劉松巖《唐宋元十六家山水畫技法圖解》系參考明代的浙派巨匠藍瑛所繪16幅仿古山水冊頁編繪而成，包括自唐王維至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水畫家的技法。為了便于初學者了解各家技法，在剖析時著重介紹了每一家的技法特點，把每幅畫分為勾、皴擦點、染、設色四圖，按步驟逐一剖析。
趙令穰，字大年，汴京（今河南開封市）人，生卒年不詳，宋太祖趙匡胤五世孫。官至光州防御使﹑崇信軍觀察留后，卒贈“開府儀同三司”，追封“榮國公”。其子趙伯駒宋代著名畫家，官至浙東兵馬鈐轄。工畫山水、花果、翎毛，筆致秀 麗，尤長金碧山水。
趙令穰的畫多描繪湖邊水濱水鳥鳧雁飛集的景色﹐運思精妙﹐清麗雅致。雪景類王維﹐又學蘇軾作小山叢竹﹐在士大夫中頗受稱譽。黃庭堅題其所畫蘆雁云：“揮毫不作小池塘﹐蘆荻江村落雁行﹐雖有珠簾巢翡翠﹐不忘煙雨罩鴛鴦。 ”又題其小景：“水色煙光上下寒﹐忘機鷗鳥恣飛還﹔年來頻作江湖夢﹐對此身疑在故山。 ”其江村集雁﹑湖上飛鷗等意境荒遠﹐富有詩意的小景山水﹐在宋代山水畫中別具一格。
趙令穰作品欣賞
橙黃橘綠圖
湖莊清夏圖卷局部
趙大年法分步解析
趙令穰作品清秀，筆法柔和。此幅為一開一合的平遠構圖，后面雖無層層山巒，但從曲折的清流來看，系從山石后逶迤而來，含有山外有山的意境，留有想象余地。
1.勾
先用炭條確定樹的位置，此幅畫以樹為主，占了較多筆墨，因此要特別注意將樹畫好，然后定出前景平坡位置、房屋比例與排列關系，再勾出山與流泉，并給遠山留下位置。
勾墨線時從樹開始，在十幾棵樹中，柳樹最為突出。過去曾有畫樹難畫柳之說，畫柳之難，難在畫出的它性格。這種樹雖然有隨風擺動的特點，但它高而挺拔多姿，如果只注意一味輕柔，就容易畫得弱不禁風。因此勾時用硬毫中鋒筆，既要柔和又要挺拔，發枝先向上，再轉垂，勿過于圓滑，最后垂下。柳條要依附于柳枝，枝又離不開干。
山石勾線要細而有韌勁，房子勾線要準確合乎比例。
2.皴、擦、點
此圖可從樹葉開始。點葉時，先點最前面一棵樹的橫點，筆桿向右倒，連拖帶點，似橫非橫，似點非點；其次點右側的介字點，每組三四筆，如同寫個字、介字；第三畫后面圓夾葉點樹，不必過圓，應生動活潑；第四畫柳，然后點遠樹。
此幅皴筆不多，略帶披麻畫法，然后輕擦。最后點苔，筆直立，用中鋒藏鋒直落，點出大小、聚散、濃淡不同的圓點，有的五、六個一組略帶梅花形。
3.染墨
先以淡墨輕輕分染，區別明暗。每塊石或每個層次，均按輪廓線從下向上，依次為淡墨、極淡墨、白，約各點三分之一。
第二步，樹、碎石，略加稍重的墨，趁第一步半干時進行重點加染。
第三步，按每組山石的大關系用淡墨加以渲染，一組石坡、一座小山做為一個整體，按上明下暗從底向上染。務使既有局部明暗關系，又有大組的前后關系。
第四步，畫遠山。畫面上各部均由下向上染，唯有遠山，從上向下幾大筆揮出。
4.設色
按夏景設色：
（1）赭石：勾人物衣紋，染樹枝干及房屋木結構部分。
（2）淡赭石：染人臉。
（3）全部山石土地用赭石平涂，為青綠設色鋪地子。
（4）花青：畫遠山。
（5）草綠（花青加藤黃）：染柳樹。染時應上齊下不齊，上濃下淡，上實下虛。晾干后再點柳葉及荷葉。
（6）圓夾葉用花青染地子，干后在圓圈中填石青，不可壓墨線。
（7）三綠（如只有石綠而無三綠，可在石綠中加適量鋅白，即成三綠）；染地面及山石亮部，皴筆多的部分，石綠應淡化，讓出赭石染過的皴筆。
（8）頭、二青：染山石暗部，皴筆多的部位應淡化。
（9）墨青（花青加淡墨）：點苔，染點葉樹及房瓦。
