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“文玩”玩的就是文化，而歷代的紫砂壺?zé)o論從材質(zhì)造型還是工藝款識(shí)，都與中國傳統(tǒng)文化密不可分。
專家支招：上等紫砂壺的壺蓋、壺把和壺嘴應(yīng)成一條直線
鑒寶
說明：本欄目所鑒定的作品均基于讀者所提供的原照片，如需進(jìn)一步鑒定需要觀看實(shí)物。
文/圖 記者郭曉昊、林琳
正所謂“人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得”。紫砂壺歷來是文人墨客鐘愛之物，泡茶不奪茶香氣又無熟湯氣，壺壁吸附茶氣，日久使用后空壺里注入沸水也有茶香。近年來，中國工藝美術(shù)大師顧景舟的紫砂壺屢次在拍賣場上突破紀(jì)錄，在2011年的北京保利秋拍中，由顧景舟所制提璧組壺(共計(jì)11件)創(chuàng)造了1782.5萬元的高價(jià)，而在剛剛結(jié)束的北京匡時(shí)(微博)(微博)春拍紫砂專場上，顧景舟制譚海泉刻段泥四方煙灰缸從30萬元起拍，最后以130萬元落槌，加上傭金成交價(jià)為149.5萬元，成為史上最貴紫砂煙灰缸。中國嘉德(微博)瓷器工藝品部高級(jí)業(yè)務(wù)經(jīng)理陳林林表示，“紫砂七老”仍具絕對(duì)號(hào)召力，而入門藏家可多關(guān)注具有“文化血統(tǒng)”的“學(xué)院派”中青年名家作品。
本期專家：
著名紫砂壺收藏家半隱廬主人(齋號(hào))
讀者：
這把紫砂壺是家傳的，請(qǐng)專家?guī)兔﹁b定一下它的具體年代和收藏價(jià)值。
專家：
從圖片上看，這確實(shí)是一把民國時(shí)期的舊壺，材質(zhì)屬紫砂無疑。不過造型不像名壺“標(biāo)準(zhǔn)件”。此外，壺身書畫的布局失當(dāng)，不像明清大師作品那么講究，題的字也有些偏。壺底印章的印紋也不太規(guī)矩。總體來說，這是一把普通的民國實(shí)用壺，日常使用沒問題，但價(jià)格不會(huì)很高。入門者收藏紫砂壺，應(yīng)多看看古代及現(xiàn)當(dāng)代名家的“真東西”，多研究相關(guān)資料和圖片，把握大方向。
一般來說，收藏紫砂壺應(yīng)從泥、形、工、款等四方面入手。市面上許多紫砂壺名為紫砂，實(shí)際上用的卻是泥料，有魚目混珠之嫌，收藏者要注意辨認(rèn)。其次，傳統(tǒng)的造型還是“標(biāo)準(zhǔn)器”，例如為人們津津樂道的“曼生十八式”。第三，壺身上最好有雕刻，但并不是誰都可以施展一番，最好是有書畫功底的名家所作詩，帶點(diǎn)文人氣息。壺底的印章也充分體現(xiàn)了制壺者的水平，名家下刀都頗有章法，不會(huì)敷衍了事。值得注意的是，上等紫砂壺造型各有千秋，但都注重點(diǎn)線面的協(xié)調(diào)。壺蓋、壺把和壺嘴在俯視之下應(yīng)成一條直線，好東西都是如此。
顧名思義，“文玩”玩的就是文化，而歷代的紫砂壺?zé)o論從材質(zhì)造型還是工藝款識(shí)，都與中國傳統(tǒng)文化密不可分。
在今年的北京匡時(shí)春拍上，顧景舟、汪寅仙、周桂珍、何道洪、顧紹培、陳國良、季益順等當(dāng)代大師的作品尤為亮眼。
紫砂壺彰顯“文人氣”
顧景舟《墨綠泥矮八方壺》采用極為稀少的墨色綠泥，當(dāng)時(shí)綠泥極佳。其造型為扁方圓，成型難度極大，壺體上下對(duì)稱，斜面過渡自然。壺身、流、把、鈕搭配恰當(dāng)，線條利落明快，起承轉(zhuǎn)合交代清楚，顯得挺拔精神，沉靜而深意雋永。眾所周知，顧老以“光貨”聞名，此器展示了顧老精湛的光素器技藝，且八面刻字題跋，更顯示出顧老對(duì)此壺的重視，品相完美無瑕，實(shí)為難得，并附有顧老親手撰寫之證書。
汪寅仙《紅泥圣桃提梁壺》，壺身整體造型奇巧，各部分處理流暢大氣；提梁、蓋等處，細(xì)部線條對(duì)應(yīng)巧妙。紅泥光華溫潤，壺體動(dòng)靜互現(xiàn)，壺嘴和提梁內(nèi)部形成的虛空間與實(shí)體造型對(duì)比強(qiáng)烈，為汪老不可多得的佳作。季益順的《楚漢風(fēng)韻提梁壺》融合了漢楚文化玉器造型及馬王堆漆器圖案的特點(diǎn)，沉穩(wěn)中透出纖巧，提梁造型不可多見。施小馬、徐維明等合作的《東坡大提梁》體型巨大，制作難度高，具有極高的收藏價(jià)值，專場中的《玉律壺》、《傳爐壺》同樣是施氏扛鼎之作。
“曼生壺”在紫砂界如雷貫耳
據(jù)悉，文人參與紫砂的制作，而且是著名文人深度參與紫砂制作，陳曼生可謂史上第一人。紫砂界如雷貫耳的“曼生壺”指的就是由陳曼生設(shè)計(jì)、楊鵬年制作的紫砂壺。陳曼生在離宜興不遠(yuǎn)處的溧陽當(dāng)過縣令，這期間陳曼生與楊鵬年有過十分密切的合作。這種設(shè)計(jì)稿最后定型為十八種樣式，這就是為人們津津樂道的“曼生十八式”，其中較為明確的記載有“臺(tái)笠壺”、“合歡壺”、“匏壺”、“井欄壺”、“方山壺”、“石兆壺”等。所謂“十八種樣式”只是個(gè)約數(shù)，根據(jù)傳世數(shù)量來看，曼生壺應(yīng)該多于十八種。
陳曼生不僅在宣紙上設(shè)計(jì)了壺樣供楊鵬年依樣制作，有時(shí)還會(huì)在制好的壺上親自刻些詩文。詩文刻好以后他還會(huì)將“阿曼陀室”的印章印在壺底正中。制壺者楊鵬年的印章則往往印在把手上或壺蓋里。
收藏理念
收藏紫砂壺
應(yīng)“厚古”不“薄今”
“新入門的藏家，要注意藏品來源，因?yàn)槭袌錾鲜裁捶N類都有。另外在藏品的輪換過程中，要根據(jù)自己追求的風(fēng)格類型進(jìn)行藏品結(jié)構(gòu)的改善，不能盲目收藏。” 中國嘉德瓷器工藝品部高級(jí)業(yè)務(wù)經(jīng)理陳林林表示，中國嘉德自2008年春拍進(jìn)入紫砂拍賣領(lǐng)域，當(dāng)時(shí)的成交額為443萬元，而2011年的最高峰時(shí)，總成交額達(dá)到1.4億元。
材料并非決定性因素
他認(rèn)為，紫砂壺有段時(shí)間行情上行過快，現(xiàn)在處于調(diào)整期：“藝術(shù)品有自己的運(yùn)行規(guī)律，3到5年一個(gè)波段，比如2003年達(dá)到二級(jí)市場的高峰，2007年又出現(xiàn)一次高點(diǎn)，2011年也是一次。”這次市場波動(dòng)的原因是經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化，這期間買賣雙方都需要經(jīng)歷一段“消化期”。“2011年時(shí)'吃撐’了，現(xiàn)在就要'療傷’。此外，藝術(shù)品市場也具有板塊輪動(dòng)的現(xiàn)象。老紫砂行情穩(wěn)定，因?yàn)楹脰|西可遇不可求，但前期被買家買高了的就出現(xiàn)調(diào)整。整體看，紫砂板塊還是新貨唱主角，主要是因?yàn)橘Y源充足。” 他表示，材料并非當(dāng)代紫砂價(jià)格上漲的最重要因素。紫砂壺的價(jià)值歸根結(jié)底還是應(yīng)從藝術(shù)品味和工藝水準(zhǔn)來談，綜合考量其工藝、造型及功用價(jià)值。
紫砂市場價(jià)格分化
而市場上老紫砂價(jià)格不斷推高，也促使中青年藝人作品更受關(guān)注。陳林林分析，近幾年紫砂壺雖然大熱，但工藝混亂，審美陷入“怪圈”。以前更強(qiáng)調(diào)幾代人從事紫砂創(chuàng)作的傳承意義，而現(xiàn)在，具有原創(chuàng)性、學(xué)術(shù)性、時(shí)代性的作品，市場反應(yīng)更好。“比如顧景舟和韓美林(微博)(微博)合作的壺，就比顧景舟傳統(tǒng)的壺價(jià)格高，而且價(jià)差比以往任何時(shí)候都拉得更大，接近一倍。”值得注意的是，從2010年上半年開始，市場出現(xiàn)分化，具有學(xué)院背景的名家作品價(jià)格比普通工藝師的高。“藏家看中的正是其'文化血統(tǒng)’。”還有行家建議，收藏者如果對(duì)紫砂有很深刻的了解，那么在能力允許情況下可以買一些老壺；如果自己本身就一知半解，則最好買些新工藝的名家作品。“這樣買真、買對(duì)，才不會(huì)被市場的誤區(qū)所傷。收藏者應(yīng)做到'厚古’不'薄今’。”
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