每一件作品中都隱含著掙脫、沖突與破壞，這是作為藝術(shù)家的他對生活日常、文明社會秩序的揭發(fā)與思考。每個時代都必須再創(chuàng)自己獨特的“靈性”。在現(xiàn)代社會，這一靈性最活躍的隱喻之一是“藝術(shù)”。畫家、音樂家、詩人、舞者的作品，一旦被統(tǒng)稱為藝術(shù)，便成為特別適合展現(xiàn)讓思想備受困擾的外部事件的所在，而每一件藝術(shù)作品或多或少就是控制或調(diào)和這些矛盾的敏銳介質(zhì)。這是美國藝術(shù)評論家蘇珊·桑塔格（Susan Sontag）《沉默的美學(xué)》（the Aesthetics of Silence）一書的開篇文字，時間的標(biāo)尺跨過了半個世紀(jì)，其中的闡述仍具有普適的意義。《標(biāo)準(zhǔn)動作·穿越》42×30cm 布面丙烯 2022
《標(biāo)準(zhǔn)動作·奔跑》155×120cm 布面丙烯 2020
《標(biāo)準(zhǔn)動作·合理位移》155×120cm 布面丙烯 2020
《標(biāo)準(zhǔn)動作·盛裝舞步》80×60cm 布面丙烯 2019
《標(biāo)準(zhǔn)動作·騰挪》42×30cm 布面丙烯 2022
《標(biāo)準(zhǔn)動作·一口氣》42×30cm 布面丙烯 2020出生于1988年的黃偉鴻，在廣州美術(shù)學(xué)院經(jīng)歷了本科、碩士時期嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院訓(xùn)練，他用更冷靜、更包容的態(tài)度來承繼藝術(shù)的衣缽，用更直觀、更多樣的范式去表達。與同時代大多數(shù)參照自身經(jīng)驗進行創(chuàng)作的年輕藝術(shù)家不同，黃偉鴻的創(chuàng)作靈感更多來源于對當(dāng)下意識形態(tài)的體驗與反思。黃偉鴻說：“我的作品一直都是圍繞'秩序’進行的，這種'秩序’更多的是指向社會的發(fā)展進程，當(dāng)面對這個進程中的“殘余物”時，我就像一個刻意找茬的人，運用隱喻與轉(zhuǎn)喻的方式，挑刺般地指出當(dāng)中的種種變異癥候。”《標(biāo)準(zhǔn)動作·造型》37×26cm 布面丙烯 2019
《標(biāo)準(zhǔn)動作·支柱》42×30cm 布面丙烯 2022
《標(biāo)準(zhǔn)動作·重合》37×26cm 布面丙烯 2019
《標(biāo)準(zhǔn)動作·轉(zhuǎn)身》50×40cm 布面丙烯 2019
《標(biāo)準(zhǔn)動作·自我連接》42×30cm 布面丙烯 2020在當(dāng)代社會中，我們的生活、工作、甚至娛樂都變得越來越程式化，我們在社會中扮演的每個角色，做出的每個動作都有著嚴(yán)格的規(guī)范，有些動作甚至變成了無意識與條件反射，扭曲而吊詭。
從《減租會》開始，黃偉鴻挪用了《怒吼吧，中國》《起來，饑寒交迫的奴隸》等藝術(shù)史中經(jīng)典的黑白木刻圖像，并將異化的動物納入了改造的框架，使得繪畫如同小說一般有了寓言意義。
《減租會1》46×30cm 黑白木刻 2012
《減租會2》68×30cm 黑白木刻 2012
《在別處》系列套色木刻作品，呈現(xiàn)的是對人與社會、環(huán)境之關(guān)系的反思。黃偉鴻以“異化”和“闖入”兩個概念為線索，以冷峻的態(tài)度對待畫中的一幕幕場景。身帶奇特斑紋的牛群取代了人類，出現(xiàn)在人們熟知的生活場景中，球場、地鐵站、馬路、游泳池等地方。《在別處Ⅰ》直徑60cm 套色木刻 2012
《在別處Ⅱ》直徑60cm 套色木刻 2012
《在別處Ⅳ》直徑60cm 套色木刻 2013
他仿佛為我們展開了一個豐富、荒誕、緊張的劇場，推出一部部視覺寓言，從技法上也脫離了原來講究刀味的傳統(tǒng)套色，抹掉了刀味和刻痕，畫面冷靜而理性。在畫家的自述中，黃偉鴻是這樣說的，在哈貝馬斯有關(guān)“公共領(lǐng)域”的論述中，“人”作為公共領(lǐng)域的第一組成要素，起著至關(guān)重要的作用，我的描繪里卻沒有人的出現(xiàn)，取而代之的是一群異化的動物，我要說的是，正是人為的種種行為導(dǎo)致了社會中頻發(fā)的異化現(xiàn)象，當(dāng)這種種異己的力量反作用于人和社會時，必將形成致命性的破壞。《在別處Ⅲ》85×55cm 套色木刻 2012
《在別處Ⅴ》60×40cm 套色木刻 2013
《在別處VIII》85×60cm 套色木刻 2014
《在別處VII 》99×61cm 套色木刻 2013盡管刀下刻畫的牛群神情、姿態(tài)是安寧和閑暇的，但牛群在“不合時宜之地的現(xiàn)身”，給人一種強烈的時空錯亂、失控和入侵性的破壞感，他以“赫斯特”的方式把異化動物這種破壞者放大、解剖，從而引發(fā)人們的關(guān)注和井覺。《XX年的一個錯誤》80×60cm 布面油畫 2015
《臨時演員》60×50cm 布面油畫 2015
《向左看齊》100×80cm 布面油畫 2014
《連接的方式》155×120cm 布面丙烯 2020
《誤入荒園之一》155×120cm 布面丙烯 2020
《誤入荒園之三》155×120cm 布面丙烯 2020
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