王琦（1884－1937），江西新建縣人，號碧珍，別號迷道人，繪瓷名家“珠山八友”之一。師從鄧碧珊，繼鄧之后成為瓷上肖像技藝的第二代傳人，擅長瓷上人物畫，開創在瓷器上以寫意手法表現人物風姿的先河。作
王琦瓷版畫真贗品辨析
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王琦（1884－1937），江西新建縣人，號碧珍，別號迷道人，繪瓷名家“珠山八友”之一。師從鄧碧珊，繼鄧之后成為瓷上肖像技藝的第二代傳人，擅長瓷上人物畫，開創在瓷器上以寫意手法表現人物風姿的先河。作品世間防品甚多，作者有幸得以鑒賞真品，辨別贗品，特將分別之法娓娓道來，以讀者。
王琦早期以晚清海上畫家錢慧安的作品為藍本。錢慧安之人物作品擅長民間祈福吉祥故事題材，所作頗為各地年畫作坊樂于借用。故王琦的肖像瓷畫也因符合時尚而最受人珍愛。后因喜黃慎畫風，轉師之，最終確定了用西畫明暗畫人物頭像、以寫意筆法畫衣紋的畫風。其所繪人物頭部結構準確，表情生動；衣褶則以寫意法繪成，用筆瀟灑奔放，衣紋頓挫，線條硬折。早期作品多飾印章很少題字，轉學黃慎之后，常用草書長題。
筆者朋友藏有王琦瓷版畫一塊，瓷板部分寬12.6厘米，高19厘米。其所描繪的場景為鐘馗坐在大石上，藍袍半纏腰間，俯身在水中濯足的情形，二鬼卒半身隱于水波之下，似侍從主人之情態。瓷板上部右側，斜繪枝條遒勁、綠色蔥蘢之樹枝。與之對應的左上部，則題寫“喜沐恩波 時在己已年（1929年）仲夏月 西昌迷道人王琦寫”。下方用印兩方：“西昌王琦”“迷”。
欣賞完朋友的瓷板畫不久，偶然在市場中遇見同一題材的贗品。把兩塊瓷板并放一處，仔細玩味，頗有所感，現將真品贗品對比分析如下：
第一，看瓷板的釉面。真品該瓷板釉面肥厚、柔潤，色澤潔白，如同剛剝殼的荔枝。但釉面有粗細不等的孔隙，絕非極其致密。此應為當時繪瓷名家所用瓷板之共同點，汪野亭粉彩山水瓷板，其釉面也如此。如同書畫家存有大量好宣紙一樣，王琦、汪野亭均為當時繪瓷名家，其畫瓷所選擇的瓷板，自當出自制瓷名家之手。在彩繪瓷器鑒賞中，瓷器的胎釉就如同中國傳統繪畫的紙絹一樣，是鑒定過程中不可或缺的重要因素。與之對照的仿品，其釉面干澀、粉白，如同涂上劣質石灰的墻面。
第二，看瓷板畫構圖。優秀的藝術家，構圖是其藝術作品的根基。如真品全景圖，王琦采用下部為實，上部為虛的構圖方式，而圖案左側的鐘馗占據整個畫面的重心位置，這也恰恰突出此畫之關鍵。為避免圖案上部過于空疏而顯得畫面呆板，王琦在鐘馗的頭以及后背上方添繪一枝曲折而富有動感的樹枝，枝干逶迤，綠葉婆娑，平添畫面空靈之氣韻。再輔之以左側的題款。整個畫面布局緊湊，飽滿；層次分明，穩重而不失靈秀之氣，繪瓷名家之氣象畢現！而在王琦其他瓷板畫作品中，如《1927年繪人物》 《1930年繪觀棋圖》，均采用了類似的構圖。
對照贗品全景圖，則其用心大謬。首先畫面下部的水波與上部天空之間的比例分割失調，觀之，形散而氣勢失。以王琦于1930年所畫的三塊瓷板畫中水的表現手法進行對比，如《1930年繪曹國舅》 《1930年繪鐵拐李》 《1930年繪張果老》，其水波的著墨大多為闊筆、疏筆，間以留白，整個水面微波起伏，空闊浩渺之意頓起。絕無贗品水面呆滯之感。再看上部左側樹枝和右側題款，松散至極！與下部構圖毫無呼應之姿、相互協調之意。與其說是畫，不如說是把兩塊剪紙左右各一并放而也。所謂大家，其藝術作品都是意在筆先，未下筆以前，心中早對整體構圖成竹在胸，絕不會出現這種結構松散、氣勢均失的現象。因為不論畫、字、詞、曲，均為吐露心中之言，發胸中之氣而作。無不是情致滿懷，筆下筆筆隨氣韻而走，口中字字句句，言由心生，感人肺腑。由此推知，假瓷畫的各部分均為拼湊而成，是其毫無章法可言，乏動人之氣。
第三，鐘馗的藍袍衣褶畫法。真品鐘馗服飾藍色和黃色衣褶部分，勾線用筆老辣，頓挫有力。然而絕非鐵板一塊，而是衣紋虬結生姿，剛中有柔，衣料質感頓出。衣服藍色和黃色部分，敷色濃重，均為先以粉彩中的玻璃白打底，然后再各自渲染之以藍色、黃色色料。這與王琦平日人物敷色注重色彩的冷暖搭配，又不求濃重艷麗的特點似有出入。這應與“珠山八友”相互之間多有技藝切磋，嘗試各自的彩繪技法有關。這塊瓷板畫的人物，與汪野亭的人物施彩方式更為相似。正如同王琦于辛未年（1931年）秋所繪之《秋山賞月圖》，其中山之用筆及設色、覆加“雪白”的技法，已明顯是汪氏之特色。由此可見，“珠山八友”之間的相互交流應該影響極大。而贗品中，鐘馗后背處黃色衣褶突起形成銳角，且上翹，與衣服質感以及坐姿衣紋走向不相符合；其用筆筆法單一，缺乏線條變化，自當是書法功底不到之故；再看藍色衣服部分，敷色平涂單薄，毫無韻致。
在王琦作品《20年代初繪鐘馗》 《1928年繪人物》 《1930年繪藍采和》 《1930年繪太白醉酒》中，可以看到王琦在人物衣褶上用筆的變化：越到晚期，其用筆越是筆力雄渾，筆勢奔放，然而卻法度嚴謹。其于人物形態與服飾的質料在衣褶上的表現技法可謂達到爐火純青的地步，這是贗品所難以達到的。
第四，樹枝的畫法。真品的樹葉部分先用珠明料點繪出，然后上粉彩顏料大綠。大綠是粉彩色料中的透明色，覆蓋
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