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世紀大業

1977年，日本二玄社協助臺北故宮博物院，從無數的書畫藏品中選出極精致的名作，以完美再現真跡為目標，致力于這偉大的復制事業。其數量為故宮博物院的名畫278件，法書95件，加之上海博物館，遼寧省博物館，美國·納爾遜藝術博物館的藏品達到400多件。

復制技術的頂峰

從畫面超過縱二米的大型掛軸到寬不到一尺的手卷、團扇、扇面全部是原寸原色復制的。毫無疑問真跡的質感歷經時代的古色，筆勢和墨的濃淡，落款、符號的滲出都精致再現。為此特制巨大的照相機，紙張·絲絹等素材得以重新開發，試制品與真跡進行多次對照。期待更完美。其結果，原本只有真跡才具有的神韻也逼真入神，達到了完美高超的意境，遠遠超過了復制的范疇。

渡邊隆男

秦孝儀

啟功     

復制品畢竟不是原跡，但從它們的藝術效果上講，應該說是「與真跡平等」的。高明的印刷術還能提高現在文物上所存的效果。歴經數百乃至上千年之后，原作多已破損，至少顏色灰暗，早已失去了原有的風韻，可這些復制品，卻恢復了原作最初的色澤，簡直是整舊如新。………無論是自買、是借觀，還是看展覽，「晴窗一日百回看」已絕非難事了。因此，從利用價值上講，它的方便處，已足稱「上真跡一等」(乃至若干倍)了！

傅申    

這批杰出的法書名畫復制品，選自全世界獨一無二的書畫寶庫——臺北故宮博物院，真正做到了空前的精美，而又忠實逼真。……本人在這批復制品中，最欣賞紙本作品，因此現代化的復制技術，將筆墨及紙張纖維之間的微妙關系，再現到了逼真的地步。……面對逼活現的復制品，本人實難想象再會有比此更進步的復制技術。如果我能擁有其中一部分復制品，將會感到像擁有真跡般的富有和滿足。此時，一句古來中國鑒賞家的成語閃現在我腦際：「下真跡一等，真是對二玄社復制品的最佳形容詞。實際上，歷史上任何雙鉤、臨摹和刻拓法，或近代印刷品，沒有比這批復制品更能擔受得起這一殊譽的了！

青山杉雨     

若將二玄社所欲完成的中國書畫復制計劃，譽為百年來的大事業，洵非溢美之辭。……二玄復制品之精湛，幾乎使人無法辨別其真偽。對他們這種盡心盡力的態度、精巧高超的技法，我不能不表示敬佩。就書法而言，我們將來誰都能擁有王羲之雙鉤本、孫過庭書譜、懷素千字文、自敘帖、蘇東坡寒食帖等比肩原作的復制品；而這些備置座右的藝術品，一定會給我們日常生活帶來無比的快樂，是不言而喻的。

班宗華     

二玄社之偉業 —— 按原寸精心復制臺北故宮博物院珍藏中國書畫名跡，至今已達近三百種。在各種中國美術復制印刷品中，出類拔萃，絕無僅有。現在，出于對古代書畫保護的需要，中國美術史上的名作將越發不易目睹。……今后，對范寬「溪山行旅圖」、郭熙「早春圖」等杰作的研究、觀賞，將更多地有頼于二玄社的復制精品。二玄社為我們觀賞中國書畫作出了極大的貢獻，我深表謝意和敬意。

C1 王羲之 平安?何如?奉橘三帖

卷子/紙本 成品尺寸: 26.3 x 200cm

王羲之少年時學衛夫人書，后見前代名家法帖，改變初學，博采眾長，增損古法，一變漢魏樸質書風，創妍美流便之體。梁武帝評其書「字勢雄逸，如龍跳天門，虎臥鳳閣」，唐張懷瓘評「骨肉相稱，婉態妍華」。此三帖書法疏密得宜，結體優美，為行書最佳典范。

C2 王羲之 快雪時晴帖

冊子 全14開∕紙本  成品尺寸: 32.0 x 19.3cm

王羲之（307？－365？），臨沂人。字逸少。為官時多舉政績，辭官后放情山水。幼而善書，學漢魏以來諸家，后世稱之書圣。清高宗（乾隆皇帝）將此帖與王獻之「中秋帖」、王珣「伯遠帖」同室珍藏，命其室為「三希堂」。是帖筆法圓勁古雅，意致優閑逸裕，鍔斂神潛，遺韻無窮。

懷素與草圣張旭，世稱「張顛素狂」。據傳懷素酒酣興發時，揮筆作書，頗受京師王公貴卿贊賞。草書雖狂怪怒張，但法度精嚴，影響后代甚巨。是卷集錄時人贈詩，筆墨枯勁，奇蹤變化，神采動蕩，迂回盤繞處有驚蛇走虺、驟雨旋風之勢，為草書藝術的極致。

C5宋四家小品（4）米芾 尺牘

宋人書法 [尚意] ，一變唐以來 [尚法] 的傳統書風。注重個人風格與個性的表現。這套 [宋四家小品] 收蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄書跡，則蘇軾天然，黃庭堅勁健，米芾縱逸，蔡襄蘊藉，各具意態，堪稱精品。副頁有鮮于樞題字，藝術珍品。

C16 黃庭堅 寒山子龐居士詩

黃庭堅（1045－1105），分寧人。字魯直，號山谷道人、涪翁。蘇門四學士之一，精通詩文書畫。舉治平四年（1067）進士，官至著作佐郎、起居舍人，后歿于謫所宜州。宋四大書法家之一，是卷書唐代隱士寒山勸戒詩與居士龐蘊詩偈，波磔橫張，時以逆筆取勢，是晚年杰作。

卷子∕絹本  成品尺寸: 28.2 x 597cm

米芾（1051－1107），宋四大家之一。其書廣汲古法，尤深得晉人遺蘊。是卷為三十八歲盛年期代表作。于烏絲欄上書自詠詩八首，用筆精妙，體勢遒美。卷后有沈周、祝允明、顧從義、董其昌等明代名家題跋。

歐陽修（1007－1072），廬陵人。字永叔，號醉翁，晚號六一居士。一生博覽群書，以文章冠天下。「集古錄跋尾」為中國金石學先驅著作，原文稿現僅存四紙。是卷筆勢險勁，字體新麗，用尖筆干墨作方闊字，神采秀發，膏潤無窮。

唐太宗酷愛王羲之書法，曾命侍臣臨摹蘭亭，將下真跡一等之歐陽詢摹本石刻、拓本后下賜皇族功臣，傳即所謂「定武本蘭亭敘」。是卷原為柯九思舊藏、故宮秘籍之一、蘭亭敘墨拓神品，筆致遒勁，墨色蒼然，名冠古今。

宋徽宗（1082－1135），惟好書畫，山水、人物、花鳥、花卉等，無不精工極妍，有晉唐風韻。工書，初學薛稷，變其法度，自成一體，自號瘦金書，筆勢勁逸。本幅朱絲欄瘦金書。凡二十字，每行二字。大字書五言詩一首。末行小字書：宣和殿制。

C19 趙孟頫 前后赤壁賦

冊子  全16開∕紙本  成品尺寸: 36 x 17.7cm

趙孟頫詩書畫均冠絕當代，書畫尤為擅名。書風一生凡三變，是冊為其中年習王羲之的代表作，書蘇軾名作「前后赤壁賦」，運筆穩健遒勁，體勢清新俊逸。款大德辛丑（1301），時四十八歲。

張雨（1277－1348），錢塘人。字伯雨，號句曲外史。年二十余棄家為道士，往來華陽云石間。能詩文，工書翰，與趙孟頫、虞集為翰墨之交。是幅書自題詩，體兼行草，或枯或潤，自由奔放，有禪林墨跡之韻。倪瓚稱之為本朝道品第一。 

掛軸/紙本  作品尺寸: 107.3 x 35cm  成品尺寸: 180 x 48cm

楊維禎（1299－1370），是元朝末期的著名文學家，而且作為書法家聞名。維禎的書法發揮了元代盛行的「章草」的特點。顯露出奔放奇逸之氣，堪與「禪林墨跡」匹敵。自如運用滿墨的毛筆，即使細如絲紗的渴筆也像鋼鐵一般那么堅實。此幅是唯一傳世的楊維禎的條幅。（上海博物館藏） 

文征明（1470－1559），長洲人。初名璧，字征明，后以字行，又字征仲，號衡山、停云生。書與祝允明齊名，詩書畫三絕，為明四家之一。是幅為八十二歲時所書，精整挺秀，如世人評王羲之書「鐵畫銀鉤」者。

董其昌（1555－1638），天才俊逸，少負重名。集書畫創作、評論、鑒藏及著述于一身，是明代后期深具影響力的藝術家。書法初學顏真卿、鐘繇、王羲之，中年以后廣搜博采，擷取古人之長，晚年更以己意融合晉唐宋人筆意而臻于大成。是幅摹徐浩書杜甫詩，楮墨精好，筆筆用意，兼得顏書圓勁樸厚之精神。

宋克（1327－1387），長洲人。字仲溫，號南宮生。書師饒介，究魏晉之法，又學急就章，得章草之妙。是幅書魏劉楨五言古詩，混合行書、今草、章草和狂草，字形大小錯落，行間緊湊，是承襲元末草書野逸之風的典型。

沈粲（1400年前后），華亭人。字民望，號簡庵。能詩，與兄沈度均善書。其書學宋克，得章草之法，一時稱之草圣。是幅書自詠詩，筆致圓勁，筆畫連綿盤紆，行氣一貫，為沈粲盛年期代表作。

王陽明（1472－1528），余姚人。名守仁，字伯安。世稱陽明先生，為文博大昌達，詩秀逸有致，其學以良知良能為主，謂格物致知，當自求諸心。善行書，出自「圣教序」，有清勁絕倫之譽。是幅書自詠詩，時四十三歲，瀟灑飄逸，超然脫俗。  

祝允明（1460－1526），五歲能作徑尺大字，九歲能詩，梢長博覽群籍，為文多奇氣。尤工書法，學岳父李應禎、外祖父徐有貞，后臨摹魏晉自成一家。是卷草書魏曹植樂府四首，點畫狼藉，縱橫爛漫，為晚年狂草登峰造極之作。

倪元璐（1592－1644），為明朝滅亡而殉身盡忠之士。他的書畫都具有高雅的風格。此幅五言律詩記載于「倪文貞公集」，系倪元璐赴山東時，對官宦的無理剝削感到氣憤而詠的。行間寬疏，筆力挺勁，顯出絕妙的潤燥對比。（上海博物館藏）

掛軸∕絹本  作品尺寸: 168.7 x 47.6cm  成品尺寸: 212 x 59.6cm

張瑞圖（1570－1641），由于字稱為二水，包含避免火災之意，黃蘗僧侶把許多他的作品舟載來日。此幅也是早已傳來的。銳角的轉折顯示出張瑞圖書法的特點，估計他五十七歲左右所作。題圖詩文是王維的「終南山」，筆致有力，運筆流麗，有清爽的風格。（京都國立博物館藏）

鄭燮（1693－1765），興化人。字克柔，號板橋。擅詩文書畫，揚州八怪之一。善畫蘭竹，筆致飄逸，超越時流，書融匯篆隸楷行草五體，而自成一家風格。是幅為晚年作品，書其師陸震詞，奔放闊達，堪稱佳作。（個人藏）

傅山（1607 - 1684），乃精于經史與藝術的篤實之士。他與王鐸以連綿草的名手并稱。特別是長條幅的行草書，天衣無縫，顯示傅山的真正面貌。像此幅把許多字寫在小幅上的作品，為傅山書幅中之罕見。濃墨自如運筆，不見些許馳緩。（上海博物館藏）

八大山人，本名朱耷（1626－1705），出身于明朝宗室。明朝覆亡后，薙發為僧，在山中度過隱逸生活。他的書畫自有超俗的風格，受到很高的評價。此幅行書系為畫幅題詩。寬舒的運筆，婉轉自然，鮮亮而不浮華，顯示八大山人的真本領。（上海博物館藏）

石濤：法名原濟（1640－約1707），在日本以字石濤為一般所知。石濤不僅是畫家，而且是卓越的書家，隸、楷、行草都具有特異的書風。此幅行書論書畫，書體以行帶楷，在石濤的傳世作品之中，屬罕見的條幅之一。文義包含自戒與警世，對于石濤研究特具意義。（上海博物館藏）  

王鐸（1592－1652），是明朝末期具有代表性的書法家。此幅文章，系記載于「淳化閣帖」的張芝的尺牘「冠軍帖」的末尾與「終年帖」前半部分。筆勢暢達而雄健，巧妙使用連綿書所構成的布局；使王羲之書法成為掌中之物，顯示了王鐸的真實本領。此幅是王鐸五十六歲時所書的作品。（個人藏）

日本二玄社代理授權書

排版 | 張馨

資料提供｜日本二玄社

下期介紹日本二玄社復制品（名畫篇）

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