街頭攝影，或許是每一個攝影者都涉獵過的題材
我們每天都會和街頭發(fā)生這樣那樣的接觸
即使是同一個街頭
在每個人鏡頭下的呈現(xiàn)卻又是不一樣的
即使是同樣的位置
不同的攝影師也會拍出不同的風(fēng)格
關(guān)于街頭攝影
我們可以尋找詼諧
也可以捕捉美好
亦或是在街頭尋求奇遇
也可以探尋浮華下隱藏的悲傷
或許
關(guān)于 街頭攝影，你也可以像森山大道那樣
在街頭流浪
關(guān)于攝影師
森山大道
以強烈黑白的街頭攝影聞名的日本攝影大師
與荒木經(jīng)惟、杉本博司并稱為日本當(dāng)代攝影的“三頭馬車”
是國際公認的日本最具代表性的攝影家之一
看過森山大道的照片，我們一定會驚訝，強烈的黑白影調(diào)、粗糙的顆粒、躁動的畫面，這些被我們所鄙夷的拍攝技法在大師的鏡頭下幻化出如此激進的情緒。作為細江英公的學(xué)徒，森山大道的作品里并沒有沿襲細江英公那種極致的華麗、精細和戲劇性技法。相反，粗顆粒、高反差、晃動的鏡頭、模糊的焦點成為他后續(xù)作品的標(biāo)志。為什么森山大道選擇這樣一種照片風(fēng)格呢？森山大道這樣回應(yīng)：在細江英公的暗房待過三年的人，怎會做不出完美照片？要印多好就能印多好，他只是想要把現(xiàn)場的沖擊力原封不動帶到暗房里，才形成了這種粗糙的基調(diào)。
森山大道赫赫有名的照片大多出自卡片相機，“傻瓜”相機。其一系列作品包括《日本劇場照相本》、《新宿》、《巴黎》以及《攝影啊再見》，大多是使用傻瓜相機快攝于街頭巷尾。相比之下，在用高級相機精心的構(gòu)圖、對焦和慎重選擇之后，影像最初的感覺可能會消失。在森山大道眼中，照相機本質(zhì)是對世界進行復(fù)制的機器。他的目的便是利用相機這機器完成對真實世界進行最原始的復(fù)制，精準(zhǔn)表達他所看見、所理解的“當(dāng)下”與“真實”。并且不夾雜復(fù)雜的技法，沒有深刻的意義或是哲學(xué)性的思考。喜歡游走在城市街角巷尾的森山大道，曾把自己比作流浪的野狗，像尋找食物一樣“攝取”街頭遭遇到的人、事、物。猶如野狗流浪的心境一般，森山大道這些紀(jì)錄式的街頭影像，呈現(xiàn)出對現(xiàn)實世界的迷茫、惶恐和不安。黑白的色調(diào)凸顯了人們對彩色世界習(xí)以為常的印象。呈現(xiàn)出一種特殊基調(diào)的現(xiàn)實世界。
森山大道著名的作品《野狗》，便對自己心境的一種表現(xiàn)。照片中野狗那帶有屈辱與狂妄的形象，既是大師自身情緒的映照，也顯露出了整個日本民族的境遇。森山大道這種不安的視域，與他的早年經(jīng)歷和當(dāng)時的日本社會狀態(tài)脫不開關(guān)系。當(dāng)時的日本社會，正是出于戰(zhàn)敗屈辱和經(jīng)濟高速發(fā)展下心境復(fù)雜交織的狀態(tài)。也正是這社會變革下的激進和動蕩，轉(zhuǎn)化為森山大道在照片中那有些狂躁的表現(xiàn)。END
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