01、春江花月夜
《春江花月夜》原本是一首琵琶獨奏曲《夕陽蕭鼓》，又名《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》。此曲以柔婉的旋律，安寧的情調，描繪出人間的良辰美景：暮鼓送走夕陽，簫聲迎來圓月的傍晚；人們泛著輕舟，蕩漾春江之上；兩岸青山迭翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲……春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，已成為中國傳統音樂中的一顆光彩奪目的璀璨明珠。
02、平湖秋月
樂曲奏出詩般的意境，也寄托了人們向往美好生活、渴望太平的愿望和對大自然的熱愛之情。描繪出中國江南湖光月色，詩情畫意的夜景，表達了作者對大自然景色的感受與熱愛。全曲一氣呵成，酣暢抒情，被譽為中國器樂作品中出色的旋律之一。
03、梅花三弄
琵琶曲《梅花三弄》乃湯良興根據同名古琴曲移植改編。是中國十大古曲之一，又名《梅花引》、《玉妃引》，全曲表現了梅花潔白芳香、傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來歌頌具有高尚節操的人。此曲在結構上采用循環再現的手法，重復整段主題三次，每次重復都采用泛音奏法，故稱為“三弄”。更多地通過“傳神”也就是通過展現其精神氣質、意蘊來體現其審美意義和價值。
04、漁舟唱晚
《漁舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描繪了夕陽西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歡樂情景，表現了作者對祖國美麗河山的贊美和熱愛。樂曲的前半部分(首段)，樂句與樂句基本上是上下對答的“對仗式”結構，給人結構規整之感；樂曲的后半部分(第二、三段)，則運用遞升、遞降的旋律和漸次發展的速度、力度變化，表現了百舟競歸的熱烈情景。
05、塞上曲
《塞上曲》是一首傳統琵琶大套文曲，樂曲通過描寫王昭君對故國的思念，表達了哀怨悲切之情。此曲細膩地描寫了王昭君對故國家園的思念，抒發了一種哀怨凄楚的情感，曲調婉轉細膩，纏綿惆悵。在彈奏上充分發揮左手推、拉、吟、揉及擻音、帶起等技法，在虛音、實音的不同音色、音量的交錯配合中，運用彈、挑、泛等單音與拉、推、輪指等連指的巧妙穿插，使旋律更顯委婉柔美，表現出“聲聲掩抑聲聲思”的情緒，表達了古代婦女受壓抑的內心痛苦，具有強烈的藝術感染力。
06、出水蓮
全曲旋律清麗、典雅；速度中庸、悠閑；演奏者右手以連托演奏的前倚音潤飾曲調，富有動力，同時還以不同的觸弦點彈奏造成豐富音色的對比：靠近岳山處，音色則高雅明亮；中段常在岳山和雁足的中間彈奏，音色則柔美動聽。左手則發揮按弦的多種功能，重按3和6音時則升高為4和(b7)音。構成一種特殊的“軟套”（重三六）；以上滑音產生后倚音，韻味悠長，又以重顫音偶爾點綴一下，色彩清淡。全曲不長，但卻以各種豐富的表現手法將出水蓮的神態、氣質刻畫得栩栩如生。
07、虛籟
琵琶曲《虛籟》又名《今夕》或《長夜吟》，劉天華作于1929年2月，虛籟即無聲。樂曲初起沉緩，后轉明朗，表達了作者對振興國樂的期望和對當時音樂局勢的疑問，抒發了作者胸中的浩然正氣，意境深遠。
08、惜瓊花
《惜瓊花》本是一首宋詞，曲子傳達出一種相思而不能相見的惆悵。回首昔日，歡宴難再，往事成空；思想眼前，樓上徘徊，歸思難收。凄惋動人，有余而不盡，將懷人思歸之情節序交替和情事變故中層層演繹出來。春光的艷麗，秋色的蕭索，那種恬淡和靜逸，讓我們的心靈可以永遠得到慰藉。
方錦龍——當代國樂大師
中國琵琶演奏家、教育家、樂器收藏家、當代五弦琵琶代表人物、國樂“四大天王”之一，中國音樂家協會會員，中國民族管弦樂學會理事，中國琵琶學會常務理事，廣東省藝術研究所“錦龍音樂工作室”藝術總監。從藝幾十年來，方錦龍代表政府出訪歐、美、亞、澳、非洲逾三十多個國家：在芬蘭“赫爾辛基世界藝術節”、日本“絲綢之路音樂會”、“奧地利傳統音樂會”、“法蘭西中國年”、“挪威中國節”等國際藝術交流中展示中國音樂；在國內外舉行了國樂巡回講學；策劃、指揮過多場民族交響音樂會。
方錦龍先生還成功地進行了五弦琵琶的改良，在理論和演奏技法上都有獨樹一幟的創新，被譽為“五弦琵琶之父”。他立足國樂、致力于傳統文化的承傳，被譽為“以無法為有法，惟獨秀于諸家”的民族音樂家。
