白粉平涂花頭，破鋒枯墨，勾皴枝干，三綠渲染花蕚及近花嫩枝
草綠分染花頭，淡赫墨點(diǎn)染枝干。草綠加染，花青渲染近花嫩枝及芽苞。赭墨渲染花蕚，草綠罩染
濃粉提染亮部，淡粉平涂全花，花青點(diǎn)苔，趁濕撞三綠.
本主題由 System 于 2015-3-3 07:23 刪除75.jpg (70.42 KB, 下載次數(shù): 30)
白粉平涂花頭，破鋒枯墨，勾皴枝干，三綠渲染花蕚及近花嫩枝
76.jpg (65.75 KB, 下載次數(shù): 26)
77.jpg (75.24 KB, 下載次數(shù): 23)
白粉平涂花頭，破鋒枯墨，勾皴枝干，三綠渲染花蕚及近花嫩枝
78.jpg (73.28 KB, 下載次數(shù): 25)
白粉平涂花頭，破鋒枯墨，勾皴枝干，三綠渲染花蕚及近花嫩枝
玉蘭屬木蘭科
落葉喬木，花白如玉，花香似蘭，其樹型魁偉，高者可超過10米，嫩枝及芽外被短絨毛。花先葉開放，3月開花。中國著名的花木，北方早春重要的觀花樹木。分布于中國中部及西南地區(qū)，現(xiàn)世界各地均已引種栽培。
花語：冰清玉潔 、報恩、純真自然的愛
古詩摘錄：
翠條多力引風(fēng)長，點(diǎn)破銀花玉雪香。 韻友似知人意好，隔欄輕解白霓裳。——明·沈周《題玉蘭》
步驟
一、用淡墨勾勒花瓣，略加重墨色勾花芽和苞葉，濃墨勾枝干。
二、用黃赭色（藤黃加胭脂加淡墨）渲染背景底色，花頭部分用水筆吸開顏色；干后花頭用白色平涂二至三遍；用汁綠色（藤黃加花青加胭脂）平涂花芽，淡墨擦染枝干。
三、用暗黃色（藤黃加淡墨）分染花頭層次；三綠分染花芽，赭石分染花苞；枝干用淡墨渲染。
四、花頭背面花瓣用胭脂分染，暗部用黃綠色(藤黃加少許三綠)提染；枝干用赭石加淡墨罩染；三綠加鈦白點(diǎn)花苞絨毛，草綠和胭脂勾點(diǎn)花蕊，修整完成。
作品欣賞：《綽約新妝》
作品欣賞：《玉樹銀花》
工筆畫《玉樹瓊花》創(chuàng)作小記
一
在明媚的春日，玉蘭花競相開放，雍容華貴，氣質(zhì)不凡。遠(yuǎn)看似雪，近看如棉。它雖花期不長，但給怡人的春天平添了幾分驚喜與雅致。
棲身于玉蘭的懷抱，享受著花的淡雅與芬芳，情不自禁的用相機(jī)記錄著這春的痕跡，收藏著美好的瞬間。此時此刻，一種創(chuàng)作的沖動油然而生，一幅名為《玉樹瓊花》的畫面似乎若隱若現(xiàn)。
于是靜下心來，細(xì)心觀察，瀏覽照片，精心構(gòu)思，設(shè)計草圖，透稿勾線，上墨上色，深入細(xì)節(jié)，調(diào)整整體……
幾十天的過程，在工作與瑣事的間隙里，這幅以玉蘭為主體的畫面在朦朧中變得逐漸清晰，那思維和想象中的爛漫春光在花與鳥的世界里，最終得以展現(xiàn)。
當(dāng)一幅作品終于出現(xiàn)在面前，一種收獲的欣喜隨之而來。真像一位耕耘多時的老農(nóng)，站在果實豐美的田邊，抹著苦咸的汗水，露出的卻是一臉的愜意。
然而，久站畫前，最初的好感和滿足顯得淡化了許多，隨之而來的往往是挑剔和不滿——這是心中的那幅綺麗春光中的玉樹瓊花嗎？
由生到熟，由熟到生——這也許就是藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律所在吧。
創(chuàng)作也許注定要與生、熟為伴，與苦、樂同行。
二
作品好在是終于完成了，今就創(chuàng)作過程和感受羅列幾句，權(quán)作小結(jié)吧：
1、畫面有一定的整體效果，溫暖的色調(diào)再現(xiàn)了春天的溫潤和生機(jī)。
2、白色的玉蘭在暖綠色調(diào)的襯托下，顯出了特有的純潔與雅致。
3、玉蘭樹干有一定的穿插和疏密，在濃淡中出現(xiàn)了一些層次感。同時也成了玉蘭花的最恰當(dāng)?shù)呐阋r。
4、三只喜鵲的加入，給寧靜的畫面增加了幾分動感，也為春天的花事平添了不少的情趣。喜鵲的深淺和大小，也旨在分出主次和層次感。
5、有些細(xì)節(jié)的刻畫還算說得過去，比如主體的喜鵲，局部的玉蘭、樹干等等。
6、繪畫的技法還算可以，但在構(gòu)圖上還存在著許多的問題。比如玉蘭枝干和花卉的疏密還欠經(jīng)營。
7、喜鵲的安排最初很分散，缺少合理的聚散安排，后來在畫面完成之后，又在當(dāng)中添加了一只，以調(diào)整平衡和拉開層次（事后看，確實顯得不太協(xié)調(diào)，可見最初的構(gòu)圖關(guān)系全局）。
8、對玉蘭花的花瓣的刻畫，還不能生動的表現(xiàn)出它的柔軟和厚重，說明觀察得不夠細(xì)致，更缺乏系統(tǒng)的寫生過程。
9、在整體組織畫面內(nèi)容和經(jīng)營相互位置方面，還需多學(xué)習(xí)積累，向自然借鑒，向名家學(xué)習(xí)，以尋找構(gòu)圖的規(guī)律。
10、意境的產(chǎn)生往往是畫外工夫的綜合體現(xiàn)，因此想讓畫面生發(fā)特有的意境，還需在此方面多加努力。
用創(chuàng)作和研究的眼光對待繪畫，我們的想象和聯(lián)想才可借助技法和形式，提煉生活中的藝術(shù)，再現(xiàn)藝術(shù)中的生活。
三
對于美的東西，我們總想追尋——用我們自己喜歡的方式。
因為喜歡，所以才會苦中作樂……
白描稿（一）
白描稿（二）
最初完成稿局部
修改稿（添加一只喜鵲后）
樹的局部（一）
樹的局部（二）
鳥的局部（一）
鳥的局部（二）
鳥的局部（三）
鳥的局部（四）
鳥的局部（五）
花的局部
色 彩 1、草綠：約70％花青＋30％藤黃調(diào)配而成，畫工筆花卉的葉子最常用的色彩之一。2、汁綠：約80％藤黃＋15％花青＋5％朱磦調(diào)和成的嫩綠色，常用來作為反葉的底色和嫩葉的底色。3、老綠：草綠中微加墨或微加點(diǎn)胭脂，常用來罩染處于暗部的葉子色彩，薄薄的老綠也可用來渲染反葉。4、檀香色：約70％藤黃＋20％朱磦＋10％三綠調(diào)配而成，加大量水以后常用來刷背景，也可作為嫩芽和托葉的底色。5、米黃：約70％藤黃＋30％赭石，主要用來刷背景，在重彩畫的繪制中打一層米黃底色容易取得色彩和諧。6、三綠：石綠＋白色而得，白色加的越多則就變成四綠、五綠等。三青、四青等色彩也是同理。7、老赭：朱磦＋墨調(diào)和而成，接近熟褐色。常用來提染枝干或提染葉面被蟲咬蝕的部分。8、胭脂水：胭脂色＋大量水調(diào)和而成。主要用來復(fù)勒線條，曙紅水、花青水等說法同理。
http://www.rt0934.com/jiaochengye/secai.htm
