很多詩友看了我的文章紛紛與我交流，都很坦誠地說出自己的困惑和存在的問題，并發來自己的作品叫我“斧正”，有的用了大量生僻字、古詞匯，承認自己是為了有詩味；有的沒有遵照格律，承認自己懶于學習，不想被“夾板”困住；有的說被你說的不敢寫了，生怕用的詞過于老舊，沒有新意……其實沒必要那么在意，因為絕大多數古詩詞用語是永不會過時的，都可以大膽的用，我只是指那些完全已不合時宜的詞匯用了之后會顯得不走心，滿地的“話桑麻”“別江浦”“子規啼”讀來讓人厭倦，但是大量寄托情懷的詞還是可以一直用下去的，比如“落花”“殘月”“西樓”“愁腸”等等都能很好地表達失落心情，不然真沒詞可用了。
我以前當書法老師的時候，學生們很喜歡聽我講詩詞，我指的是歪講，同一首詩我可以換好幾個版本的情景描述，十首詩我可以都把它們都講成上廁所，學生們哈哈一笑，這些歪講難登大雅，這里不便分享，但我要說的不是我很會講，而是說作者的功力之高，能讓人換著法的解析，怎么說都有道理，但現在的很多詩我卻無法這樣解讀出來。當你寫完一首詩，覺得怕讀者看不明白，很想解釋給大家你要表達什么意思，這時候你就已經輸了。因為如羅老師所說“彪悍的人生不需要解釋”，好的詩詞絕不需要向任何人解釋，別人自會從你的詩中產生與他生命相符的情感共鳴，你管他怎么解讀！
“一樹梨花壓海棠”，不了解故事背景的人看到這句覺得，嗯，百花爭艷，一派生機勃勃，很高級；了解故事背景的讀后拍手叫絕，原來是調侃，調侃也可以這么高級，自己看明白又不好大張旗鼓跟別人去講出來，這就是詩詞的魅力。
中國人說話講求含蓄，詩詞更是含蓄的代表。尤其是表達愛情的情詩，是詩詞世界里最美妙，最溫柔，最體現意境，最打動人心的部分。今天著重講講情詩里意境的打造，一首含蓄纏綿多情的好情詩是怎么創造來的。
一定要在戀愛中才能寫出情詩嗎？詞曲作者陳升說過一句“談上兩次轟轟烈烈的戀愛就可以寫一輩子情歌了”，是，每個人都會經歷愛情，沒有人的愛情之路是一帆風順的，暗戀的卑怯，初戀的甜蜜，熱戀的火辣，纏綿的溫柔，失戀的折磨，不甘的困惑......每一步都有很多情緒想要表達，也能夠用詩詞表達。
寫詩也是和詩詞談戀愛的過程，我寫了二十多年，周圍沒幾人知道我寫詩，完全是和我的詩過二人世界，開始是李白，現在是李清照（風格），常寫詩的朋友都會經歷一段時間，靈感隨時迸發，一天能寫好幾首，就像熱戀，慢慢沉淀以后，出品變少，但質量提高，這如同經歷磨合后的親情。與詩詞的熱戀階段，就是練習的最好時節，各種嘗試，各種采風，各種詞牌運用，要珍惜這段時光，水平和風格就定性在這個時間。
再回到情詩，“風花雪月”這些詞聽到就覺得浪漫無比，這些字眼在無數詩人筆下栩栩生花，那么怎么很好的運用這些美好的詞匯記錄人間呢？你在歡喜一個人的時候，這個人怎么看怎么好，應該怎么夸呢？你好你好你真好？太直接了，還是要巧妙地借物，要含蓄，要溫暖，還是舉我自己的例子：
一剪梅.女兒情
兩處風癡草漫亭，往事難寧，心事堪聽。
一江煙雨鎖垂青，山似無形，夢亦無憑。
又是琴樓夜曲聲，一曲心驚，再曲心晴。
滿城花月動人情，花為君生，月為君明。
花、月都因你變得不一樣了，賦予了它們新的意義；同樣的花和月，在失去時又變成另一番景象：
采桑子.雨后
千江雨暗花離樹，
落影無塵，去影無痕。
水到清時不似真。
琴頭載滿相思路，
伴樂銷魂，送月西沉。
許我今宵一夢深。
關于情詩的意境，可以講的太多太多，今天先起個頭，今后會慢慢分享，總之情詩最首要的就是借物，借一切物來傳情，然后才是空間視角，最后是格律，情詩的精髓是遺憾美，發揮空間十分廣闊，我們下回見！
