成名后，畢加索回憶說(shuō)，小時(shí)候，媽媽對(duì)他說(shuō)：“如果你當(dāng)士兵，你會(huì)成為將軍；如果你當(dāng)修道士，你會(huì)成為教皇。”他接著說(shuō)：“我本來(lái)想成為畫(huà)家，然而卻成為了畢加索。”這句話(huà)其實(shí)是在強(qiáng)調(diào)他天賦異稟，如他自己所說(shuō)，自己12歲的時(shí)候，就像拉斐爾一樣畫(huà)畫(huà)。
看不懂的畢加索
上世紀(jì)的中國(guó)曾流傳著這樣一個(gè)笑話(huà)。一天，畢加索的居室被竊，歹徒們翻箱倒柜，把屋子弄得一團(tuán)糟，甚至還在他的寫(xiě)字臺(tái)上用槍打了個(gè)洞。回家后的畢加索見(jiàn)到此情此狀后氣急敗壞，朋友問(wèn)他：“強(qiáng)盜偷走什么貴重的東西了嗎？”畢加索回答說(shuō)只是拿了幾件襯衣，朋友不解：“那么你為什么動(dòng)氣 呢？”
“我氣的是他們竟蠢得不拿我的畫(huà)！”畢加索氣得跳腳。這則在1946年《明朗周報(bào)》上刊登的名為《畢加索怨賊蠢》的故事，詼諧之余也表明了一個(gè)尷尬的事實(shí)：在1920到1940年代，雖然業(yè)內(nèi)已經(jīng)認(rèn)同畢加索的藝術(shù)成就，但大眾對(duì)他作品的了解程度卻不高，還直呼“看不懂”：人們驚呼于他作品中那些扭曲、變形的人體，甚至是完全不像人體的存在，還有那些打破了紙上常規(guī)的空間表現(xiàn)的圖形，讓人霧里看花。
不過(guò)，即便作品被評(píng)價(jià)為“看不懂”，畢加索本人卻不樂(lè)于看到自己被劃分到抽象派、立體主義的分野中去。他喊：“我不懂什么是抽象派，什么是立體派，我只知道創(chuàng)造，創(chuàng)造，再創(chuàng)造！”對(duì)于畢加索來(lái)說(shuō)，每一幅畫(huà)都是裝滿(mǎn)自己血液的小瓶子，都是他的心血之作。
1901年到1904年，畢加索經(jīng)歷了好友自殺去世、第一次畫(huà)展失意等挫折，加上當(dāng)時(shí)在巴黎謀生時(shí)經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，種種現(xiàn)狀使得他心理壓抑，在畫(huà)作中大面積地使用藍(lán)色，故這一時(shí)期的創(chuàng)作被稱(chēng)為“藍(lán)色”時(shí)期。在《自畫(huà)像》中，他將背景涂抹成大面積的藍(lán)色，襯得冷靜的面容愈發(fā)滄桑。
91歲時(shí)，畢加索創(chuàng)作了一幅名為《年輕的畫(huà)家》的自畫(huà)像。畫(huà)中，他戴著一個(gè)大草帽，“感覺(jué)像是一個(gè)幾歲的小孩”，富有童趣。這幅畫(huà)與他在二十多歲時(shí)在“藍(lán)色”時(shí)期創(chuàng)作的《自畫(huà)像》相比截然不同，而這恰好證明了畢加索是一個(gè)“沒(méi)有風(fēng)格”的藝術(shù)家。從這些對(duì)比中，觀(guān)眾也可以更好地看懂畢加索及他一生的創(chuàng)作。
對(duì)于畢加索的抽象，很多中國(guó)畫(huà)家不認(rèn)為畢加索的作品真正抽離了現(xiàn)實(shí)，成為了真正的“抽象”。他們認(rèn)為畢加索其實(shí)從來(lái)沒(méi)有過(guò)真正的抽象化，他其實(shí)是認(rèn)為他畫(huà)得還是那回事、那個(gè)東西、那么一個(gè)人、一個(gè)實(shí)物，只不過(guò)他用他認(rèn)為更真實(shí)的視覺(jué)語(yǔ)言再現(xiàn)。
而畢加索也對(duì)中國(guó)藝術(shù)十分喜歡。據(jù)介紹，上世紀(jì)五十年代，畢加索聽(tīng)說(shuō)畫(huà)家張大千來(lái)到巴黎，就特意帶著自己臨摹的齊白石畫(huà)冊(cè)前來(lái)拜訪(fǎng)張大千。張大千用毛筆寫(xiě)下了畢加索的名字，向其展示中國(guó)繪畫(huà)是如何運(yùn)筆的。畢加索看了之后激動(dòng)地說(shuō)，我不知道為什么你們這些中國(guó)人還要來(lái)巴黎學(xué)畫(huà)，這個(gè)世界上就只有你們中國(guó)是最懂藝術(shù)的，然后就是非洲，像我們這些白種人真的不懂藝術(shù)。
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