江山入畫(huà)
中國(guó)古代山水名畫(huà)系列活動(dòng)
從《富春山居圖》看披麻皴的藝術(shù)特色
富春山居圖
今天我們來(lái)聊聊中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一，被譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭”的《富春山居圖》。
皴法是歷代山水畫(huà)家在“外師造化，中得心源”的藝術(shù)實(shí)踐中提煉出來(lái)的一套完整的藝術(shù)語(yǔ)言形式。
江南畫(huà)派始祖董源，依據(jù)江南山體圓潤(rùn)、渾厚、脈紋舒展如麻的自然真實(shí)，在皴法的創(chuàng)造上成功運(yùn)用形狀如麻的皴法來(lái)表現(xiàn)這種柔和、細(xì)密、松渾的地貌特征，這種皴法被后人稱為“披麻皴”。
他傳承了早期山水畫(huà)勾勒填色的傳統(tǒng)技法，同時(shí)又以界畫(huà)為基，以深厚的寫(xiě)實(shí)功底和強(qiáng)大的透視能力創(chuàng)造了全新的山水畫(huà)構(gòu)圖模式， 使自顧愷之以來(lái)延續(xù)了三百多年的山水畫(huà)煥然一新。
《富春山居圖》局部
披麻皴分長(zhǎng)披麻皴、短披麻皴、散披麻皴。
披麻皴的運(yùn)筆比較柔和，以中鋒為主兼用側(cè)峰、拖峰，時(shí)而也逆峰。先勾一或兩三條主皴線，后沿著主皴的弧形角度進(jìn)行皴擦表示暗部。線條圓潤(rùn)而沒(méi)有棱角，彎曲如同畫(huà)蘭草，一氣到底，每筆必須送到，每筆應(yīng)帶鉤帶皴，線條遒勁。運(yùn)筆要松動(dòng)而又參差，皴筆宜稍干，擦筆宜用枯筆，擦是輔助皴的不足之處，皴擦并用就增加了山石暗部的層次和厚度。
《富春山居圖》是黃公望的傳世山水名作，也是運(yùn)用披麻皴的經(jīng)典之作。
黃公望師從趙孟頫，接受了其“古意”的思想，追求古樸簡(jiǎn)拙的風(fēng)韻，以悠長(zhǎng)、簡(jiǎn)淡的筆法表現(xiàn)江浙一帶的景致，我們可以從《富春山居圖》中領(lǐng)略這一特色。
畫(huà)面上山巒起伏，平崗連綿，層次豐富，神采煥然，生動(dòng)展示了富春江一帶林密蜿蜒、翠微杳靄的優(yōu)美風(fēng)光。
山峰起伏，林巒蜿蜒，境界開(kāi)闊遼遠(yuǎn)，雄秀蒼莽，簡(jiǎn)潔清潤(rùn)。凡數(shù)十峰，一峰一形狀；數(shù)百樹(shù)，一樹(shù)一形態(tài)；變化無(wú)窮。其中山石或濃或淡，都用干而枯的筆勾皴，畫(huà)面疏朗簡(jiǎn)秀、清爽瀟灑。水紋用濃枯墨勾寫(xiě)，偶爾加淡墨復(fù)勾。山和水全以干枯的線條表現(xiàn)，無(wú)大筆的墨，惟樹(shù)葉有濃墨、濕墨，顯得山淡樹(shù)濃。遠(yuǎn)處的樹(shù)有以濃墨點(diǎn)后再點(diǎn)以淡墨，皆隨意而柔和。
披麻皴是通過(guò)眼睛和心智對(duì)自然進(jìn)行觀察提煉而成的，是對(duì)自然山川的脈絡(luò)紋理長(zhǎng)期觀察體驗(yàn)后總結(jié)出來(lái)的，它不斷成熟，最終形成一個(gè)寶貴的筆墨體系，經(jīng)過(guò)多個(gè)時(shí)代的傳承和發(fā)展，在改造、創(chuàng)立、解體、整合中不斷完善。
薦讀
本期推薦
《山水畫(huà)技法要旨》
題名/責(zé)任者：山水畫(huà)技法要旨/王克文著
出版發(fā)行項(xiàng)：上海辭書(shū)出版社,2015
索書(shū)：J212.26/W221
館藏地：總館借書(shū)處 書(shū)庫(kù)二樓
掃描二維碼
更多活動(dòng)訊息早知道
本期文字/鄭寧
本期審稿/王昕媛
本期編輯/朱穎涵
聯(lián)系客服
