皮爾斯坦(Phillip Pearlstein)﹑R.戈因斯﹑R.埃斯蒂斯(Richard Estes)﹑C.克洛斯(Chuck Close,見(jiàn)插圖)﹑R.科廷厄姆(Robert Cottingham)﹑C.貝爾(Charles Bell)和T.布萊克韋爾等。在雕刻家中,J.安德烈亞和D.漢森最為有名。折疊相關(guān)書籍《超級(jí)寫實(shí)》叢書名: 西方后現(xiàn)代藝術(shù)流派書系作者: 封一函編ISBN:版次: 1開(kāi)本:頁(yè)數(shù): 131內(nèi)容簡(jiǎn)介超級(jí)寫實(shí)主義繪畫于20世紀(jì)60年代末70年代初首先在美國(guó)興起，并一開(kāi)始就受到了紐約收藏家們的青睞。盡管批評(píng)界和學(xué)術(shù)團(tuán)體當(dāng)時(shí)沒(méi)有對(duì)此做出迅速反應(yīng)，但事實(shí)上這一藝術(shù)流派已經(jīng)對(duì)他們形成了強(qiáng)有力的沖擊，并在西方藝術(shù)界獲得了巨大的成功。其實(shí)，我們有理由認(rèn)為，超級(jí)寫實(shí)主義的來(lái)由比它的反對(duì)者和支持者所分析的要復(fù)雜。這種藝術(shù)風(fēng)格既不是簡(jiǎn)單地或是帶有諷刺意義地依賴于照片成像，也不是去理性地看待照相機(jī)鏡頭所傳達(dá)的影像，而且是一咱對(duì)寓意形象本身的追求，至于這咱寓意形象是否包含了強(qiáng)烈的感情和主觀因素，西方批評(píng)家們對(duì)此并沒(méi)一有致的看法。便有一點(diǎn)是肯定的，超級(jí)寫實(shí)主義藝術(shù)家們不僅僅把目光放在照相機(jī)所給予他們的東西，這一藝術(shù)流派也不是純粹的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，我們甚至可以去考察更早期的美國(guó)藝術(shù)和歐洲藝術(shù)。目錄: 超級(jí)寫實(shí)主義關(guān)于名稱照片與繪畫亂真的仿制品波普藝術(shù)的變種概念藝術(shù)的挑戰(zhàn)沒(méi)有風(fēng)格的風(fēng)格精確的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)實(shí)主義的溯源藝術(shù)和照相術(shù)的早期姻緣反藝術(shù)的新客觀派松散的歐洲寫實(shí)畫派情緒與非情緒題材與環(huán)境機(jī)器與機(jī)械風(fēng)格電影鏡頭與信息積聚美國(guó)特點(diǎn)與歐洲傳統(tǒng)的紐帶模擬雕像和仿真啤酒罐(略)詞條標(biāo)簽： 超現(xiàn)實(shí)主義 寫實(shí)