《超寫實主義大師面面觀》畫壇異軍突起的超寫實主義，就是五六十年代的照像寫實主義，早年的美國約翰，安德列，意大利的盧西安，諾文特羅斯，近年的日本的三重野慶，還有中國的冷軍，俄羅斯的馬戈什尼科夫等，都是這個畫種的領軍者。
（一）三重野慶和超寫實特點
超寫實最早的方法是利用照片戓幼燈片放大作畫，將毛發，瞳孔等細部都加以如實的表現，畫岀來的與真實的相差無幾。現在的各種新電子復制設備，復印機或三D技術等，使超寫實主義發展到無微不至毫發畢現。三重野慶的作品，以超寫實油畫的苛刻的方式，有時用放大鏡，用各種高科技設備等，畫家們在畫布上還原真實，模特身上的一點一滴，甚至達到纖毫畢現，以保證形象的生動、細膩和逼真，有時逼真的讓人嘆為觀止，一張畫有時他畫幾個月，有時要畫幾年。
他的那張《躺在水中的姑娘》，美女深情款款目光炯炯，水中波光粼粼，水在胳膊和腿的反光那樣細膩，連水中的鵝卵石都畫得無比真實。世界上的超寫實油畫家很多，超過三重野慶和冷軍的也有不少，不過超寫實油畫藝術和古典及現實主義油畫一樣，評價體系不一樣，這是仁者見仁智者見智的事，你說日本的三重野慶比冷軍等畫水平高，這也是難以比較的，許多超寫實作品太逼真了，往往就流入照相主義。
