【1】：人不應(yīng)該是插在花瓶里供人觀賞的靜物，而是蔓延在草原上隨風起舞的韻律。生命不是安排，而是追求，人生的意義也許永遠沒有答案，但也要盡情感受這種沒有答案的人生。 --弗吉尼亞·伍爾芙
【2】：記住我們共同走過的歲月。記住愛，記住時光。 --維吉尼亞·伍爾夫
【3】：一個人一旦有了自我認識，也就有了獨立人格，而一旦有了獨立人格，也就不再渾渾噩噩，虛度年華了。換言之，他一生都會有一種適度的充實感和幸福感。 --弗吉尼亞·伍爾夫 《伍爾夫讀書隨筆》
【4】：一個人能使自己成為自己，比什么都重要。 --弗吉尼亞·伍爾芙
【5】：出來找樂子的男人，碰到用情太深的女人，猶如釣魚釣到白鯨。 --弗吉尼亞·伍爾芙
【6】：夕陽西下，清晰的輪廓消失了，寂靜像霧靄一般裊裊上升、彌漫擴散，風停樹靜，整個世界松弛地搖晃著躺下來安睡了... --弗吉尼亞·伍爾芙 《到燈塔去》
【7】：人不應(yīng)該是插在花瓶里供人欣賞的靜物，而是蔓延在草原上隨風起舞的旋律。 --弗吉尼亞·伍爾芙
【8】：這時她用不著顧忌任何人，她可以獨處，可以處于自然狀態(tài)。這正是現(xiàn)在她常常感到需要的--思考；哦，甚至連思考也不要。只要靜默；獨自一人，一切外擴的、絢麗的、語言的存在和行為都消失了；人懷著莊嚴感縮回自我，一個楔形的隱秘的內(nèi)核，是別人所看不見的。盡管她直挺挺地坐著，仍繼續(xù)在織襪子，但正是這樣她感受到了自我；而這個擺脫了一切身外附屬之物的自我可以自由地從事最奇特的冒險。當生活的活躍程度暫時減低時，體驗的領(lǐng)域顯得無邊無涯。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《到燈塔去》
【9】：女人要有一間屬于自己的小屋，一筆屬于自己的薪金，才能真正擁有創(chuàng)作的自由。 --伍爾夫
【10】：一個人并不是經(jīng)常找到休息的機會，只有作為人的自我，作為一個楔形的內(nèi)核，才能獲得休息。拋棄了外表的個性，你就拋棄了那些煩惱、匆忙、騷動；當一切都集中到這種和平、安寧、永恒的境界之中，于是某種戰(zhàn)勝了生活的凱旋的歡呼，就升騰到她的唇邊。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《到燈塔去》
【11】：沒有理性、秩序、正義；只有痛苦、死亡、貧窮。她知道，在這個世界上，無論什么卑鄙無恥的背信棄義行為，都會發(fā)生。她也知道，世界上沒有持久不衰的幸福。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《到燈塔去》
【12】：愛情于他，恍如鋸末和碳渣。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《奧蘭多》
【13】：她是驚人的美。但美并不是一切。美有它的不利因素--它來得太輕易，它來得太完整。它使生命靜止了--凝固了。它使人忘記了那些小小的內(nèi)心騷動；興奮的紅暈、失望的蒼白、一些奇特的變形、某種光亮或陰影；這些會使那個臉龐一下子變得認不出來，然而也給它增添一種叫人永遠不能忘懷的風姿。在美的掩蓋下，把這一切都輕輕抹去，當然更簡單一些。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《到燈塔去》
【14】：她面對著一望無際的蔚藍色的大海；那灰白色的燈塔，矗立在遠處朦朧的煙光霧色之中；在右邊，視力所及之處，是那披覆著野草的綠色沙丘，它在海水的激蕩下漸漸崩塌，形成一道道柔和、低回的皺折；那夾帶泥沙的海水，好像不停地向杳無人煙仙鄉(xiāng)夢國奔流。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《到燈塔去》
【15】：在昏暗中，一只黑色的巨大翅膀，把最痛苦的記憶，即可能讓人的生活一蹶不振的記憶，一筆勾銷，抹去它的苦澀，為它們涂上光亮的色彩，甚至是最丑陋的最卑賤的記憶也是如此。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《奧蘭多》
【16】：它是如此輕盈，你的呼吸就能把它吹皺；它又是如此扎實，一對馬匹也不能把它踩散。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《到燈塔去》
【17】：她單純的心靈一下子就猜測到聰明人往往會搞錯的事情。她單純的心靈，使她的思想自然而然地飛撲到事實真相之上，像石塊的下墜一樣干脆，像飛鳥的降落一般精確。而這事實真相，已被愉快、輕松、坦然地接受了--這也許盡是假象而已。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《到燈塔去》
【18】：在對他的同情憐憫之中，生活現(xiàn)在又有足夠的力量來影響她了，她開始創(chuàng)造活躍的氣氛，就像一個筋疲力盡的水手，看見那風又灌滿了他的帆篷；然而他已經(jīng)幾乎不想重新啟航了，他在想，如果船沉了，他就隨著漩渦一圈一圈往水里轉(zhuǎn)下去，最后在海底找到一片安息之所。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《到燈塔去》
【19】：呼嘯山莊》是一部比《簡愛》更為難懂的書，因為艾米莉乃是一個比夏洛蒂更加偉大的詩人。夏洛蒂寫作的時候，總是帶著雄辯，光彩和激情說道：我愛 我恨 我受苦。她的感受雖是非常強烈，卻和我們的感受處在同一水平上。但是，在《呼嘯山莊》里既沒有”我“，也沒有家庭女教師，又沒有雇主。那里面有的是愛，但不是男女之間的那種愛。 艾米莉的靈感來自某種更為廣闊的構(gòu)思。促使她創(chuàng)作的動力并不是她自己所受到的痛苦，也不是她自己所受到的傷害。她放眼身外，但見世界四分五裂，陷入極大的混亂，自覺有力量在一部書里將它團在一起。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《伍爾芙隨筆全集》
【20】：任何階級或者任何性別，把它作為一個整體來予以責備都是荒誕的。巨大的人群從不為他們的所作所為負責。他們被他們所不能控制的本能所驅(qū)使。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《一間自己的房間》
【21】：讓我們記住走過的歲月，記住愛，記住時光。 --伍爾夫
【22】：即將消亡的美好世界有兩個刀口，一個是悲之刀口，另一個是喜之刀口，共同把心臟一分為二。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《一間自己的房間》
【23】：因為作者分為兩類：一類是神甫，拉著你的手徑直走向謎底；一類是普通人，把教義原則都寄遇在血肉之軀里，造就一個完整的世界的模型，并不剔除壞的，也不突出好的方面。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《伍爾芙隨筆全集》
【24】：一艘灰白色船只的寂靜的幽靈，在海面上出現(xiàn)又又復消失；海面上有一個紫色的斑點，似乎在海面下有什么東西隱秘地爆炸了，流出了鮮血。這些東西闖入了這片特意設(shè)計出來去激發(fā)最莊嚴的沉思并且導致最滿意的結(jié)論的景象，使人們停下了腳步。誰都難以無動于衷地對它們視而不見，抹煞它們在這片景色中的重要意義，并且在海邊散步時繼續(xù)驚嘆外界的美如何反映了內(nèi)在的美。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《到燈塔去》
【25】：這真是個有趣的秋日的上午，當你目睹飄忽的紅葉紛紛落地，那你無論踏草坪還是坐在岸邊，都算不得苦差事。音樂在我耳邊響起，喃喃著某種宗教儀式的序幕。我經(jīng)過教堂，聽見風琴如泣如訴，讓人肅然起敬。安謐的氣氛，沒有憂傷。即便有，似乎也倏忽成為記憶，傷感在哪里？平靜，里面卻流動著風琴的呻吟。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《一間自己的房間》
【26】：假如還有任何人可以挽救我，那也只有你了。現(xiàn)在一切都離我而去，剩下的只有你的善良。我不能再繼續(xù)糟蹋你的生命。 --弗吉尼亞·伍爾芙
【27】：因為閱讀的毛病一旦形成，人們的機能也隨之削弱，很容易成為筆墨中潛藏的另一災(zāi)禍的犧牲品，那可憐的人開始寫作。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《奧蘭多》
【28】：當我們厭倦了含糊，厭倦了混亂，厭倦了基督教和它的種種慰藉，厭倦了我們自己的時代 --弗吉尼亞·伍爾芙 《伍爾芙隨筆全集》
【29】：如此令人吃驚地絲毫不顧別人的感情而去追求真實，如此任性、如此粗暴地扯下薄薄的文明的面紗，對她來說，是對人類禮儀的可怕的蹂躪。因此，她迷惑地茫然凝視，她低頭不語，好像讓那傾盆而下、有棱有角的冰雹，那濕透衣裙的污水，都濺落到她身上而不加反抗。她沒什么可說的。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《到燈塔去》
【30】：錢使沒有報酬便顯得微不足道的事情獲得了尊嚴。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《一間自己的房間》
【31】：因此，世人最普通不過的動作，宛如坐在桌旁把墨水瓶拉向自己，就可能攪出千百種古怪與支離破碎的聯(lián)想，時明時暗，仿佛大風天，一個十四口之家的內(nèi)衣，晾在一根繩子上，它們上下擺動，飛蕩，飄揚。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《奧蘭多》
【32】：也許那些教授在稍微過于強調(diào)地堅決認為女人低劣的時候，他所感興趣的并不是婦女的低劣，而是他本人的優(yōu)越感。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《一間自己的房間》
【33】：小說中一些最情緒化的場景其實也是最寂寞的場景。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《伍爾芙隨筆全集》
【34】：然而，即使秘魯?shù)乃薪鸬V，也無法為他買來一行優(yōu)美的詩句。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《奧蘭多》
【35】：為何男人對女人感興趣的程度，那么遠超過女人對男人感興趣的程度？ Why are women so much more interesting to men than men are to women? --弗吉尼亞·伍爾芙
【36】：一心證明浮華建筑在 腐朽之上，肉體依附在骨架之上，我們這些在上面載歌載舞的人，最終也會躺到下面來，大紅絲絨化為塵土，戒指上的紅寶石已經(jīng)遺失，曾經(jīng)明亮的眼睛光彩不再。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《奧蘭多》
【37】：衣服在穿我們，而不是我們在穿衣服。 --弗吉尼亞·伍爾夫 《奧蘭多》
【38】：他們拿走蠟燭，他就養(yǎng)螢火蟲照明，他們拿走螢火蟲，他就用火絨，幾乎把房子燒掉，簡而言之，他是一位患上文學病的貴族。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《奧蘭多》
【39】：過度在意旁人的言語正是藝術(shù)家的本性。文學中到處都是那些不理智的倒霉鬼，他們太重視旁人的看法了。重新回到我最初的問題，那就是何種心境最有利于創(chuàng)作，我猜想，那種想將自己心中的作品創(chuàng)作出來，要做出極大的努力，就像莎士比亞的頭腦那般熾熱澄明。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《一間自己的房間》
【40】：當時在我身上所產(chǎn)生出來的恐懼和辛酸的毒物。首先，總是在做自己不愿意做的工作，而且是像奴隸一樣工作，同時又諂媚、奉承，也許并非總是有必要去諂媚奉承，但又似乎有這種必要，而且若是冒險，賭注又似乎太大。然后就是想到，那種才能，是死亡將其掩蓋起來了，那是種小小的才能，不過對擁有者來說卻彌足珍貴，那種才能毀滅了，而隨之毀滅的還有我的自我，我的靈魂--所有一切都像銹菌一樣，吃掉了春天的花朵，從心里把樹木毀掉。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《一間自己的房間》
【41】：我們可以說：任何女人都不會像她們那樣感受，那樣行動的。但她們?nèi)匀皇怯≌f中最可愛的女人。作者似乎把我們所知道的人們的特征都撕個粉碎，然后再對這些無法辨認的碎片注入一陣強勁的生命之風，于是這些人物就飛越在現(xiàn)實之上。這是一種極其罕見的本領(lǐng)。她能把生命從其依托的事實中解脫出來；寥寥幾筆，就點出一副面貌的精魂，而身體倒成了多余之物；一提起荒原，颯颯風聲、轟轟雷鳴便自筆底而生。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《伍爾芙隨筆全集》
【42】：因為愛，他曾飽受折磨，而下載他又停留下來，名叫抱負的潑婦，名叫詩歌的女巫和名叫絕望的淫婦看到有機可乘，立即攜手跳進來，奧蘭多的心變成了她們的舞場。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《奧蘭多》
【43】：他是她老年時的兒子，體衰時代拐杖，生命危淺時可以依靠的大樹。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《奧蘭多》
【44】：如果有人能夠挽救我的話，那就一定是你。我已失去了一切，但我仍然深信你的善良。我再也不能浪費你的生命了。 --弗吉尼亞·伍爾芙
【45】：我看到低低的太陽，帶著神秘恐懼的斑點，照亮紫色悠長的寒凝，像古老戲劇中的演員，激流在遠方流淌著百葉窗的戰(zhàn)栗。我夢見帶著迷離瑞雪的綠色黑夜，將吻慢慢地升向大海的眼睛，那奇特精力的周流和歌唱著的磷光的黃色，藍藍的清醒。 --弗吉尼亞·伍爾芙
【46】：在凱瑟琳恩蕭那只說出一半的話里所透露出來的便是這種心情：”如果別的一切都毀滅了，只要他還存在，我就能繼續(xù)活下去；如果別的一切都還存在，而他卻被毀滅了，那么，這個世界對于我來說就變得完全陌生，我似乎也就不再是它的一部分了。“……還要把在外界獨立存在的男人女人的談話記錄下來。 ……我們可以問一問：既然這些男男女女跟我們自己看見的人如此不同，那么，真實性，洞察力，或者說細微的感情色彩又在哪里呢？ --弗吉尼亞·伍爾芙 《伍爾芙隨筆全集》
【47】：你看，我連這張字條也寫不好，書我也不能看，我要說的是：我生活中的全部幸福都歸功于你，你是難以置信的善良，這一點，我要說--人人也都知道，假如還有任何人能挽救我，那也只有你了。現(xiàn)在，一切都離我而去，剩下的只有確信你的善良。 --弗吉尼亞·伍爾芙
【48】：我謀生的手段是從報社里乞討些零活干，報道這兒的騎驢大賽或是那兒的婚禮；我曾替人寫信封，讀書給老太太們聽，制作紙花，在幼兒園里教小孩子們念字母表，以此掙上幾個英鎊。這就是在1918年以前向婦女敞開大門的主要職業(yè)。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《一間自己的房間》
【49】：因為自然的綠與文學中的綠絕然是兩碼事。自然與文學天生不相容，湊在一起，它們就會把對方撕成碎片。奧蘭多眼中的綠蔭破壞了他心中的節(jié)奏和韻律，何況大自然還有他自己的把戲。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《奧蘭多》
【50】：他的激情之下，潛藏了一股誘惑，宛如一座紀念碑下的流沙，突然移動，整個建筑就會遙遙欲墜。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《奧蘭多》
【51】：你的靈魂是絕妙的風景，假面斑衣的舞者在那里舞蹈，他們淺淺地微笑，他們曼妙低吟，歌聲散入月光，散入微茫、凄美的月光里，去縈繞樹上小鳥的夢境，又使噴泉在白石叢深處噴出絲絲歡樂的嗚咽。 --弗吉尼亞·伍爾芙
【52】：現(xiàn)在，一切都離我而去，剩下的只有確信你的善良 --弗吉尼亞·伍爾芙
【53】：在想象中，她最為重要，而實際上，她則完全無足輕重。從始至終她都遍布在詩歌之中，但她又幾乎完全缺席于歷史。在虛構(gòu)作品中，她主宰了國王和征服者的生活，而實際上，只要父母把戒指硬戴在她手上，她就是任何一個男孩的奴隸。在文學中，某些最有靈感、某些最為深刻的思想從她的唇間吐出，而在實際生活中，她卻幾乎不識字，幾乎不會拼寫，而且是她丈夫的財產(chǎn)。 --弗吉尼亞·吳爾夫 《一間自己的房間》
【54】：因為一旦一件事發(fā)生以后，就沒有人能知道它是怎么發(fā)生的了。唉！天哪，生命是多么神秘；思想是多么不準確！人類是多么無知！為了證明我們對自己的私有物品是多么無法加以控制--和我們的文明相比，人的生活帶有多少偶然性啊--我只要列舉少數(shù)幾件我們一生中遺失的物件就夠了。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《墻上的斑點》
【55】：這樣一來，一種非常奇怪的復合人就出現(xiàn)了。在想象中，她最為重要，而實際上，她則完全無足輕重。從始至終她都遍布在詩歌之中，但她又幾乎完全缺席于歷史。在虛構(gòu)的作品中，她主宰了國王和征服者的生活，而實際上，只要父母把戒指硬戴在她手上，她就是任何一個男孩的奴隸。在文學中，某些最有靈感、某些最為深刻的思想從她的唇間吐出，而在實際生活中，她卻幾乎不識字，幾乎不會拼寫，而且是她丈夫的財產(chǎn)。 --弗吉尼亞·伍爾芙 《伍爾芙隨筆全集》
【56】：A woman must have money and a room of her own if she is to write fiction. --Virginia Woolf
