在近代中國畫壇上，黃賓虹是一位既懂得書法，又善于繪畫的人，由于他對書法做了大量的研究，提出了'以書入畫'的思想，在黃賓虹的繪畫中，多數都是用書法的筆法進行繪畫，形成了個人鮮明的藝術風格。黃賓虹一生都在思考書法、研究書法，并且寫下了200余萬字的書法理論著作，但他的書法并沒有很高的成就，而是以繪畫立世。
一般都認為，既然黃賓虹的提出了'以書入畫'的觀點，那么他的書法成就應當是值得稱頌的，恰恰相反，他的書法水平真的很'糟糕'，沒有達到他的理論水平那么高，這是為什么呢？
黃賓虹的繪畫主要以山水畫為主，在堅持傳統的基礎上，加上本人注重常年寫生，在理性和感性相結合的道路上，逐漸形成了個人的藝術風格。他的作品主要體現在整體風格和用筆的特點上，在整體上，虛實結合，干濕并用，特別是八十歲以后，形成了'黑密厚重、黑里透亮'的'賓虹黑'，在用筆上，主要以書法的用筆為上，將繪畫中的虛實、繁密、干濕等都用書法的特點表現出來，這種方法主要是篆籀用筆，行筆時快慢并重，遒勁有力，筆法老辣，干脆利落。
著名學者陳傳席就說，黃賓虹的畫是'包前孕后'、 '樹立一代楷模，開啟一代新風'的大師。這句話有兩層意思，一層是說黃賓虹是傳統派，另一層是說他對后世的畫風帶來很大影響，并且認為，黃賓虹的作品是'法高于意'，這就足以說明黃賓虹是一位注重法度的畫家，這個法度就是用筆上的法度。自明代以來，中國山水畫走向了下坡路，而黃賓虹正是一位挽救中國山水畫的畫家，他開啟了雄渾蒼莽、深沉內涵、大氣磅礴的新畫風時代。
據有關資料記載，黃賓虹對書法的研究是從兒童時期就開始的，并且這種習慣一直堅持了一生，他一邊堅持研究書法，一邊注重理論文字記錄，書法并不是什么書體都去書寫，主要是對大篆金文涉及較深，可以說，黃賓虹對書法的研究精力放在了金文上。然而，在書法的創新方面卻并沒有出現令人稱頌的成就，尤其是大字書法，不論筆法還是章法，都是單字排列的形式。'其書法不太新，也是缺少激情。'（陳傳席），這里的激情，就是指黃賓虹的書法創新和成就。由此就提出了為什么他對書法研究了一生，卻沒有出現成就的問題，仔細分析研究這個問題，可以得出，他的主要精力并沒有放在書法的創作上，而是在繪畫上。
黃賓虹認為書法中的筆法與繪畫中的筆法是相通的，而且繪畫中的筆法必是書法而來，他說：'大抵作畫當如作書，國畫之用筆用墨，皆從書法中來。'他認為，'筆法成功皆由平日研求金文、碑帖、文辭、法書而來。'這一點，完全可以從他的畫作中看到，每每一筆，都有厚重之感，哪怕是一個輕輕的筆觸，也能表現出黃賓虹在用筆上的功力，僅從書法用筆入畫方面來看，這是黃賓虹對中國畫的重要貢獻。
按照他自己提出的筆法五要素來看，主要包括：平、圓、留、重、變。
平：
主要表現在執筆和運筆上。他認為，執筆不高不低，合適為度，在書寫時，用力要平均，就像書法中所說的錐畫沙一樣，運筆時，筆筆要送到，不能柔弱，還要根據筆勢，體現出書法的節奏和氣息，這樣才會生動。
圓：
這個主要體現在用筆的方法上，我們知道，黃賓虹在金文書法上下了很大的功夫，因此他的篆籀水平很高，而篆籀中的圓筆就是折筆，其中用筆上的逆鋒起筆、澀行、回鋒收筆是最為典型的書寫特征，在書法和繪畫中，就要盡力去表現這些用筆方法。
留：
這里的留，實際上是行筆中的澀筆的意思，在筆鋒的使用上，強調了中鋒用筆、側鋒用筆所產生的各種形態效果，在注意筆勢自然的情況下，還要在筆鋒和行筆上懂得駐留，就像屋漏痕的筆法一樣，最終達到力透紙背的效果，而不是流滑、漂浮，這是書法之大忌。
重：
這里的重，并不是說重量，而是指筆力。他認為，書法貴在筆力，有時候那些筆力好的人，哪怕寫出一個細細的筆畫，也是像金鋼一樣有力，而筆力不足的人，寫得點畫再粗壯，也只是墨潴，并無遒勁可言。
變：
變是變化的意思，黃賓虹指出，書法應當有變化之態，沒有變化的字是沒有活力的，即使一個'氵'、'灬'，雖然都是點，但它們在古人的眼里和手里，都是有變化的。另外，字中的點畫、字與字之間也都是有呼應關系的，只有有了這些呼應，才會有魅力。道是不變的，而藝是變化的。
從黃賓虹提出的用筆的五個主張來看，這些都是書法中的核心要素，并且，他緊緊抓住了書法用筆入畫的主題，進行了大量實踐，證明了這個觀點是十分正確的。
盡管黃賓虹在書法方面沒有取得'很大'的成就，而是把主要精力放在了繪畫事業上，但是他在書法的筆法上卻是有很大貢獻的，他研究書法的用筆方法，就是為了使繪畫作品更加出色。黃賓虹一生都在繪畫，一生也在研究筆法，這對于一般作畫的人來說，應當成為借鑒的對象，尤其是要借鑒他所創立的'以書入畫'的重要思想，只有運用合理的筆法作畫，才會使畫作質量更為牢靠。
主要參考書目：
《書法的形態闡釋》，邱振中，2001年
《畫之大者——黃賓虹傳》，吳晶，2003年
《畫壇點將錄》，陳傳席，2015年
