五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩統稱格律詩。
格律詩篇幅小（絕句四句，律詩八句），但要以小見大，以情感人，這就要求作者切實把握好兩點：寫什么和怎么寫。
一是寫什么，一定要做到謀篇在先，動筆在后。要先有寫作的目的，也就是想寫什么，主題是什么，想達到什么樣的目的，要明確你要告訴讀者什么。詩言志，歌詠言。你的作品能感染和打動讀者嗎？你的作品貼近時代、貼近民生、貼近生活嗎？你的作品為讀者到底提供什么樣的正能量？這些事先都要慎重考慮的。毛主席篇篇詩詞都緊扣時代脈搏、鼓舞人們斗志。我們常讀杜甫李白的詩，他們的詩也都離不開當時特定的環境、人或事。遠離生活、憑空臆造，這就完全偏離了文藝的方向，自然寫不出什么感人的作品。我們必須經常認真學習毛主席《在延安文藝座談會上的講話》，從中悟出深刻的道理，用以指導自已的創作實踐。
二是怎么寫，要保證脈絡清晰，不僅要讓讀者看得明白，更要讓讀者受到啟迪共鳴。這就需要精心安排章法,把握好起承轉合：起要平直；承要舂容；轉要變化；合要有味。
今晚講律詩的對仗。明晚講《格律詩的章法結構：起承轉合。偶爾在群里看了一些七絕，大多未按起承轉合章法寫。
七點準時講課
追求工對 多用寬對 繼承創新
（關于律詩對仗學習筆記）
戴鐵杵
本教程主要內容：
一、詞的分類是對仗的基礎
二、對仗的常規——中兩聯對仗
三、首聯對仗
四、尾聯對仗
五、長律的對仗
六、工對的追求
七、盡量多用寬對、反對和流水對
八、戒忌兩聯內容重復雷同，避免同類連疊
九、“合掌”之忌
詩壓大江潮
寫于77年金陵詩會
戴鐵杵
【平水韻】下平二蕭
石城多盛會(起) 今日喜聞韶(承)
古韻探三昧，繁弦勝六朝 (渲染)
氣吞滄海月，詩壓大江潮 (議論)
雪化冰消后(轉) 青青草未凋(合)
【注】：三昧，指事物的訣要或精義。如稱在某方面造詣深湛為“得其三昧”。 六朝，朝代名。三國的吳，東晉，南朝的宋、齊、梁、陳，都以健康（今南京）為首都，歷史上合稱“六朝”。
律詩第一要謀篇在先，明確積極主題。第二要在章法結構上下功夫。笫三注意對仗的自然。現在不少人寫五律七律詠物寫景多，未能情景交融，注意在頷聯頸聯對仗上下功夫，而轉句無變化，合句平淡無味，這就忽略了格律詩章法結構的起承轉合。要牢記：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要有味。律詩首聯第一句為起，第二句為承，對仗的頷聯及頸聯是圍繞主題，起到敘事、勾勒、點染、渲染、議論等作用。尾聯第一句為轉，第二句為合。“雪化冰消后，青青草未凋。”景耶？情耶？是景更是情！77年撥亂反正，百廢待興。轉句合句看似寫景，實是揭示主題：時代潮流、新生力量不可抗拒。
下面幾首七言律詩，下筆之前，我也是在這三方面做了詳盡思考的。現一并附后僅供參考。更請各位多提修改意見。謝謝。
六秩詠懷
（七律疊韻十二首）
戴鐵杵
【平水韻】上平十一真
（一）
六十流光類轉輪，千山萬水記猶新。
倡廉防腐人為本，激濁揚清筆有神。
羞對夕陽娛晚景，笑將明月證前身。
蘭芳幽谷寧爭色，蓮出淤泥不染塵。
（二）
人生如樹有年輪，一歲經過一歲新。
放眼風云多變幻，賞心花草倍精神。
留芳敢冀詩留世，潤屋先宜德潤身。
最戀青山存夕照，上天敢掃月中塵。
七律常見的兩種：一是首句平起入韻，二是首句仄起入韻。練習寫七律，要掌握好這兩種常見寫法。以下都是按這兩種寫法寫的疊韻詩。
【平水韻】上平四支
（三）
豁達無求任所之，描山繪水寄民思。
風清九野芝蘭曲，藻拔千章錦繡詞。
樹德樹人心耿耿，潤身潤屋意滋滋。
琴心劍膽豪情志，喜在鄉村賦勁詩。
（四）
除枷砸鎖筆隨之，對鏡何驚心有思。
冷眼看人爭富貴，熱情促我振華詞。
曾遭劫難風霜烈，更沐民溫雨露滋。
洗盡鉛華還故我，揚清激濁詠心詩。
【平水韻】下平十一尤
（五）
六秩從心歲月稠，人生偉業樂悠悠。
扶貧苦作春蠶繭，致富甘為孺子牛。
正氣常從胸際涌，狂濤總向卷中流。
倡廉豈可煙云過，威震全民鏟腐侯。
（六）
晚晴豪縱筆耕稠，夕照依依韻事悠。
窗外堪憐懷舊燕，燈前更憶拓荒牛。
菊隨秋老芳香烈，楓任霜侵歲月流。
認取如弦存直道，尊榮端不讓王侯。
【平水韻】下平十二侵
（七）
才盡江郎未廢吟，古稀網上遇知音。
煙云竹樹迎他客，沙鳥風帆送我心。
賞菊詠梅多妙句，拈題限韻冠詞林。
關河莫道南天遠，既遇鐘期敢弄琴。
（八）
感君遙贈折枝吟，戛玉敲金盡雅音。
新旭早開千嶂霽，老懷猶蓄九霄心。
揚帆盡可游珠海，棄杖應能化鄧林。
珠玉煙霞生袖底，早思邀月共援琴。
【平水韻】上平一東
（九）
襪線知難濟世窮，屠龍無術但雕蟲。
屈身甘比桑間蠖，浪跡曾如雪地鴻。
醉里歌吟天作紙，興來談笑席生風。
暮年更覺詩情健，白發童心火樣紅。
（十）
猖狂阮籍哭途窮，原是終身誤蠹蟲。
伯樂既逢容試馬，衡陽未到慢回鴻。
精魂虛證三生石，節操誰旌兩袖風。
預卜來春花事好，百花齊放滿園紅。
【平水韻】下平一先
（十一）
古稀精力勝華年，漫說精誠感上天。
發軔原宜開步闊，興邦端賴任才賢。
筆能抒意斯為上，財可通神未涉邊。
任是他山珠玉美，敢拋磚石附吟箋。
（十二）
架滿詩書伴晚年，登高詩唱艷陽天。
三間陋屋千竿竹，兩袖清風八品賢。
淚寫春秋流字里，肩挑日月走田邊。
何當擲筆驚風雨，許有魚龍落彩箋。
情牽東堡壯歌聲
（《歸休詠懷》，七律疊韻二首 ）
戴鐵杵
【平水韻】下平八庚
（一）
心期千里竟無成，放眼江湖百感生。
夢繞西湖騷怨地，情牽東堡壯歌聲。
醉猶待月和衣臥，老尚登山棄杖行。
棲息此鄉非所愿，建功悔未請長纓。
（二）
清新亦慕庾蘭成，筆陣文叢寄此生。
壇坫風騷隨驥尾，詩腸鼓吹囀鸝聲。
琴心欲達誰能識？駑末從知道不行。
羨彼中流漁唱起：滄浪之水濯吾纓。
六十自壽
戴鐵杵
【平水韻】下平八庚
小園日日聽鶯鳴，葉茂花繁綻紫荊。
晡夕早疏神女夢，關河不隔故人情。
門無車馬心常靜，腹有詩書氣自清。
何惜階前盈尺地，揚眉容我過河兵。
春秋詩社三十三周年紀慶
（七律二首）
戴鐵杵
【平水韻】下平十二侵
（一）
興來蜂起競高吟，竊慕春秋獨步今。
三十三年揚國粹，千人千筆續唐音。
回文錦字鑲珠玉，妙句詩鐘見匠心。
苜蓿春盤談往事，桑榆晚景愛詞林。
（二）倒上首韻
錯落柯條漸變林，原無媚俗得人心。
慢邀明月留清影，且剪秋云伴素音。
才盡難隨攀歷古，詩窮羞訪到如今。
摘枝常誦東坡句，落葉歸根喜唱吟。
一 詞的分類是對仗的基礎
詞的分類是對仗的基礎。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列九類：
1、名詞 2、形容詞 3、數詞（數目字） 4、顏色詞 5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞。
同類的詞相為對仗。注意四點：（a）數目自成一類，“孤”“半”等字也算是數目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。連綿字只能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。
專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細分為以下的一些小類：
1、天文 2、時令 3、地理 4、宮室 5、服飾 6、器用 7、植物 8、動物 9、人倫 10、人事 11、形體 12、外貌 13、動作等等。
二 對仗的常規——中兩聯對仗
律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。我上面的18首（五律一首，七律十七首）就是頷聯和頸聯對仗的。其中《六秩詠懷》第一首除頷聯頸聯對仗外，尾聯“蘭芳幽谷寧爭色，蓮出淤泥不染塵。”對仗。《春秋詩社三十三周年紀慶》第一首亦是，尾聯“苜蓿春盤談往事，桑榆晚景愛詞林”對仗。
所謂對仗，就是每 一聯的出句和對句之間，除了按照平仄格式使之平仄相對之外，對應詞的詞性還必須相同，即：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞（在對仗中，形容詞常與動詞作一類而對用），副詞對副詞，虛詞對虛詞。舉例：
送友人入蜀 李白
見說蠶叢路，崎嶇不易行。
山從人面起，云傍馬頭生。
芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。
升沉應已定，不必問君平。
這首詩的中間兩聯，都是對仗。頷聯中：“山”和“云”是名詞對名詞：“從”和“傍”是副詞對副詞：“人面”和“馬頭”，是名詞性詞組對名詞性詞組：“起”和“生”是動詞對動詞。頸聯中：“芳樹”和“春流”，是名詞性詞組相對：“籠”和“繞”，是動詞相對；“秦棧”和“蜀城”也是名詞性詞組相對，而且“秦”和“蜀”都是古國名，是地域標志，對得很好。
春日憶李白 [唐]杜甫
白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹，江東日暮云。何時一尊酒，重與細論文？
（“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。）
觀獵 [唐]王維
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。回看射雕處，千里暮云平。
（“新豐”對“細柳”，是地名對地名。）
客至 [唐]杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠無兼味，尊酒家貧只舊醅。 肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。
鸚鵡 [唐]白居易
隴西鸚鵡到江東，養得經年觜漸紅。 常恐思歸先剪翅，每因喂食暫開籠。
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。 應似朱門歌舞妓，深藏牢閉后房中。
三 首聯對仗
在一首詩中，兩聯對仗是基本的，多則不限。 有的詩，有三聯對仗，也有的四聯全用對仗，這都是允許的。一首詩中，除了中間兩聯之外，首聯也用對仗的，頗不少，尤其多見于首句不入韻的詩。舉例：
送友 李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。
詠懷古跡 杜甫
支離東北風塵際，飄泊西南天地間。
三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。
庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關。
首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，并不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。
五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。再舉兩個例子：
春夜別友人 [唐]陳子昂
銀燭吐青煙，金尊對綺筵。 離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。 悠悠洛陽去，此會在何年？
（首聯對仗，首句入韻。）
恨別 [唐]杜甫
洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。 草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。 聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。
（首聯對仗，首句入韻。）
四 尾聯對仗
尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適宜于作結束語的。但是，也有少數的例外。例如：
聞官軍收河南河北 [唐]杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂！
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對。還是和一般對仗不大相同的。
四聯全用對仗的律詩，唐人有一些，后世模仿的很少，但也有。
舉例：
登定王陵 朱熹
寂寞番王后，光華帝子來。
千年余故國，萬事只空臺。
日月東西見，湖山表里開。
從知爽鳩樂，莫作雍門哀。
作為變例，律詩的對仗也有單聯的。
這種只有一聯對仗的詩，盛唐時期比較多見。僅有的這一聯對仗，一般用在頸聯，頷聯則不用，詩評家稱這種首聯、頜聯都不用對仗，直到頸聯才出現對仗的詩為“蜂腰體”，謂其腰細，“若已斷而復續也”。
舉例：
送賈至舍人 李白
翦落梧桐枝，濉湖坐可窺。
雨洗秋山凈，林光澹碧滋。
水閑明鏡轉，云繞畫屏移。
千古風流事，名賢共此時。
王維、杜甫、元稹等大家，都有一些這樣的詩，在此不多舉例。
還有一種變例，詩中雖然存在兩聯對仗，但不是都用在中間，而是用在首聯和頸聯。有的詩評家稱這種形式為“偷春格”，因其把本應在頜聯出現的對仗用在首聯，“如梅花偷春色而先開也”。
舉例：
送杜少府之任蜀州 王勃
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在岐路，兒女共沾巾。
總之，凡一首律詩中有兩聯對仗，而且這兩聯處于中間位置，即頷聯和頸聯的，這是正例。也可以說，只要保證中間兩聯是對仗，即為正例。在這種情況下，即使其他地方（首聯、尾聯）多用了對仗，仍屬正例。但是，只要頷聯和頸聯有一處不用對仗，即為變例，這種變例唐以后是很少見的。現代人寫詩最好不用變例形式。
前面講的都是適用于五律和七律的規矩，至于絕句，是可以完全不用對仗。當然，要用對仗也可以，用一聯或兩聯都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住時寫的《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”就是全用對仗。排律，前面講過，除了首聯、尾聯可以不用對仗外，中間不論有多少聯，都要用對仗。首聯，尾聯當然也可以用，特別是首聯用對仗的十分普遍。
五 長律的對仗
長律的對仗和律詩同，只有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其余各聯一律用對仗。例如：
守睢陽詩 [唐]張巡
接戰春來苦，孤城日漸危。 合圍侔月暈，分守若魚麗。
屢厭黃塵起，時將白羽麾。 裹創猶出陣，飲血更登陴。
忠信應難敵，堅貞諒不移。 天人報天子，心計欲何施！
學諸進士作精衛銜石填海 [唐]韓愈
鳥有償冤者，終年抱寸誠。 口銜山石細，心望海波平。
渺渺功難見，區區命已輕。 人皆譏造次，我獨賞專精。
豈計休無日，惟應盡此生。 何慚刺客傳，不著報仇名！
六 工對的追求
一般講，出句和對句之間，相對應的詞做到平仄相對，詞性相同，即為對仗。但詩人們往往不滿足于此，還追求把對仗寫得更工整些，即所謂“工對”。工對，不僅要求名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，而且又把各種詞（特別是名詞）分出許多小類來。在這些小類里選詞相對，才算工對。過去蒙學老師教學童背誦：“天對地，雨對風，大陸對長空，山花對海樹，赤日對蒼穹……”。他們背誦的就是工對范例。當然，并不是說“天”只能對“地”，“雨”只能對“風”，這里只是指出一個大體方向，說明類似這樣的詞相對才算工對。科舉時代，按對仗的需要，對字詞作了分門別類，主要有這樣二十多個方面：
天 文：天、空、日、月、風、雨、霜、雪，等等。
時 令：年、歲、晨、夕、晝、夜、春、秋，等等。
地 理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。
宮室建筑：宮、殿、樓、臺、房、舍、門、窗，等等。
器 物：舟、車、刀、劍、旗、鼓、簾、幃，等等。
衣 飾：衣、裙、巾、冠、釵、環，等等
飲 食：酒、茶、飯、菜、羹、肴、丹、藥，等等。
文 具：琴、棋、書、畫、紙、墨、筆、硯，等等。
文 學：詩、詞、章、句、文、賦、歌、謠，等等。
草木花果：松、柏、楊、柳、桃、杏、荷、蘭，等等。
烏獸蟲魚：鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、魚、龜，等等。
形 體：身、心、頭、手、影、魂、音、容，等等。
人事心情：功、名、宴、游、才、情、愛、憎，等等。
人倫身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。
代 名 詞：我、余、他、誰、子、何；者、人，等等。
方 位：東、西、南、北、上、下、中、外、前、后，等等。
數 目：一、二、千、萬、獨、雙、數、幾、半，等等。
顏 色：紅、綠、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。
干 支：甲、乙、子、丑，等等。
人 名。
地 名。
同義雙音詞：山川、江湖、梳妝、賓客、友朋，等等。
反義雙音詞：短長、表里、古今、興亡、縱橫，等等。
重 疊 字：時時、處處、聲聲、漫漫、沉沉，等等。
副 詞：欲、將、不、皆、亦、未、曾、須，等等。
連 介 詞：與、和、共、而、還、則、只，等等。
助 詞：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。
為了節省篇幅，本文列舉的字例不多。每一個方面的字，所以劃歸一類，是因為它們意義相關（都涉及一個大方面的事物）。同一門類的詞，在意義相關的前提下，具體內容有的相類（如植物方面的“桃”與“李”），有的相反（如方位方面的“上”與“下”），有的相趁（如天文方面的“日”與“月”）。在對仗中，也正是要取其相類、相反、相趁之意。
簡言之，出句用了某一門類的詞，對句如果也能找到這一門類的詞與之相對，就可形成工對。例如杜甫的詩句“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，其中出句用了“兩”字，是數字，對句也用數字類的字(“一”)與之相對。出句用了“黃”字、“翠”字，屬于顏色類，對句也用顏色的字（“白”“青”）與之相對。出句用了“鸝”，對句就用了“鷺”，都是鳥類。所以說，這是一聯很好的工對。
掌握工對，總體須注意這樣幾條：
一是同類對。如前所述，造成工對，最基本的方法就：先取同門類（或鄰近的）字詞，用在出句和對句的各相應的位置上。名家作品中，字字工整的工對是可以舉出一些的。例如：
“轉來深澗滿，分出小池子。”（儲光羲《詠山泉》）
“繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株。”（白居易《杭州名勝》）
“雪蓋青山龍臥處，日臨丹洞鶴歸時。”（劉禹錫《罵姑山》）
二是習慣對。有些字詞，在分類表上雖然并不屬于同一門類，但因意義上的關聯比較緊密，所以在傳統上，習慣上，歷來認為把這些字語對用屬于工對。如“詩”與“酒”，“歌”與“舞”，“聲”與“色”，“心”與“跡”，“兵”與‘‘馬”，“人”與“地”，“老”與“病”，“無”與“不”，等等。例如：
“敏捷詩千首，飄零酒一杯。”（杜甫《不見》）
“老添新甲子，病減舊容輝。”（白居易《除夜》）
“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”（杜甫《九日》）
三是借對。有的字，按其在詩中的意思，與另一句中相應的字是不能對的，但因這個字另有含義，而在另一含義上，是可以對的，這就是借對。如杜甫詩句：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。”詩中的“尋常”是從“平常”這個意義上來用的，與對句的的“七十”這個數字本來是不能相對的。但因為“尋常”在別的意義上也可作數字解（古時八尺為一尋，兩尋為一常），所以在此處可以用于對仗，形成借對。又如李商隱句：“曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。”其中“石榴”之“石”本不能和上句的“金”字相對，但可以借用其“石頭”之“石”的意義來相對。此外，還有從諧音上來借對的。如劉長卿詩句：“事直皇天在，歸遲白發生。”其中“皇”字諧“黃”字之音，可與“白”作顏色之對。
四是句中自對。出句和對句，本身內部都有對仗意味，既自對又互對，就顯得特別工整。即使兩句之間某些字對得較寬，亦堪稱為工對。例如：“草木盡能酬雨露，榮枯安敢問乾坤。”（王維）在出句中，“草”與“木”對，“雨”與“露”對；在對句中，“榮”與“枯”對，“乾”與“坤”對。兩句之間又互對。又如陸游的“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，也是句中自對而又互對。
五是重點對。所謂工對，真正做到字字都對得很嚴格，那是少有的，通常也沒有必要。一聯詩中，只要多數字、主要字對得很好，就算工對了。特別是把數字、顏色、方位、疊字詞對好了，就會顯得很工。例如杜甫的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，歷來認為是極好的工對，因為數字、顏色都對得特別好，至于“柳”字和“天”字，對得并不很工，那就不重要了，又如蘇軾的“歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沉沉。”也是極好的工對。“歌管”與“樓臺”，“秋千”與“院落”，都有句中自對之美感，兩句互對又很工整，特別是“細細”與“沉沉”兩個疊字詞對得很工，這就夠了。至于說“聲”字和“夜”字對得并不很工，那就不應計較了。
五是重點對。所謂工對，真正做到字字都對得很嚴格，那是少有的，通常也沒有必要。一聯詩中，只要多數字、主要字對得很好，就算工對了。特別是把數字、顏色、方位、疊字詞對好了，就會顯得很工。例如杜甫的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，歷來認為是極好的工對，因為數字、顏色都對得特別好，至于“柳”字和“天”字，對得并不很工，那就不重要了，又如蘇軾的“歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沉沉。”也是極好的工對。“歌管”與“樓臺”，“秋千”與“院落”，都有句中自對之美感，兩句互對又很工整，特別是“細細”與“沉沉”兩個疊字詞對得很工，這就夠了。至于說“聲”字和“夜”字對得并不很工，那就不應計較了。
需要指出，對聯（楹聯、春聯等）比詩中的對仗要求更嚴。原則上，對聯都應是工對。流傳很廣的對聯，像“福如東海長流水，壽比南山不老松”，“生意興隆通四海，財源茂盛達三江”等，都是工對。創作對聯，也叫對對子，是一種技巧很高的藝術。寫出好對聯，需要懂平仄，懂詞性，有思想，有意境。不僅要工對，甚至要求“的對”，即對得恰切、巧妙。這方面有不少佳話。
七 盡量多用寬對、反對和流水對
寬對，顧名思義，就是比較寬松的對仗，只要平仄相對、同詞性的詞相對就可以了，不講究詞的具體門類。
寫詩只講工對不行，大多數情況離不開寬對。
第一、嚴格的工對很難，一般也沒有必要那樣苛求。在不以言害意的前提下，盡量求工，是必要的。但如求工過切，即會妨害詩意的順暢表達，甚至由于用詞總是局限于狹窄的范圍而造成同義反復。好的工對，往往屬于“妙手偶得”，不是刻意雕鑿出來的。所以多數詩作，用的都是不太嚴格的工對、鄰對（把相鄰的門類合用，如把天文、時令、地理方面的詞，合在一起用），還有寬對。即使總體上算工對的對仗，往往也有少量或個別的字用了寬對。在七言詩句中，前四個字對得較嚴格，后三字，特別是最后一個字不講究的情形，比較常見。特別是最后一字，連詞性都不對的例子，也不少。例如：
“不待金門詔，空持寶劍游。”（李白《寄淮南友人》）
“遙知楊柳是門處，似隔芙蓉無路通。”（劉威《游東湖》）
第二、首聯和尾聯的對仗，本屬可用可不用，如果用對仗，就更允許寬松些。有不少就是半對半不對。似對非對，這都是可以的。例如：
“文章千古事，得失寸心知。”（杜甫《偶題》）
“君游丹陛已三遷，我泛滄浪欲二年。”（白居易《夜宿江浦》）
“霸祖孤身取二江，子孫多以百城降。”（王安石《金陵懷古》）
第三、錯綜對，是寬對中的一種現象。出句和對句中，同類相對的詞，在位置上不對應，錯了位。例如：“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。”（李群玉《杜丞相筵中贈美人》）
第四、流水對。一般對仗，出句和對句的內容是并列的，把兩句顛倒過來，意思仍然說得通。流水對，則是把一件事、一個意思如同流水般地連續說下來，出句和對句之間有著時空上或因果上的連貫性，互相不能顛倒。例如：
“一從歸白舍，不復到青門。”（王維《輞川閑居》）
“山中一夜雨，樹杪百重泉。”（王維《送梓州李使君》）
“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。”（杜甫《聞官軍收河南河北》）
“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”（杜甫，同上）
“山重水復疑無路，柳暗花明又一村。”（陸游《游山西村》）
以上幾例，都是對得特別好的流水對。 實際上，流水對與一般并列對仗相比，在字詞的選擇上，余地更小些，難度更大些，其中有些字更難免用寬對。
【一】多用寬對。由于工對的范圍很窄，求工太過，常犯“合掌”。如“室”對“房”，“別”對“離”等。而寬對則不受詞類的束縛，較自由地表現文思，抒發情感以及意境上的優勢，彌補遣詞上的松泛。杜甫格律嚴謹是世所公認，但有許多超乎尋常的寬對，值得學習：
1．詞性不同，也用作對仗的，如：
近接西南境，長懷十九泉。(《秦州雜詩二十首》之十四)
錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。 (《登樓》)
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 (《登高》)
2．超乎寬對，令人感覺似對非對的，如：
人生五馬貴，莫受二毛侵。(《送賈閣老出汝州》)
3．僅前二字相對者，如：
黃云高未動，白水已揚波。（《日暮》）
菱熱經時雨，蒲荒八月天。(《與任城許主薄游南池》)
4．以疑問句作對仗，如：
美名人不及，佳句法如何? (《寄高三十五書記》)
精銳舊無敵，邊隅今若何? (《觀兵》)
5．只有一字相對者，如：
久待無消息，終朝有底忙? (《寄邛州崔錄事》)
6．語法結構不同，也作對仗，如：
卻看妻子愁何在?漫卷詩書喜欲狂。（《聞官軍收河南河北》）
侯孝瓊教授說：“杜律正是有如此眾多的寬對和似對非對的對仗句式，使得杜律能曲折盡意，既守‘法’而又不為‘法’所拘縛。”此話誠然。
清人袁枚《隨園詩話》卷二載：“唐人‘夜琴知欲雨，晚簟覺新秋’，新秋二字，現成語也。‘欲雨’二字，以‘欲’字起‘雨’字，非現成語也。差半個字矣。”用現在的語法術語講，“欲雨”是動賓結構，而“新秋”是偏正結構；“欲”是動詞，“新”是形容詞。詞性不對，結構亦不對。
【二】多用反對。劉勰在《文心雕龍．麗辭》中說：“正對者，事異義同者也。”如果真是這樣，那么就等于其中有一句廢話，如：
人情懷故鄉，客鳥思故林。(王贊《雜詩》)
徒結千載恨，空負百年怨。（鮑照《代東武吟》）
這說明正對容易流于“義同”，有“合掌”之患，所以劉勰又說：“反對為優，正對為劣。”（《文心雕龍．麗辭》）。
侯孝瓊教授說：“客觀世界本身，就是一個矛盾的統一體。其間虛實、上下、是非、有無等等，都是互相依賴而存在的矛盾對立面，而律詩中的‘反對’巧妙地用對仗的手法，揭示了自然、社會中矛盾的‘趣合’。在這類對仗中，矛盾的雙方既向外延伸，各自 走向一極，形成一個有張力的‘場’，又向內聚合，說明一個共同情理。”
杜甫絕對是這方面的高手。下面是他一些反對例子：
有無：親朋無一字，老病有孤舟。（《登岳陽樓》）
非是：顧我老非題柱客，知君才是濟川功。（《陪李七司馬皂江上觀造竹橋》）
動靜：人幕旌旗動，歸軒錦繡香。 （《魏十四侍御就敝廬相別》）
多少：煙塵多戰鼓，風浪少行舟。（《搖落》）
合分：川合東西瞻使節，地分南北任流萍。(《嚴中丞枉駕見過》)
落生：一徑野花落，孤村春水生。 (《遣意二首》之一)
去來：湛湛長江去，冥冥細雨來。 (《梅雨》)
短長：禮樂攻吾短，山林引興長。 (《秋野五首》之三)
新舊：白骨新交戰，云臺舊拓邊。 (《有感五首》之一)
去留：一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。(《詠懷古跡五首》之三)
明暗：野徑云俱黑，江船火獨明。（《春夜喜雨》）
重輕：煙花山際重，舟輯浪前輕。(《泛舟送客》)
深淺：鸕鶿窺淺井，蚯蚓上深堂。 (《秦州雜詩二十首》之十七)
暖寒：夜郎溪日暖，白帝峽風寒。 (《十月一日》)
【三】多用流水對。流水對是指構成對仗的上下兩個詞組或句子，在意義上具有相承、因果、假設等種種語法關系的一種對仗形式。因為這種對仗形同流水，上下銜接很緊，所以叫“流水對”。如：
野火燒不盡，春風吹又生。 （白居易《賦得古原草送別》）
欲窮千里目，更上一層樓。 （王之渙《登鸛雀樓》）
烽火連三月，家書抵萬金。(杜甫《春望》)
萬里清江上，三年落日低。 (杜甫《畏人》)
自聞茅屋趣，只想竹林眠。 (杜甫《示侄佐》)
忽聞哀痛詔，又下圣明朝。 (杜甫《收京三首》之二)
如何有奇怪，每夜吐光芒? (杜甫《蕃劍》)
若無青嶂月，愁殺白頭人。 (杜甫《月三首》之一)
看花雖郭內，倚仗即溪邊。 (杜甫《倚仗》)
那因喪亂后，便作死生分。 (杜甫《懷舊》)
歲晚仍分袂，江邊更轉蓬。 (杜甫《寄賀蘭鈷》)
遙憐小兒女，未解憶長安。 (杜甫《月夜》)
流水對以五言為多見，也有十四個字分兩句的。如：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 (杜甫《聞官軍收河南河北》)
且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒人唇。 (杜甫《曲江二首》之一)
請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫《秋興》）
唯將午夜常開眼，報答生平未展眉。（元稹：《遣悲懷》）
方知一杯酒，猶勝百家書。 (高適《閑居》)
【四】盡量采用不同語法結構的對仗句式
語法結構種類繁多，盡可讓我們隨意采用，下面簡單介紹一下各種不同的語法結構。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 (王維《山居秋暝》)
不才明主棄，多病故人疏。 (孟浩然《歲暮歸南山》)
夜救龍城急，朝焚虜帳空。 (馬戴《塞下曲》
(石)泉流(暗)壁，(草)露滴(秋)根。(杜甫《日暮》)
原句順序為：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”
[慣]看賓客兒童喜，得食〈階除〉鳥雀馴。 (杜甫《南鄰》)
此聯兩句的順序應為：“兒童慣看賓客喜，鳥雀得食階除馴。”
我們學習對仗句式，還能學到以下四點經驗：
1．律詩頷聯與頸聯的句式最好變換，不宜采用同一句式。如王維的《山居秋暝》，其頷聯“(明)月(松間)照，(清)泉[石上]流。”詞序基本上是正常的；而其頸聯“……歸(浣)女，……下(漁)舟。”就采用了主移謂后的錯位句式。
2．欲使句子的含義密而簡，則宜用兩句式或三句式。欲使句子的含義疏而詳，則宜用半句式或一句式。如：“風急 天高 猿嘯<哀>，渚清 沙白 鳥飛<回>。”“青楓江上](秋)帆遠，[白帝城邊](古)木疏。”
3．在用一般句式不合律時，可用錯位句以合律。如：“娉娉垂柳風，點點回塘雨。”“花徑[不曾][緣客]掃，蓬門[今始][為君]開。”
4．欲使詞語更加精煉，意象更加密集，可使用名詞性語式。如：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”“深秋簾幕千家兩，落日樓臺一笛風”。
八 戒忌兩聯內容重復雷同，避免同類連疊
對仗兩聯的意思最好有所分工。或一聯寫景，一聯抒情；或一聯說理，一聯敘事。清王夫之在《姜齋詩話》里說：“近體中二聯一景一情，法也。”
要避免同類連疊。就是將同一類名詞疊用。例如李商隱《馬嵬》的中兩聯：“空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌。此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。”清·紀昀《瀛奎律髓刊誤》說：“此詩二聯，連用虎、雞、馬、牛，犯復。”
如果同類名詞都用在同一位置上，那更是詩家之忌了。如高適《送李少府貶峽中王少府貶長沙》的中兩聯：“巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋天遠，白帝城邊古木疏。”清·沈德潛《唐詩別裁》說此兩聯“連用四地名，究非律詩所宜”。
（一） 一句式
甲．主謂型。句中只有主語，謂語和修飾成分(附加成分)的，如
（無邊）落木[蕭蕭]下，（不盡）長江[滾滾]來。”(杜甫《登高》)
山從人面起，云傍馬頭生”。(李白《送友人人蜀》)
竹深<留客處>，荷靜<納涼時>。 (杜甫《攜妓納涼晚際遇雨》之一)
乙．主謂賓型。句中有主語、謂語、賓語和修飾成分的，如：
文章憎命達，魑魅喜人過。 (杜甫《天末懷李白》)
功蓋三分國，名成八陣圖。(杜甫《八陣圖》)
長路關心悲劍閣，片云何意傍琴臺？(杜甫《野老》)
滄海未全歸禹貢，薊門何處盡堯封。 (杜甫《諸將五首》之二)
十年戎馬暗萬國，異域賓客老孤城？ (杜甫《愁》)
云氣生虛壁，江聲走白沙。 (杜甫《禹廟》)
一秋常苦雨，今日始無云。 (杜甫《留別賈嚴二閣老兩院遺補》)
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。(白居易《錢塘湖春行》)
晚晴風過竹，深夜月當花。 (李商隱《春宵自遣》)
三秋梅雨愁楓吐，一夜扁舟宿葦花。 (溫庭筠《西江送漁父》)
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。(杜甫《蜀相》)
座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。(李商隱《杜工部蜀中離席
丙．連謂型。句中有一個主語和兩個謂語，如：
風清 飄（短）袂：馬健 弄（連）環。(徐鉉《晚歸》)
山隨平野盡，江入大荒流。(李白《渡荊門送別》)
詞客有靈應識我，霸才無主始憐君。 (溫庭筠《過陳琳墓》)
錫飛常近鶴，杯渡不晾鷗。(杜甫《題玄武禪師屋壁》)
蟬聲斷續悲殘月，螢焰高低照暮空。 (杜甫《新秋》)
丁．兼語型。在句中，有一個詞既是前面謂語的賓語，又是后面謂語的主語，如：
老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。(杜甫《江村》)
“紙”與“針”既然是前面謂語“畫”與“敲”的賓語，又是后面謂語“為”與“作”的主語。〖注：此例不妥，應該認為：“為”與“作”的主語仍然是“妻”與“子”，所以是連謂型，不是兼語型。兼語句我一時想不出來，待尋。〗
（二）兩句式：
句中有兩個主語和兩個謂語，有的帶賓語，有的有修飾成分（定語、狀語、補語）。如：
水落魚梁淺，天寒夢澤深。 (孟浩然《與諸子登峴山》)
花迎劍佩星初落，柳拂旌旗星未干。 (岑參《和賈舍人早朝》)
星垂平野闊，月涌大江流。 (杜甫《旅夜書懷》)
水寺閑來僧寂寂，雪風吹去雁嗷嗷。 (齊己《楚寺寒夜作》)
神鴉亂嗓黃陵近，候鳥斜沉夢澤空。 (曹松《將人關行次湘陰》)
桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。 (柳宗元《別舍弟宗一》)
曉色未開山意遠，春容猶淡月華昏。 (李建勛《游棲霞寺》)
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。（杜甫《登高》）
花在月明蝴蝶夢，雨余山綠杜鵑啼。(齊己《中舂林不偶作》)
方知一杯酒，猶勝百家書。(高適《閑居》)〖按：這是一個省略主語的流水對。〗
（三)省略句：
同完全句相比較，省去成分的句子，就叫作省略句。其中又以省略主語、謂語的較常見：
甲．省略主語的，如：〖用○表示省略〗
○感時花濺淚，○恨別鳥驚心。 (杜甫《春望》) （省略的主語是作者“我”）
隨風○潛入夜，潤物○細無聲。 (杜甫《春夜喜雨》) （省略主語“雨”）
須知胡騎紛紛在，豈逐春風一一回？(杜牧《早雁》)（不確指，或可指“大家”）
桑柘廢來○猶納稅，田園荒后○尚征苗。(杜荀鶴《山中寡婦》)（主語不言而喻，即稅官等。）〖白水注：百姓納稅也是不言而喻的，也就省略。〗
乙，省略謂語的，如：〖說明：括號內補充的成份，只能作為參考。〗
雨中〖風吹著〗黃葉樹〖凄涼〗，燈下〖只坐著〗白頭人〖孤寂〗。”(司空曙《喜外弟盧綸見宿》)
樹樹皆〖是〗秋色，山山惟〖有〗落暉。 (王績《野望》)
映階碧草自〖成〗春色，隔葉黃鸝空〖有〗好音。 (杜甫《蜀相》)
浮云〖似〗游子意，落日〖如〗故人情。(李白《送友人》)
丙．省略賓語的，比較少見，如：
野火燒不盡〖草〗，春風吹〖草，草〗又生。(白居易《賦得古原草送別》)〖說明：前一個省略賓語，后一個省略兼語。〗
丁．省略虛詞的，如：
鄉淚〖在〗客中盡，孤帆〖從〗天際看。(孟浩然《早寒江上有懷》)
〖因〗草枯〖則〗鷹眼疾，〖由〗雪盡〖故〗馬蹄輕。 (王維《觀獵》)
五更鼓角〖之〗聲悲壯，三峽星河〖之〗影動搖。 (杜甫《閣夜》)
（四）名詞性語式：
此句式簡稱為“名詞句”，有的稱為“名物語式”、“意象疊加”等。如：
雞聲茅店月，人跡板橋霜。 (溫庭筠《商山早行》)
大意是：被雞鳴聲喚醒的茅店旅客，在月亮還掛在天空時就起身趕路了，經過板橋，走在一片白霜上，留下了清晰的足跡。
（五）錯列句：在某些對仗句中，其成分的組合排列，不按一般的順序，顛倒其位置的，這叫“成分的錯列”。〖說明，原稿無例句，可參看“三．盡量采用不同語法結構的對仗句式”〗
九 “合掌”之忌
一首詩中相鄰的兩聯對仗，句子的結構要避免完全一樣。第一聯對仗和第二聯對仗，如果結構一樣，這種毛病稱為“合掌”。例如：
高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。
短李芬芳酒，迂辛寂寞詩。
前一聯中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一聯的“短李”、“迂辛”是人名，總之都是名詞，而且都是專用名詞。兩聯都是以專用名詞開頭，句子后三字的結構也一樣。這就是“合掌”，是對仗之大忌。上面例舉的兩聯中，有四個專用名詞，容易犯合掌的毛病，但高明的詩人有辦法規避它。這兩聯，白居易實際上是這樣寫的：
高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。
笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。
這樣一調整，就避開合掌之病了。
笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。
這樣一調整，就避開合掌之病了。
還有人認為，一聯對仗的出句與對句，意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”。一位網友寫贊女子詩，頸聯出句前四字為“沉魚落雁”，出句前四字為“閉月羞花”，我以為合掌了。又如出句用“河”，對句用“川”；出句用“紅”，對句用“赤”，出句用“兵”，對句用“卒”，等等，形成同義反復，亦為“合掌”之弊，應予避忌。
藻拔千章綿繡詞
（七律疊韻八首）
戴鐵杵
（2012年10月4日）
（一）
雨打霜侵悉任之，描山繪水鬢飛絲。
風清九野芝蘭曲，藻拔千章錦繡詞。
樹德樹人心耿耿，潤身潤屋意滋滋。
寒梅早發爭春賦，翠柏遲凋寫勁詩。
（二）
除枷砸鎖筆隨之，對鏡何驚兩鬢絲？
冷眼看人爭富貴，熱情促我振華詞。
曾遭動亂風霜烈，更沐春溫雨露滋。
擊壤而歌逢盛世，重憑鐵筆擲新詩。
（三）
慣對昏官笑了之，民生實干鬢成絲。
憑誰愛捉風和影？豈患隨加證與詞。
驅去陰霾晴朗朗，迎來雨露潤滋滋。
人同綠芰污難染，壽比青松翠滴詩。
（四）
吟成愧對且由之，月露風云盡吐絲。
弄巧每多雕飾句，難工強作應酬詞。
功名富貴煙云過，桃李芬芳雨露滋。
喜聽湖鄉雞唱早，犁鏵畫出曉耕詩。
（五）
蝸角蠅頭一笑之，人生至境吐長絲。
字書助我終無悔，山水娛人卻有詞。
育李培桃情得得，披星戴月意滋滋。
辛酸況味誰能識？字里行間識素詩。
（六）
菊隨秋老且隨之，無悔何驚鬢有絲。
唱賦吟酬求準韻，丹青點染譜神詞。
秋風秋水煙云過，春日春潮雨露滋。
但得文鞭長作伴，寬懷曠達唱民詩。
（七）
豁達無求任所之，江南水綠柳絲絲。
生平不做鴛鴦夢，筆下當填赤子詞。
眼界超超千仞峻，心泉汩汨眾芳滋。
何妨傲骨遭時忌，愛寫童心抱月詩。
（八）
聯珠綴玉筆隨之，正道蒼桑鬢有絲。
窗外堪憐懷舊燕，燈前更憶拓荒詞。
半生履跡經霜染，一片心田帶淚滋。
寵辱榮枯經歷后，揚清激濁寫心詩。
起承轉合是創作詩文的基本章法。所謂‘起’就是“起頭”，也可稱之為“開頭”或“開端”。做任何事情都要起頭，唱歌要起頭，說話要起頭，講故事要起頭，寫文章要起頭，詩歌創作當然也要起頭。“萬事開頭難”。古人創作詩歌非常重視起頭，并且對起頭有很多講究，有所謂的明起、暗起、陪起、反起、逆起、單起、對起等等，或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比興寄托，或寫景，或抒情，或敘事等等。詩文創作，頭如果起得好，就能收到先聲奪人之效；所謂‘承’就是承上啟下，承接上文，引出下文，根據情路、景路、理路，將上下文之間緊緊地聯系起來，上下關聯，前后呼應，或總接，或分承，或暗接，或明順，或舒緩，或湍急，或如徐徐春風，拂面而來，或如開閘之水，咆哮而下；所謂‘轉’就是轉折、轉換，由情轉到景，由景轉到情，由彼轉到此，由此轉到彼，由事轉到理，由理轉到事，由物轉到人，由人轉到物，或順勢而轉，或乘勢而上，有如奔騰咆哮之江河，遇千重高山之阻擋，曲曲折折向東奔流。一首詩寫得好不好，在很大程度上取決于‘轉’，如果轉得好，轉得神，轉得妙，轉得出其不意，轉得出神入化，就能使作品跌宕起伏，勢若奔雷。所以歷代詩人無不在轉上絞盡腦汁，以求收到“攝人魂魄”之功；所謂‘合’就是結尾，結束全文。結尾往往是詩文的精華之所在，是作者抒發情感、表達志向的重要環節。一般來說，結尾有兩種結法，一是明結，一是暗結。明結就是通過結尾直抒胸臆，闡明事理，抒發感慨和豪情；暗結則是以事說理，借景抒情，用事件和景物來傳達、折射、暗示出作者的感情、寄托和抱負，給人以自由發揮和想象的空間。結尾往往是詩歌的高潮，合得好，合得妙，就能使作品氣勢磅礴，慷慨激昂，意境深遠，引人深思，言雖止而意無窮。
起承轉合是一個不可分割的有機整體，是一個不可缺少的完整組合。它是人們在長期的文學創作中總結、探索出來的最基本的創作手法。把握這種最基本的創作手法，對于初學詩歌創作的人，尤其是對初學格律詩創作的人來說，是一種很好的輔助工具。剛入門時按照起承轉合的路子進行創作，能夠使我們在蹣跚學步的路途當中少走彎路，少摔跤。在實際創作過程中，我們可以經常地檢查一下自己的作品是否符合這種組合，檢查的方法很簡單，那就是反復誦讀，通過誦讀，看看自己的作品是不是一氣呵成，是不是連續貫通，是不是起伏跌宕，是不是首尾呼應。當然，創作有法，創無定法。格律詩的創作，要按照起承轉合的路子進行，又不必把它當作教條，只有這樣，我們才能在創作的道路上，越走越寬廣。
格律詩的起承轉合：起要平直；承要舂容；轉要變化；合要有味。
這部分內容明晚講。今晚講課如有不當請批評。
登龍有幸唱青芝
（和青花瓷原韻）
戴鐵杵
羌笛何須怨夢癡，滔滔江水潤花瓷。
曾沿漢北尋詩友，幾向遼東訪賦知。
附驥無能題白鶴，登龍有幸唱青芝。
莫吟難得糊涂句，共賞湖邊勁柳枝。
夙愿情緣翰苑知
青花瓷
欲借春風寫夢癡，心隨煙雨吐青瓷。
云箋浪墨虛空渡，夙愿情緣翰苑知。
至仰文才凝紫服，當歡玉骨長靈芝。
高山流水誰心醉？危閣嬌身舞柳枝。
請大家分析上兩首的對仗
濟南趵突泉菊文化節有感
（七律疊韻二首）
戴鐵杵
【平水韻】上平一東
（一）
突泉傳訊掠長空，菊展詩壇敢正風。
腕運千章欽老驥，神交數載盼新鴻。
喜看后浪能弘志，回首前塵欲競雄。
奉獻一生無索取，花魂入夢夢相同。
（二）
切忌詩文假大空: 遠離時代是斜風。
尋章琢句期高手，激濁揚清欽志鴻。
云長自能馳赤兔，知才伯樂識英雄。
起承轉合求新意，詩唱民生振大同。
云長自能馳赤兔，知才伯樂識英雄 錯位對仗句敬請
