書法有沒有捷徑？沒有捷徑可走，只有彎路會把你繞懵。對于初學書法的人來說，最重要的就是總結前人的經驗，少走彎路，那么怎么樣才能在最開始的時候就直線行走呢？
1、選擇筆畫細節清晰的高清佳帖是關鍵。
2、掌握結構特征是基礎。
3、掌握用筆方法是上乘功法。
那么學習趙體行書也是如此，我們這里以趙體行書為例主要講解以下三個方面。書法方法其實共通，其他書體也可參考以下方法。
赤壁賦（局部）
趙孟頫，字子昂，元朝書法家，位列楷書四大家之一。值得一提的是，趙孟頫為元朝時期的人，相去唐朝數百年，竟然能與三位唐楷高手相提并論，可見水平絕非一般。但是說到趙孟頫書法，人們卻是更推崇他的行書作品，如《赤壁賦》《洛神賦》等行書代表作。
趙孟頫行書《洛神賦》（局部）
趙孟頫書法自二王出，相比二王，趙孟頫的行書卻是比較容易學的，因為趙孟頫筆法較為精煉簡單，雅俗共賞、老少皆宜。但是看起來容易，學起來也是要費一番功夫的，別人的成功并非容易模仿的，需要講究的還是學習方法。
接下來就為大家講講這三種方法，逐一解決學書問題。
選擇字帖的好壞直接影響后續的學習，字帖不好，連字都沒有信心學下去了，如果看到一套精美的字帖，二話不說都想立馬學會。那么學習趙孟頫行書，小編首推赤壁賦。赤壁賦筆法豐富趙書外柔內剛得風格格外明顯。赤壁賦為趙體行書代表作，初學可臨。
對于選帖可不僅僅選擇某人某帖那么簡單，還需要多對版本進行考究。對于初學者來講自然不必要追求原帖原拓那樣的，畢竟就算有經濟實力也未必有那個機緣。
對于選擇字帖，只需要注意清晰度，注意和原帖的相近程度?，F在網絡上看字帖已經是非常方便的事情了，但是并不是網絡上的所有字帖都是好的。
1、有些字帖經過多輪轉載傳遞已經失去了本來面目，變得模糊不清，已經不可取。
2、有些字帖經過嚴重的后期加工，棱角都沒有了，修的很光滑，很多筆法已經不是原來的樣子也不可取。
所以大家在選帖的時候多觀察，多比對，選擇高清的，接近原帖的臨摹學習。
趙孟頫行書《赤壁賦》米字格字帖，采用原帖制作，保留原帖風貌，以米字格為背景幫助掌握結構重心，附加動圖示范直接可以看清楚筆法，讓臨摹更高效，還有各種集字臨創作品，隨時讓你“創作”，了解詳情請點擊下方專欄。
有人對于結構的概念一直停留在楷書層面上，甚至認為上下結構，左右結構等簡單分類。但是初學者對于理論一般不是很能理解，所以小編將會把結構概念簡單講述，說白一點，結構便是占位和整體平衡。
占位就是每個基本筆畫在字中所處的位置，筆畫與筆畫之間的位置關系。為了解決占位問題，書法在傳授的過程中便產生了米字格，田字格，九宮格等輔助工具，這些格子對于解決占位問題提供了很大的幫助。
每個字都有自身的一種平衡，即重心平穩，只要掌握好了每個字的平衡，這個字的大體形態就不會太難看。
我們這里以米字格為例簡單解說一下米字格解決結構問題的方法。
米字格主要由豎中線、橫中線、左斜線、右斜線組成，米字格幾乎包括了漢字所有筆畫的走向。既能幫助參照筆畫的位置，也能輔助尋找筆畫走向，還能找準重心，可謂一舉三得。
以“不”字為例，我們可以看出第一筆畫“長橫”的起筆在左上格靠近橫中線的位置，收筆正好在左斜線處收筆，橫畫的走向是斜向上的（參照橫中線便一眼看出）。撇的方向接近左斜線的走向，豎畫并非垂直向下，有略微向右下方斜。長點的角度也一眼看出比斜線平一些。整體左右舒展正好維持一個平衡，將重心保持在中間。
以“余”字為例，人字頭撇、長點的方向直接參看斜線可以看出，撇的角度和斜線基本一致，長點的角度始終略平于斜線的角度。兩個短橫一個位于米字格重心，第二個橫畫起始夾在兩個斜線中間保持左右平衡。豎鉤挺直，順著豎中線而下，保證了整個字的挺立，最后兩筆呼應也是保證了左右之間的重心平穩。
說到這里肯定會有人說人家趙孟頫寫字的時候根本就沒有想那么多，有必要這樣子去分析嗎？
趙孟頫確實寫的時候沒有想那么多，但是人家在學習的時候估計比我們現在想得還多，學習和創作不一樣，所謂熟能生巧，巧了就一觸即達，當然寫起來就得心應手啦!但是作為初學，我們就必須分析古人的結構和筆法。
所以，繼續吧……
通過米字格字帖的練習，基本能夠掌握趙體行書的結構問題，但是在毛筆書法中，筆法才是最關鍵的審美因素，古人對于筆法的探究尤為重視，但是我們初學者而言，筆法可能會覺得高深莫測，其實筆法無非三類，起筆、行筆、收筆。
1、起筆
起筆從表現形態來說可分為藏鋒和露鋒，藏鋒即將筆鋒隱藏，表現出來的筆畫開頭為粗的、圓的，而露鋒則為尖的，其中露鋒起筆的變化最大，其筆鋒可從多個方面入紙，根據按壓入紙的力道不同表現行書更多不同
“之”字第二筆很明顯的露鋒起筆
“壬”字第一筆為藏鋒起筆
2、行筆
顧名思義，如筆在行走，即筆在拖動的過程，行筆的種類簡單講有三類，直線行，轉折行，圓弧行，用筆方向有中鋒行筆，側鋒行筆兩種
直線行側鋒方向書寫。
“七”字第二筆為中鋒行筆，轉折行。
“獨”字最后一筆為中鋒圓弧行筆，畫圓弧形狀的筆畫多見于草書的寫法
行書中比較多見的是轉折型的筆法
3、收筆
收筆可分為回鋒收筆、順鋒收筆、折鋒出鉤、
回鋒收筆形成筆畫較粗，穩重的感覺，多見于橫畫的收筆。
回鋒收筆
順鋒收筆即使順著筆鋒提筆收筆，多見于撇捺筆畫的收筆。
順鋒收筆
折鋒一般為寫出鉤的筆畫，迅速轉換筆鋒方向甩出鉤來?；蛘呤琼槑懴乱粋€筆畫或字是轉換筆鋒寫出來的呼應關系也是用折鋒出鉤的收筆方法。
折鋒出鉤
最后，在學書過程中有一個少有人提及的問題。“手感！”，手感從哪里來？不單單需要多練習掌握毛筆的運用技巧，還需要對運筆的節奏進行把握，把握書寫的節奏最有效的方法就是多看高手寫字，特別是你寫哪個帖就看哪個帖的高手寫，多看大師臨帖可以找到寫字的感覺，手感自然而然就會來了。
以上是我對于學習趙體行書需要注意的選帖、結構、筆法3個方面問題的簡要講解，不知書友們有何不同見解和補充可在評論區留言。
