文 | 芯羽
編輯 | 李美齡
印象主義在十九世紀(jì)下半葉以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫(huà)壇，鋒芒直指陳舊的古典畫(huà)派，成為西方繪畫(huà)史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派，使人們體會(huì)到素描和色彩是可以各自表現(xiàn)真實(shí)的視覺(jué)語(yǔ)言，它開(kāi)啟了以光為主題，回歸自然的思潮。到19世紀(jì)七八十年代，印象派繪畫(huà)達(dá)到了它的鼎盛時(shí)期，其影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地，但它在法國(guó)取得了最為輝煌的藝術(shù)成就。
19世紀(jì)末期法國(guó)印象派畫(huà)家中，克勞德·莫奈（Claude Monet）是發(fā)起者，并且以自己的作品給這個(gè)畫(huà)派命了名。但要說(shuō)印象派的真正先驅(qū)，非卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro，1830—1903）莫屬。他是惟一一個(gè)參加了印象派所有8次展覽的畫(huà)家，可謂最堅(jiān)定的印象派藝術(shù)大師。畢沙羅不僅是印象主義繪畫(huà)的先驅(qū)，而且態(tài)度謙遜，性格憨厚，受到印象派畫(huà)家們的尊重和愛(ài)戴。在他去世前一年，遠(yuǎn)在塔希提島的高更寫(xiě)道：“他是我的老師。”在他去世后3年，“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學(xué)生”。
畢沙羅的父親是法國(guó)猶太商人，他一直希望畢沙羅能夠子承父業(yè)，但畢沙羅卻對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)出濃厚的興趣。畢沙羅11歲時(shí)被父親送往巴黎學(xué)習(xí)，17歲回家經(jīng)商，但他傾心繪畫(huà)，一有空就跑到外面寫(xiě)生。他想專(zhuān)門(mén)畫(huà)畫(huà)，父親不許，5年后，他毅然離家出走，流浪到委內(nèi)瑞拉。在那里，他創(chuàng)作了自己的第一批油畫(huà)。最后，父母不得不妥協(xié)，送他去法國(guó)學(xué)習(xí)繪畫(huà)。
1855年，畢沙羅在巴黎的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)沉醉于浩如煙海的美術(shù)名作，更令他激動(dòng)的是柯羅的風(fēng)景畫(huà)，從此傾心風(fēng)景寫(xiě)生。畢沙羅還曾專(zhuān)門(mén)拜訪過(guò)柯羅，接受大師的指點(diǎn)和忠告。他在巴黎也結(jié)識(shí)了很多畫(huà)家，比如塞尚、巴齊耶、雷諾阿和西斯萊等人，畢沙羅很善于汲取同時(shí)代其他畫(huà)家的長(zhǎng)處并融于自己的藝術(shù)創(chuàng)造之中。
畢沙羅的繪畫(huà)之路并非一帆風(fēng)順，1859年，他的作品入選沙龍，其后，則連續(xù)兩次落選。就在那時(shí)，他因?yàn)楹湍赣H的女仆相愛(ài)同居，家人因此不再給他資助。他的生活陷入了窘境，畫(huà)又賣(mài)不出去，為了糊口，他甚至不得不去做油漆工。但貧窮沒(méi)有擊倒這位堅(jiān)韌的畫(huà)家，他在給一個(gè)朋友的信中說(shuō)：“繪畫(huà)使我快樂(lè)，它是我的生命，其他無(wú)關(guān)緊要。”
畢沙羅早期所畫(huà)的巴黎風(fēng)景，在1864年至1870年間均入選官方畫(huà)展。1870年，普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，畢沙羅避難英國(guó)，在英國(guó)與莫奈相遇，并認(rèn)識(shí)了巴黎畫(huà)商杜蘭·呂耶——他后來(lái)成為畢沙羅藝術(shù)最重要的贊助商。而英國(guó)風(fēng)景畫(huà)大師康斯太布爾、透納等的作品則是他在英國(guó)的另一個(gè)意外收獲，他的色彩因此變得歡暢明亮。回國(guó)后，畢沙羅的作品不再被官方沙龍接納，自此，他的命運(yùn)和印象派畫(huà)家緊緊連在一起。
1874年，畢沙羅參加了第一屆印象派畫(huà)展，其后每屆都參加，此時(shí)畢沙羅的畫(huà)風(fēng)已經(jīng)成熟，成為印象主義代表畫(huà)家之一，對(duì)印象派的形成與發(fā)展發(fā)揮了重要作用。畢沙羅尋找著繪畫(huà)作品的真摯、樸實(shí)與幽靜。他筆下的作品，不僅有著內(nèi)在的溫潤(rùn)與柔韌，而且性格上的寬厚、仁慈給予了同行鼓勵(lì)與支持。當(dāng)印象派團(tuán)體內(nèi)部卷入爭(zhēng)吵之中，他的堅(jiān)定、安詳、平和、謙遜、智慧與熱誠(chéng)，不僅為他贏得了尊敬，也使他成為這個(gè)團(tuán)體的穩(wěn)定因素和實(shí)際上的領(lǐng)袖。他先后吸引了高更、修拉、西涅克等參加聯(lián)展。
一幅優(yōu)秀的作品不只是表現(xiàn)人物場(chǎng)景，最重要的是情感的表達(dá)。畢沙羅在創(chuàng)作時(shí)，不僅具有充沛的激情和感受，還有理智和豐富的情感。畢沙羅在運(yùn)用光與色的表達(dá)上，捕捉剎那間的真實(shí)，這種靜態(tài)下的美傳遞給欣賞者無(wú)限的想象。
畢沙羅一生創(chuàng)作數(shù)量頗豐，題材多數(shù)是自然景物和街景，似乎整個(gè)世界的每個(gè)角落都可能在不經(jīng)意間成為他畫(huà)筆捕捉的對(duì)象。畢沙羅曾經(jīng)說(shuō)：“畫(huà)你所觀察和感覺(jué)到的，要豪邁和果斷地面對(duì)，因?yàn)樽詈貌皇У裟闼杏X(jué)到的第一個(gè)印象。面對(duì)自然不要膽怯，人們必須得到唯一的大師——自然，她是永遠(yuǎn)可以請(qǐng)教的一位大師。”走在自然中，似乎不論在哪里有所發(fā)現(xiàn)，畢沙羅都能立即擺好畫(huà)架盡情地把他的印象描繪在畫(huà)布上，色調(diào)的美麗組合，形狀和色彩的有趣并列，陽(yáng)光和色彩明麗而悅?cè)说拇钆洌蔀樗L畫(huà)的一大特征。
《巴黎蒙馬特大街》
在《巴黎蒙馬特大街》這個(gè)不斷重復(fù)的主題中，畢沙羅多取俯視角度來(lái)描繪繁華的城市街景——熙熙攘攘的人流、車(chē)馬仿佛在畫(huà)中游動(dòng)，體現(xiàn)出都市的繁華熱鬧的場(chǎng)面。他的色彩不僅更加透明，也更自由，似乎隨意點(diǎn)染的色點(diǎn)構(gòu)成一開(kāi)闊而有序的空間。在冷暖色對(duì)比中，充滿中間色調(diào)的過(guò)渡，顯得飽滿而流動(dòng)，表現(xiàn)出畢沙羅特有的藝術(shù)風(fēng)格。從中我們還能看出他對(duì)點(diǎn)彩法的借用，但這已不是機(jī)械的而是自由而富于激情的了。
畢沙羅用充滿著陽(yáng)光的色彩為我們精心捕捉著這個(gè)世界的美麗景象，無(wú)論是碧海藍(lán)天的浴場(chǎng)，還是白雪皚皚的村落；無(wú)論是車(chē)水馬龍的大街，還是春意盎然的菜園，抑或是消逝在遠(yuǎn)方的荒郊小道和充滿鄉(xiāng)野氣息的村口，總能讓我們的眼睛盛滿大自然神奇的造化，讓我們一次次去重新觀看這個(gè)世界本來(lái)的模樣。
畢沙羅，是印象派大家庭中寬厚的長(zhǎng)者，也是對(duì)藝術(shù)理想充滿堅(jiān)定信念的人。他對(duì)藝術(shù)永遠(yuǎn)懷著難以抑止的激情，他是一個(gè)詩(shī)人，一個(gè)幻想家，一個(gè)具有內(nèi)在氣質(zhì)的人，他決不單單有一雙“敏銳的眼睛”，而且是一個(gè)能抓住他面前事物本質(zhì)和形象的杰出的藝術(shù)家，在畢沙羅看來(lái)：“一切事物都有美，問(wèn)題在于怎樣把它表現(xiàn)出來(lái)”！
聯(lián)系客服
