前言：
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鋼筆行書的行筆是筆法的重要組成部分，易表現行書的筆力和韻律。如果把握不好，行筆一畫而過，常出現空怯浮薄的弱筆。中間過程行筆要做到提按，轉折自如．筆畫充實。要想達到這一點，需下苦功夫多練習，有很好的駕馭筆的能力，對行筆過程中力度方向的變化成竹在胸，做到意在筆先。鋼筆行書的線條流暢活潑 ，富有節奏感和跳躍性，加之鋼筆字小，筆尖活動范圍小，如果手感不靈敏，就寫不出優美的線條來。同時，它具有草書的簡易使轉．但比不上草書狂放潦草，比草書易認。
鋼筆行書用筆比鋼筆楷書率意，結體比鋼筆楷書流動。它是以草書用筆的放縱性，沖破鋼筆楷書用筆的嚴謹性，形成的楷法、草法有機融為一體的新體式。鋼筆行書中，筆畫增加的鉤挑，點畫間游絲牽連，是草書筆法·不增加鉤挑，沒有游絲牽連的筆畫，乃是鋼筆楷書的筆法。鋼筆行書因行筆加快，在筆畫與筆畫相接連處，帶出小的附鉤，不僅增加了筆畫的脈通，而且使筆畫流暢快話，瀟灑自如。這種書寫的隨意性，使得鋼筆行書書寫速度加快，起伏變化多．節奉感強烈．這是鋼筆行書有別于鋼筆楷書的一大特點。
鋼筆行書的點畫同楷書一樣，也是由點、橫、豎、挑、撇、捺，鉤，折八種筆畫組成，但比楷書靈括得多，可以根據章法的需要加以變化。其特點是方圓并施，形態靈活多變．遒美俊雅。點畫雖小，但在一個字中卻起著“畫龍點睛”的作用，其用筆和姿態十分豐富。因此，在書寫時必須嚴肅認真，點點精到，使不同的點有不同的姿態，切不可粗枝大葉，任意為之。鋼筆行書筆畫是在楷書筆畫的基礎上增加速度和流動感，有時可直接使用楷法，有時增加牽絲，鉤挑或弧形筆畫，學習中要注意體會。
田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，書法研究生，國家人事部干部。先后畢業于首都師范大學、日本東京學藝大學。書法家。、中國硬筆書法協會首任會長、中國書法家協會會員、歐陽詢書法藝術研究會會長、王羲之碑林籌建委員會秘書長。
鋼筆的基本筆畫橫、豎、點、撇、挑、折等筆畫的寫法與鋼筆基本相同，只有勾和捺的寫法較特殊。“點”若按鋼筆平時所寫，就顯得很單薄，而借鑒毛筆的寫法，即是在頓筆后再把筆往上推，讓推出的筆畫與第一筆重合，并自然形成弧形，這樣就顯得豐滿。寫“橫折畫”時，橫畫要快，行筆至轉彎處，須自然頓筆，爾后用力寫出豎畫，就顯得精神。 寫“浮鵝鉤”時，其豎橫須寫得較快，行筆至弧形彎處時，用筆較緩，且漸漸用力自然挑出，才能收到含蓄、莊重的效果。
毛筆楷書的結體原則對于鋼筆行書來說，也同樣適用。但行書的結體原則又不完全同于楷書而有著自身的特點。楷書的結體雖也講變化，但基本是靜態的，有較大的穩定性；而行書的結體卻自由得多，其變化也復雜得多。這就好比一個人站在那兒，其形體是否美，一看其四肢是否勻稱，五官是否端正，便能作出準確的判斷。但當這個人一旦活動起來，再判斷其舉止是否美，就要復雜得多。行書號稱“千姿百態”，就其結體而言，卻應一姿一態均不失其美。
