董藝
黃慎（1687-1772），初名盛，字恭壽、恭懋、躬懋、菊壯，號(hào)癭瓢，別號(hào)東海布衣，福建寧化人。黃慎少時(shí)家貧，早年喪父，為謀生計(jì)，以賣畫為生，并以畫師終其身。其繪畫以寫真起步，初繪人物畫，進(jìn)而推及山水、花鳥畫；以工筆畫為始，進(jìn)而轉(zhuǎn)向?qū)懸猱嫗橹鳌｜S慎為“揚(yáng)州八怪”之一，以人物畫著稱，又能詩且善草書，其繪畫、詩文、狂草書法被稱為“三絕”。黃慎的存世作品多數(shù)為國內(nèi)外博物館所收藏。山東煙臺(tái)市博物館收藏文物頗豐，目前藏有黃慎繪畫作品11件/套，這里挑選三幅精品賞評(píng)，以饗讀者。
一、煙臺(tái)市博物館收藏的三幅黃慎寫意人物畫
就黃慎人物畫風(fēng)格而言，黃慎早期繪畫風(fēng)格明顯受他的同鄉(xiāng)上官周影響，所繪作品多為工筆小寫畫，畫風(fēng)工細(xì)，行筆乃是一絲不茍的鐵線描技法。代表作有康熙五十八年（1720）創(chuàng)作的設(shè)色工筆人物扇面《碎琴圖》，人物描繪細(xì)膩、比例準(zhǔn)確、布局嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)色清妍典雅，落款是仿鐘王小楷。雍正二年（1724）黃慎移居揚(yáng)州后，受外界環(huán)境的影響，人物畫進(jìn)入一個(gè)嶄新的階段。他創(chuàng)造性地以草書筆法入畫，行筆瀟灑、縱橫揮毫，筆墨的粗細(xì)、輕重、濃淡、干濕，巧變不竭，又能將山水、花鳥畫中的水墨寫意技巧用于人物，形成了奔放、熱烈、奇崛、狂放無法度的個(gè)人風(fēng)格。
從黃慎人物畫題材內(nèi)容上看，黃慎人物畫形象的選擇呈現(xiàn)出多元化的特征。主要包括三大類人物題材：一是勞苦大眾題材。黃慎這一類題材作品最多，直接從生活中取材，選取的對(duì)象有漁夫、漁婦、乞丐、樵夫、市井平民、潦倒文士等。黃慎之所以傾向于選取這類題材與他青少年時(shí)期的遭遇和經(jīng)歷有關(guān)，他對(duì)底層人民的生活狀態(tài)和精神境界有著深刻的理解與同情。二是神仙人物與驅(qū)鬼辟邪題材。這類充滿世俗情調(diào)題材的作品多屬商品畫，是為迎合當(dāng)時(shí)繪畫市場和人們的審美趣味所作，“以畫謀生，良非得已”。三是歷史人物故事題材。這類繪畫基本承襲傳統(tǒng)人物畫的題材，大多描繪的是文人雅士、俠客名臣的懿行逸事，表現(xiàn)他們的高潔情操與曠達(dá)襟懷，顯示了黃慎雖為職業(yè)畫家但具備文人畫家的藝術(shù)品位及審美情趣。
煙臺(tái)市博物館所藏的三幅黃慎寫意人物畫精品，是黃慎到揚(yáng)州后獨(dú)創(chuàng)的草書入畫的代表作，所繪人物形象取自勞苦大眾，屬于黃慎中晚期典型的寫意人物風(fēng)格作品。
（一）清代黃慎《釆茶翁圖軸》
《釆茶翁圖軸》（圖一）為紙本、設(shè)色，縱137.1厘米，橫64厘米。畫中繪一身著白色曳地衣衫、頭戴黑色方冠、須發(fā)皆白的老翁，手提釆滿山茶的竹籃，徐步而歸的情景。老翁神態(tài)恍惚、似醉非醉之態(tài)呼之欲出。釆茶翁的身體從肩頸部到腰部以下用一根線條連筆勾出，從頸部落筆，稍按即提，形成線條的一個(gè)轉(zhuǎn)折，徐行至肩部再提，線條圓轉(zhuǎn)，然后放筆疾行至臂彎處和腰部，線條幾乎在飛舞，線條的墨色也隨著運(yùn)筆力度和速度變化而產(chǎn)生了虛實(shí)、起伏、粗細(xì)以及濃淡的變化，轉(zhuǎn)折的變化與人體結(jié)構(gòu)特征基本一致。從繪畫效果上看，草書筆法描繪的線條不僅表現(xiàn)了衣紋的變化，還把處于動(dòng)態(tài)中的人物形體結(jié)構(gòu)也表現(xiàn)得較為細(xì)致，使人物更加生動(dòng)傳神，耐人尋味，顯示了黃慎高超的筆墨技巧和以草書入畫的繪畫特色。
畫面左上方以草書題七言詩一首：“釆茶深入鹿糜群，自剪荷衣漬綠云，寄我峰頭三十六，消煩多謝武夷君。”此畫章法頗妙，人物側(cè)面俯顧，恰與左上角的草書自題構(gòu)成整體。后面草書款署“黃慎”，下鈐一朱文篆書“黃慎”，一白文篆書“恭壽”兩方印記（圖二）。此幅作品1964年經(jīng)啟功先生鑒定為黃慎“精品”之作，1988年中國古代書畫鑒定小組鑒定后，“列目”收藏，后定為國家一級(jí)文物。
（二）清乾隆九年黃慎《清江釣翁圖軸》
《清江釣翁圖軸》（圖三）為紙本，淺設(shè)色，縱95.3厘米，橫59.7厘米。圖中繪一漁翁頭戴露頂斗笠，上插一白色花，須發(fā)皆白、屈膝席地而坐，右手撐地，左手自然地搭在左膝蓋上，身后放一竹編魚簍和一根長長的釣竿，構(gòu)圖簡潔。漁翁表情自然，眼神流露出幾絲疲倦之意，其背略弓，上身衣服寬松，褲子肥大。衣服、褲子開始時(shí)皆是用一根線條以中鋒為主連筆寫出，線條稍按即提，用筆潑辣大膽，可以看出畫家對(duì)結(jié)構(gòu)相當(dāng)熟悉，線條的墨色隨著運(yùn)筆的力度和速度的變化而自然產(chǎn)生濃淡飛白的視覺效果，線條靈動(dòng)而有活力。畫家先以草書入畫進(jìn)行輪廓勾勒，接著輪廓線趁未干時(shí)用濃墨在衣領(lǐng)、背、手臂衣褶、腰間、大腿根（褲子同上衣的連接處）等作補(bǔ)充，運(yùn)用一些率性的筆調(diào)，使?jié)獾嗷ソ蝗冢脻饽频@種線條既是線也是面，既是描也是皴，起渲染氣氛、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的作用。漁翁除了臉、手、腳面、魚簍用褚石渲染外，其他部分皆只著墨色。
畫作右側(cè)草書自題：“羨煞清江白發(fā)翁，獨(dú)披蓑笠傲王公。生涯只在菰蒲里，和雨和風(fēng)卷釣筒。”（圖四）后署“乾隆九年十二月寫，寧化黃慎”，后鈐二方篆書印章，一方為朱文“黃慎”，一方為白文“恭壽”。題詩寫得灑脫悠閑，充滿野逸高雅的情趣，極少流露出生活窘迫之痕跡。
（三）清代黃慎《攜琴仕女圖軸》
《攜琴仕女圖軸》（圖五）為紙本、墨色，縱123.7厘米，橫65.3厘米。圖中繪一位蛾眉小口、面目清秀的女子，正攜琴而行，似有所遇，呈猛然回首之態(tài)。由于體態(tài)的轉(zhuǎn)動(dòng)，前胸、腰及臀部處處顯露得體，呈現(xiàn)了曲線美。仕女左腋下夾一張琴，左手托琴身，琴頭向前下傾，右臂自然下垂，體態(tài)委婉。在描繪仕女頭發(fā)時(shí)，既不根根絲描，也不用濃淡暈染的方法，而是破筆簇寫，妥帖自然地表現(xiàn)了濃密的層次，具有發(fā)絲縷縷的質(zhì)態(tài)。仕女的面部描繪嫻靜，沒有過分夸張的動(dòng)態(tài)表情。其衣紋線條多變且適度，沒有炫技似的過分繁縟多余的線條，用筆流暢而頓挫，猶如草書，節(jié)奏感很強(qiáng)。畫中女性雖無嬌艷動(dòng)人之處，卻含有一種委婉的凄苦，給人以素凈典雅的清韻。整幅作品運(yùn)筆舉重若輕、搖曳多姿，中鋒、側(cè)鋒轉(zhuǎn)換自然，圓筆、方筆配合得當(dāng)，沒有筆力外露、躁動(dòng)霸悍、生辣恣肆的習(xí)氣。這種不重外形而重意態(tài)氣質(zhì)的描繪，是黃慎仕女畫的一個(gè)典型特點(diǎn)。
畫作右上角的題款用狂草書之，因此幅作品殘損，畫幅上方部分字跡已經(jīng)缺失，現(xiàn)可辨認(rèn)的內(nèi)容為：“□□□婚，鼓瑟鼓簧。為以旨酒，載笑載□。一解：悠悠長道，露浥□□。□□煎心，匪不我好。二解：歷歷三臺(tái)，下土徘徊。今我不樂，日月相催。三解：□□□漢，出門天旦。鋏好往彈，長吁累嘆。歌耳。”后面草書款署“癭瓢”，后鈐二方篆書印章，一為朱文“黃慎”，二為白文“癭瓢”。另鈐一方白文篆書鑒藏章“萊陽緣煙霞生藏”。經(jīng)與其他館藏黃慎《攜琴仕女圖》對(duì)比研究，可以確定題跋原詩曰為：“樂哉新婚，鼓瑟鼓簧。為以旨酒，載笑載觴。一解：悠悠長道，露浥碧草。愁來煎心，匪不我好。二解：歷歷三臺(tái)，下土徘徊。今我不樂，日月相催。三解：仰視霄漢，出門天旦。鋏好往彈，長吁累嘆。歌耳。”
黃慎對(duì)自己的作品常作分類自評(píng)，凡最得意者題上詩，次者則識(shí)以歲月，再次者只署“癭瓢”二字。可見，煙臺(tái)市博物館所藏的這三幅黃慎寫意人物畫作品，都屬于黃慎的得意之作。
二、黃慎寫意人物畫的藝術(shù)成就
黃慎寄居揚(yáng)州以后，以唐代懷素的狂草筆法入畫，變懷素的飄逸連綿為奇崛剛勁，并能將書法融入畫法。運(yùn)筆飛揚(yáng)跌宕、灑脫自如，從而使人物畫一改以往精細(xì)、勻整的線描樣式，呈現(xiàn)出變描為寫、化靜為動(dòng)的運(yùn)筆節(jié)奏與暢快貫通的視覺快感。使畫風(fēng)突變?yōu)闈娎睘t灑的寫意格調(diào)，氣勢磅礴、神韻生動(dòng)，與遒勁奔放的草書相映成趣、和諧統(tǒng)一，開辟了寫意人物畫的新道路。
鄭板橋有詩評(píng)黃慎的畫風(fēng)：“愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根，畫到精神飄沒處，更無真相有真魂。”謝堃在《書畫所見錄》中講到黃慎的畫風(fēng)幾經(jīng)演變后，“變書為大草，變?nèi)宋餅闈娔髮懀谑堑来笮幸印保诌m合了揚(yáng)州人“（習(xí)）俗輕桃，喜新尚奇”的審美時(shí)尚，于是“造門者不絕矣”。黃慎的畫能同時(shí)得到民眾和同道的推崇，表明他的創(chuàng)作做到了雅俗共賞、文質(zhì)兩兼。
作為一個(gè)以寫意人物畫見長的職業(yè)畫家，由于是從底層走出來的，對(duì)普通民眾的生活多有了解，他的畫大部分直接取材現(xiàn)實(shí)生活，將漁夫、釆茶老翁、歌女等市井平民都收入了畫幅，以濃郁的生活氣息強(qiáng)化作品的詩意和感人的力量。如《清江釣翁圖》中所繪的漁夫生活艱辛，但題詩“羨煞清江白發(fā)翁，獨(dú)披蓑笠傲王公。生涯只在菰蒲里，和雨和風(fēng)卷釣筒”，表達(dá)的卻是一個(gè)老漁夫不慕權(quán)貴、雖孤寂卻又豁達(dá)的人生態(tài)度。又如《釆茶翁圖》中的釆茶老翁描繪的本是一個(gè)窮苦潦倒的文士，滿腹經(jīng)綸卻不得志，處于一種“今朝有酒今朝醉”生活狀態(tài)，但從題詩中卻可以感受到貧儒困士熱愛生活、自得其樂、豪放灑脫的精神境界。欣賞黃慎的作品，畫中有詩，詩中有畫，詩畫相融，引人遐想。尋常的題材一經(jīng)題詩，便化腐朽為神奇，這正是文人畫的特點(diǎn)和精義所在，黃慎作為一個(gè)來自民間苦學(xué)成才的職業(yè)畫家，能做到這點(diǎn)確屬難得。
黃慎以繪畫、狂草書法、詩文“三絕”聞名于世，對(duì)其詩、書、畫的成就，雷銨在《蛟湖詩鈔》序中是這樣描述的：“其詩如巉巖絕巇，煙凝靄積，總非凡境；其字亦如疏影橫斜，蒼藤盤結(jié)，然則謂山人詩中有畫也可，字中有畫也可。”
黃慎的寫意人物畫對(duì)后世影響很大，齊白石就曾受其啟發(fā)，他曾在《老萍詩草》中寫道：“余在黃鏡人處獲觀《黃癭瓢畫冊(cè)》，始知余畫猶過于形似，無超然之趣，決定從今大變。”深入透徹地研究黃慎寫意人物畫，對(duì)中國繪畫的研究具有十分重要的意義。
[1]杜哲森：《中國傳統(tǒng)繪畫史綱——畫脈文心兩征錄》，人民美術(shù)出版社，2015年。
[2]黃林納、劉治中：《揮毫走迅疾 下筆現(xiàn)柔情——黃慎 <仕女圖> 賞析》，《中原文物》2009年第5期。
[3]苾芻：《黃慎人物畫題材特色及風(fēng)格演變》，《收藏家》2001年第2期。
[4]陳招：《有筆有墨謂之畫——論黃慎<漁父圖>》，《文物鑒定與鑒賞》2012年第5期。
[5]《揚(yáng)州八怪中的黃慎的字畫作品的價(jià)格》，hppts：//bbs.artron.net/thread-3756297-1-935.html
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